再谈格律诗写作的基本要求
发布于2017-09-21 20:43
一·字数
格律诗分为两种，一种是绝句，一种是律诗，一般才是采用五言、七言的句式，五言就是一句只有五个字，七言一句有七个字。绝句一共有四句，律诗有八句，十句以上的律诗称为排律，每两句称为一“韵”。古代官方科举一般采用的是六韵十二句或八韵十六句，称为“应试诗”，也叫“试帖诗”。日常使用的是绝句和律诗。
二·平仄
所谓“平仄”其实就是古代文字发音的声调。古代也有平、上（shang3读三声）、去，入四个声调，类似于现代汉语的四声，不同的是，古代除“平”声以外，其余三声都称为“仄”声，而现代则将一、二声称为平声，三、四声称作仄声。近体诗的平仄格式其实就是采用是平声与仄声相互交替的形式，以便在吟咏之时产生抑扬顿挫之感，与乐理相通。近体诗的平仄格式有四种：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。乍听之下有些许错综复杂，剖析结构之后才发现其实是很简单的。古代写诗的平仄有一句口诀：“一三五不论，二四六分明”，意思是在七言句里第一、三、五的平仄是不用考虑的，可以用平声，也可以用仄声，第二、四、六字的平仄都是固定的。（在五言句里则是一三不论，二四分明）这句口诀对新手来说很容易牢记，但有这句口诀有一个条件，那就是不能犯“孤平”、“三平尾”。什么是“孤平”和“三平尾”呢？下面笔者会详细说道，先介绍一下平仄的格式。
我们在诗词平仄中经常可以听到这样的词，“平起平收”、“平起仄收”等。这里说的“起”，其实是按首句的第二个字来算的，“收”则以首句的末字。比如，“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”（王昌龄）一句的平仄格式是平仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。这句就是按“雨”字来算平起还是仄起的，显然此处是仄起平收。一般来说，首句什么声起什么声收，这一句就奠定了整首诗的平仄框架。我举一个仄起平收的正格：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
第七个字除了首句可平可仄，其他句中单数句末字必须是仄声，双数句末字必须是平声。我们只看第二、四、六字的话，其平仄是这样排列的：
仄—平—仄，
平—仄—平。（与上一句相对）
平—仄—平，（与上一句相粘）
仄—平—仄。（与上一句相对）
通过这个结构，我们可以看出每一句的二四六字都是错开的，只要第一句第二字的平仄定了，那么接下里的每一句二四六字基本都定了，就算继续接下去写成律诗，原理也是一样的。比如我们拿掉第一句，那么原来的第二句就变成了第一句，成了平起平收，其二四六字结构就成了：
平—仄—平，
平—仄—平。（与上一句相对）
仄—平—仄，（与上一句相粘）
那么我们第四句应该接的就是：
平—仄—平。（与上一句相对）
诀窍就是句中双数字的平仄与前面相反，单数句与上一句相粘，双数句则与上一句相对。剩下的可以举一反三，兹不胜举。
“孤平”：“孤平一直是格律诗中的大忌，”对于“孤平”的定义，学术界存在两种争议，一种是以王力为代表的观点——“除韵脚外只有本句只有一个平声”；另一种则是以启功为代表的观点——“两仄声中间夹一平声”。
“三平尾”：顾名思义，就是本句的句末连续用了三个平声，也是格律中一大忌，与之对应的“三仄尾”，虽不是正格，但古人也较为常用，普遍认为是变格。
只要规避了“孤平”、“三平尾”这两个问题，“一三五不论，二四六分明”的口诀完全适用。除此之外，在日常写作中，经常会遇到这种问题，“这个字在这个地方只能用平声，但是我用的是仄声则出韵，但是找不到平声字可以改”，这种情况就可以考虑“拗救”，即在后面补上一个平声字，有本句拗救，也有对句拗救，这两种情况以后笔者会在详细解释，这里先跳过。还有另一种方式就是直接不顾，出韵也无妨，虽然在韵律上有瑕疵，但是意境上的优美足以使原来的缺点瑕不掩瑜，前提是你有足够的自信。
三·对仗
“对仗”是律诗最大的特点，在声韵的基础上添加了对偶的条件，使得全诗的形式更加丰富，颇具观赏性。“对联”的由来，也是从律诗中发展而来并逐渐形成一门新的学问的。律诗一般是中间两联采用对仗的方式，偶有首联也对仗或者尾联也对仗的情况。对仗有几种形式：宽对、邻对、自对、错综对、流水对，几种对仗的内容以后再详细介绍。对仗一般要求词性相对，而且不能出现相同的字（叠字不算）。
四·押韵
“押韵”是写诗最基本的元素，其原理是在句末采用发音相近的字以达到每一句都声韵协调的目的。格律诗要求一韵到底，即需押韵的字必须出自同一韵部，许多不了解格律的人常常忽视了这一点。今人写诗采用两种韵法，一种是古代语言为基础的“平水韵”，现今少数方言仍保留古韵的特征；另一种是现代普通话对应的“新韵”。两种用韵没有优劣之分，以方言入诗采用平水韵在朗诵时可以更加体会声韵的优美，以普通话入诗则推荐用新韵。下面笔者简单介绍一下两种韵的韵部。
平水韵
平水韵分为106个韵部，写诗一般用的平声韵部有30个。分别是：
1.上平
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。
2.下平
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。
每个韵部都归类了许多发音相近的字，写诗只能在同一韵部里找不同的字进行押韵，这里就不细分，详细的可以使用格律辅助工具软件，推荐一款APP叫“诗词吾爱”。要想牢记平水韵没有捷径，只能靠多写多记，古来如此。
新韵
相对“平水韵”来说，新韵就显得简单多了，这也是个别使用平水韵的人看低新韵的主要原因。新韵的分部也有几种，这里采用最简单的中华十四韵表：
1、麻 a，ia，ua
2、波 o，e，uo
3、皆 ie，üe
4、开 ai，uai
5、微 ei，ui
6、豪 ao，iao
7、尤 ou，iu
8、寒 an，ian，uan，üan
9、文 en，in，un，ün
10、唐 ang，iang，uang
11、庚 eng，ing，ong，iong
12、齐 i，er，ü
13、支 (-i，零韵母)
14、姑u
押韵中有八个小忌讳需要注意：
落韵：在本该押韵同一韵部的地方，用了其他的韵部的字，比如平水韵中前面押“中”字（一东部），后面却押了“窗”字（三江部）；
重韵：在韵脚押了相同的字；
凑韵：在押韵处用了同一个韵部，但是内容没有任何联系的字；
倒韵：为了押韵，把惯用的两个字颠倒过来，比如“萧瑟”写成了“瑟萧”；
哑韵：发音低暗，不好读；
复韵：在韵脚处使用了同一韵部但意思是相同的字，比如“忧”与“愁”；
撞韵：在不用押韵的一句，使用了同一韵部但是是仄声的字，比如：“有”和“忧”，“洗”与“西”；
挤韵：在句中使用了和韵脚同一韵部的字，比如“相逢之处草茸茸”（卢仝）中，“逢”与“茸”都是二冬部。
在日常写诗中可能会有上述一些毛病，这些问题古人也经常遇到过，即便之如李、杜，也有失律犯韵的时候。唐人对格律瑕疵的态度还是很宽容的，到了宋代由于官方科举的要求，格律才变得严格起来。归根结底，诗以言志，格律是为意境服务的，其目的也是用声韵与形式衬托意境的优美，有些佳作甚至就是带着瑕疵流传至今的。所谓有格律，不惟格律，不以律害意。
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