戴进山水画解读

戴进所作山水，注重选题。画法源出宋元，继承南宋水墨苍劲一派，主要吸收南宋时期马远、夏圭的风格，但也吸取了北宋时期的李成和范宽的笔意，并取法郭熙、李唐、董源，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，技巧纵横。画风雄健挺拔，遒劲苍润，一变南宋浑厚沉郁的风格。发展了马、夏传统，善于用浓淡水墨的巧妙变化，来表现“铺叙远近，宏深雅淡”的品格，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水的开山鼻祖”。

构图上，戴进取法多样，既有五代至北宋初期巨碑式的堂堂大山的全景式构图，如《关山行旅图》；也有三段式的“S”形构图，如《春山积翠图》中，远景、中景和近景诸景交错，营造出画面的深远感和开阔感；更有其传自马、夏的边角构图、对角线构图等，如《箕山高隐图》，《溪桥策蹇图》，《柳塘图》，春游晚归图》等。

春山积翠图

这幅画采用了典型的三段式构图法，远景山川飘渺，中景树影点点，近景茂树行人营造出画面的深远质感，“S”形的构图又增加了画面的律动美。

春游晚归图

图中暮色已至，乡间小道上，旅人行色匆匆；近处桃花灼灼，树木绿叶如盖；一位士人紧叩庭院大门，院内一人挑灯应声而来；远处群山披绿，山腰笼罩在迷蒙的夜色中。画面近处内容丰富，描绘制细致，中间较空，有着马远、夏圭一派的风格。

皴法上，戴进较多地运用了斧劈皴，皴法大开大合，笔锋凌厉，表现出石质坚硬的特性。

箕山高隐图（局部）

戴进所画杂树多以墨笔勾出树干，再以浓淡不一的墨色草点出树叶；在画松柏、柳树时，戴进的画风比较工整。值得注意的是，戴进再树木上多画有垂藤，以增加画面的古意。

春山积翠图（局部）

作为浙派的开创性人物，戴进影响了之后诸如吴伟、张路、夏芷，谢时臣的一大批山水画家。