前线 | “打造永不落幕的中国剧场”,上海电视节论坛再谈现实题材剧

网视导读 : 今日上午,上海电视节白玉兰论坛以“打造永不落幕的中国剧场—关于现实题材电视剧创作与创新”为主题展开了对现实剧的探讨。

从去年以来,中国电视剧的发展出现了新的去向,就是回归经典、回归创作规律、回归现实主义。此次论坛主要分为三大部分:第一个回溯一下关于现实主义创作的成绩与心得。第二部分探讨存在的问题,最后一部分探讨一下如何解决问题,和将来的出路、趋势怎么走。

1现实题材的创作心得

何晴  (编剧,代表作《小别离》、《买房夫妻》)

作为创作者来说,特别是在编剧的角度来说,我们是最初呈现大厦的第一块地基在剧本上的,现在要写的选材,第一就是我们要紧贴时代,要有变化。第二,要有识别度,识别度就是现在因为很多的情节故事已经写了很多,这个题材如果我们新选题材,在所有作品当中脱颖而出,一定有跟别人不一样,或者选才不同,或者切入点不同,一定要有识别度,才能成为现实主义题材的第一个选材。

李潇  (编剧,代表作《恋爱先生》《好先生》)

现在大部分所有观众,尤其是年轻观众的心态,他们愿意看真的东西。而我们的电视剧现在最重要的任务,就是怎么把真实的东西和戏剧的东西结合起来,我们怎么从生活里所有的人物关系、所有的情感关系、所有的事件中挑取最真实的部分呈现给他们。

沈严  (导演,代表作品《中国式关系》、《我的前半生》)

我们60后,包括70后的导演是做新人题材的责无旁贷一代人群,我是从亲眼看见文革之后改革开放的过程,亲历了中国的改变,从经济上到生活上各个方方面面的改变,这是无疑是最大宝贵的创作财富的来源。这么多年来,包括我自己,我也看到刘江导演都是以现实题材为主的,给我们的刺激、给我们的打击、给我们的感受到的东西最多,也是最鲜活的。

刘江  (导演,代表作《归去来》、《媳妇的美好时代》)

李京盛老司长讲话,关于现实题材有五字原则,是很有意思的话题,对我来说受益的,简单来说就是他用排除法,哪些是不对的。假、旧、灰、偏、浅。假是我们要做真的;旧是我们要做新的;灰不能做,要做积极的;偏不能做,要做普遍性,不能偏门的东西;浅不能做,要做更深入生活,更深刻的人性、更深刻的主题的东西。

殷桃  (演员,代表作《鸡毛飞上天》、《爱情的边疆》)

我是年轻演员,年纪不算大,很小偏爱现实题材的作品,导演很困惑,演员更困惑,我们所处的位置更加被动,有一个阶段我们经历了电视剧发展的十几年,零几年毕业了以后正好赶上了有很多好的机会、很多好的题材,突然几年没有这样的剧本,很想演但是没有,或者觉得哪里不对。开始想问题到底演什么?我选择的方式比较笨的方式就等着,我有从业人员和观众之间的信任关系的丢失,现在是重建的过程,去年开始重建了,我接到的剧本也好,又回到了10年前,有很多现实主义题材的剧本给演员的机会。

王雷  (演员,代表作《平凡的世界》、《爱情的边疆》)

现实主义如果作为演员来说,最重要的是一种学习。现实主义题材深入时代环境、职业,要理解它才能表达,如果你不学习只能是停留在表面,或者是照本宣科,是没有意义的,演员的乐趣通过学习走进人物,同时也启发自己的人生,这是对演员来说也是会不断成长的过程,所以我是中外现实主义,而且一辈子会此努力。

2近年来现实剧的趋势以及存在的问题

何晴 

现在的现实主义题材的剧比以前更丰富,大家在行业发现各方面都是做得非常到位。在现实主义作品里如果带有批判现实主义的意识,就会特别高人一等,或者显示出知识分子忧患心情也好,会有意思,审查就是一个限而已,我们做了创作者不光是呈现,我们也可以带有审视以为的批判,这样的现实主义才是最丰富的。

李潇  

我觉得偶像剧不是伪现实主义,只是剧种的分类,并不一定是现实正剧才是现实主义,其他的都是伪现实主义,只要有行为逻辑、情感逻辑,这些都有根的就不能作为伪造什么的东西。

沈严  

我们倡导现实主义题材的时候,一定想什么样的现实主义题材是我们可以长久做,可以研究的,可以端出来给大家享用的东西?而不是一窝蜂,特别怕好多人一窝蜂,这次感受关于现实主义题材要想一下怎么搞了。

刘江  

我理解的现实主义真的要反映当下的生活,反映时代,反映真实的人性,有很多玄幻也有很多真实的人性,是有折射,有时候很难分辨。现实主义最大的就是离大家生活近,是生活的一面镜子,这个特征比较重要。

殷桃  

从现实主义的角度来说,从遥远的层面说除去技术层面的问题,我认为是演员的心态问题,首先要有正确的心态,把自己藏到角色之后,有些东西打着现实主义的旗号彰显个人的魅力,有时候有反映不管是处于什么原因,迎合也好,在一个戏里面的表演状态是自己最重要的,我觉得会出很大问题,如果这个角色真的是跟你比较近,比较贴合,导演挑选你的时候奔着你的特征去,说不定你觉得特别好、特别真、特别棒,但是但凡这个角色和你不同,生活的年代和你不同,需要你从另外一个角度表演、思考的时候会出现很大问题,所以首先要解决心态问题。

王雷  

首先现实主义塑造的人物形象出来,首先目的为了打动观众,这是第一目的,打动了才能给所谓引人深思的东西,不管是喜的还是悲的,不会得到表达作品的思想,或者通过人物,所以现实主义从演员的角度来说,不管是什么题材,现实主义不是就是现代戏现实主义,是创作意识和追求,和对于不同时代追求人在那个时代,那个阶段的个性人的具体表达,现实主义对演员来说就是具体,越具体越好,越具体可能会表达越丰富,哪怕特别简单的故事,但是我通过对人物塑造表达更丰富,能够带给观众的想象,我不希望演员就是复杂的故事,因为复杂的故事表达的特别简单,简单的故事人物会表达的更复杂,这是我作为演员的一点感受。

3未来现实剧的创作方向及对爆款的看法

何晴  

所有的爆款都有特质就是真诚,创作者真诚带来观众的共鸣,才能成为爆款,这是关于爆款的问题。

未来现实剧的创作方向,第一,要紧跟时代,跟以前不一样,我希望一直感受到新鲜的东西体现在创作中。第二,还是要有古典主义的初心,王安忆说人心总是古典的,不管是几千年文明,人类多少年,人的心真善美,对于爱的追求、对于自我不断局限努力的进步,这些是永远永恒的,创作也要紧紧地把住这一点,才能成为精神上的一种引领的东西,就是我对自己的要求,我不一定做到,我努力。

李潇

爆款出现不被关注的领域,冷门的地方,或者成本特别低不被人注意到的时候,出现在这样的剧里面,我们都想成为爆款,但是是可遇不可求的事情,而且成为了爆款压力会更加大。

我在周围新认识的朋友,和他们聊他们的人生经历,会选择人生经历相对来说是最传奇的人物,我会写自传,把电视剧当作自传来说,里面加入很多戏剧的处理方式,加入冲突,但是基调会根据这个人的生平走,这是我个人接下来的创作方向,就是走一个人自传,但是不是大人物,不是明星,不是有名的人,他就是我身边的一个普通人,但是他身上经历过的东西,他身上的气质、他的思想在某一个方面会吸引到我,这是我自己的创作。

沈严  

未来的方向能够有可能成功的剧是两头的,一个是有想象力的剧,现实主义跟想象力是不矛盾的,大部分现实主义题材的戏就是想象力匮乏,导致这些题材没有任何的生命力贴着,这是现实题材最中间的一部分,最不成功的部分,人物关系的想象力、故事结构的想象力,技术方面想象力会成功,另外一头特别接地气。

刘江  

爆款的事,一般都是后总结,我觉得几乎没有太有规律的可循,什么规律可循就一定会爆款不爆款。有一句话谋事在人成事在天,或者只求耕耘不求收获,这不是我们考虑的,真的是水到渠成,这是机缘,天时地利人和。

殷桃  

我觉得要走极端,否则不断创新,超越很多人,没有见过这个东西是否好?别人没有想到,你也会超,否则在一条路上坚持往前走,哪怕拍这个题材的作品不断在这个事情琢磨,你会比别人强,怕中间老是晃荡,左一下右一下,从演戏的角度来说,从演员的角度我是这样想的,而且演员什么角色都能够演。

王雷   

有一些爆款经不住时间和历史的检验,作品是经得住检验的,它的重播率有价值,可能不是当年所谓最爆,最有话题,最有流量,最有收视率,爆款在观众心里,我们要演到他们心里,字说到心里去,带着血丝、带着毛边,刚才这个话题是未来,这是未来的趋势。

对网剧的看法及认识

沈严  

网剧大有希望,网剧问了平台越来越灵活机动,三季每集12集的戏,两季总共24集,一季12集太厉害了,给编剧首先松绑了,对导演来说也松绑了,所以我很寄予希望

何晴   

网剧最打动我的就是短,我一直觉得10、20几年前,电视剧是20集的时候是最好看的时代,编剧好写、导演也好做,非常精细,非常好看,但是现在越来越长,肯定会带来一些问题,网剧短,而且它的题材比台剧更宽广,现在审查往剧靠拢,但是有破案,普通台剧碰不到的地方,所以网剧很有生命力。

李潇  

网络提供可以做伴随型可能性,短和长不矛盾,反而更可以做到短小精悍,不停地置换发动机,在这一集或者5、6集可以用发动机,发动机用完了拖沓了,马上会换另外其他,偏系列剧式,这样一部剧做下来,只要各方面都好,观众喜欢接受可以做成品牌,从商业角度来说也是网站的品牌,这是网剧该走的方向。

刘江  

对于从业者来说,都喜欢拍短的,这样更集中精力更加精细化,但是会带来很多问题,现在带来分层问题,观众分化的问题,有很多人愿意看长的,在网络里面更集中精英人群,有一些长的电视剧给另外一些人群看,有分化问题,对于网络我发现可喜的东西,前途无量的东西,他们对自己的数字字节点击量,现在每个网站拒绝刷票。

殷桃  

我对网络我家没有Wifi,我很习惯拿碟看片子,不太懂,但是我想有现实问题,电视有电视机可以看了,错过时间现在有回看,但是网络上看东西是要付费的。

王雷   

我回家以后中国人有传统,一家人在8、9点一起看戏很棒,也是中国美德传统文化的传承,如果有一天就网剧最好,没有家庭的盛宴,一人拿着iPad,或者连着电视机,那个东西很好,而且我也相信预知未来,不可能有一天网剧代替电视剧。目前在我的艺术生涯里可能不太可能。

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