【雪藻兰襟】诗词点评台005期
巩晓荣，笔名冀城云，甘谷县畜牧局高级畜牧师，中华诗词学会、甘肃省诗词学会会员、甘肃省楹联学会会员、天水市诗词学会会员、甘谷县诗词学会会员、甘谷县作协会员。曾在《诗词月刊》、《中国诗歌报》、《甘肃日报》、《甘肃诗词》、《中国乡村杂志》、《冀风诗刊》、《天水日报》、《天水晚报》、《甘谷文苑》、《甘州诗词》、《网上西部》、《凤凰生活网》等刊物发表作品数篇。
诉衷情令·春缘
牵手一生
春风越过小桥东，碧水映晴空。柳新舒腰微醉，点水戏渔翁。
匀彩墨，诉轻风。意融融。情生一线，纸墨相怜，依是初衷！
巩晓荣赏析：
这首词，上片写景，下片写情。全词借春风新柳，小桥流水，晴空如洗的景像，衬托诗人在这如诗如画的春景中，情意融融，泼墨作画，把对春光的热爱饱醮笔端，诉给春风，就像这渔翁，专注一线，把春色渲染成美丽的画图，不辜负初衷，不辜负春光。景与情谐，物与人合，即宛转含蓄，又明朗爽利。这正是与春天结缘，缘就在这春风中、柳湖上、杨柳岸，小桥东，就在这如诗如梦的画图中。表现了诗人娴熟的写词技法和驾驭文字的能力。
上片起笔“春风吹过小桥东，碧水映晴空，柳新舒腰微醉。'先绘出一幅如画春景：丽日碧空，东风送暖，催引生机；吹过小桥，柳因春风吹拂而萌发春意，虽未青青成阴，却染得人满眼春色；“新、舒、醉'三字把春风、嫩柳写得生动，动中蕴含无限生机，拟人化的写法，其实也是诗人陶醉在这春光中。你看那渔翁，手持钓鱼杆，沉醉在享受中，不知是鱼点水，还是风戏水。点的恰到好处。
下片笔锋一转，承接上片，原来诗人是来写生的。“匀彩墨，诉轻风，意融融，情生一线，纸墨相怜。”匀好彩墨，告诉春风，把诗人对春光的爱怜融会在笔端，画出最美的春光。才是初衷。其实就是与春结缘。
纵观全词，可以看出，作者即是诗人，也是画家。一切景语皆情语也。一首诗，一首词，也是一幅画，画中有诗，诗中有画。诗境与画意结缘，水乳交融。
建议下片“情生一线'，把“生”字改为“牵'字，“依是初衷″，把“是'改为“旧'，也许更能突出主题。
——选自【撷芳词馆】
诗评人南郭居士
南郭居士，本名郭军。著有《南郭词文》，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。合编有《雪藻兰襟》等几部诗词集。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百联大赛。被全国诗词家神州行组委会授予“新中国成立70周年优秀诗词家”。系中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、《诗刊》子曰诗社会员。
冬月寄怀（新韵）
月下听琴（甘肃）
苍山红日远，暮色近柴门。
炉火温醇酒，情诗扫旧尘。
语沉多况味，茶淡去颜真。
云厚天飞雪，依窗盼故人。
南郭居士点评：
这首《冬月寄怀》是平起首句不押韵五律，用新韵。全诗意境清静幽雅，诗情画意引人驻目，并有“暮色近柴门”、“语沉多况味”、“依窗盼故人”等颇为精彩的句子。当然诗中亦有些许细节问题。
首联“苍山红日远，暮色近柴门。”一远一近，苍山红日，暮色柴门，一幅优美的画卷开始呈现在我们眼前。
颔联“炉火温醇酒，情诗扫旧尘。”描写近景，镜头进入“有我”的氛围。对仗工整。
颈句“语沉多况味，茶淡去颜真。”进一步从听觉味觉来体现“况味”和“颜真”。“多况味”和“去颜真”对仗不工。
尾联“云厚天飞雪，依窗盼故人。”本来是非常精彩的一联，也极有意境，特别是“依窗盼故人”神行兼备，意味深长，可惜上句“云厚天飞雪”与首联的“红日”冲突了。
——选自【荷华媚诗词庭】
感秋
姜彦伟（吉林德惠）
昨日黄花遍地开，闲邀绿酒醉阶台。
如今去雁无留意，一别霜天影自哀。
南郭居士点评：
这首《秋感》有一点淡淡哀愁，哀愁中又透露一丝悠闲和淡然，也许是清欢之外的境界，或许就是所谓的清愁。这正是该诗的可取之处。
首句“昨日黄花遍地开”，其中“昨日黄花”其实是“明日黄花”的翻版，苏东坡的两首诗中分别有“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁”和“万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。”同样都是表达要珍惜眼前的景色的意思。
次句便是对上句的承接，即如何珍惜这菊开满地的美好时光呢？当然，“闲邀绿酒醉阶台”便是诗人的最好答案了。“绿酒”和灯红酒绿词语有关，这里不再细说。
“如今去雁无留意”从悠闲轻轻转入忧愁，雁是候鸟，秋天就要远离，这是自然规律，自然也“无留意”了，教人产生一种莫名的惆怅。
尾句“一别霜天影自哀”便是顾影自怜，这里用“霜天”是很恰当的，能体现一种“冷”的感觉，再加上“别”和“哀”，都是伤感的字，很好地烘托了岁月变迁带给人心中的哀愁。
该诗在意境的表达上是成功的，而诗的灵魂就是意境，因此这首诗也是成功的。用词上，首句的“遍地开”感觉有点随意了。
——选自【浪淘沙室】
闲居乡下有感
云儿依旧（湖南）
清风一枕月牙新，泉水叮咚耳畔真。
忆及匆匆忙碌日，朝铃摧梦夜归人。
南郭居士、云水斋点评：
对一首诗不同的人理解不同，是很正常的现象，兼采众长，也是学习者该有的态度。云儿依旧这首七绝是一首好诗，虽然在点评过程中对个别地方我俩观点出现碰撞，但有碰撞才会有火花，有助于相互的交流和促进。该诗起承转合都很自然到位，因此我们在点评中特意用了“起句”、“承句”、“转句”和“合句”。
起句“清风一枕月牙新”意境很美，“清风一枕”用的不错。承句“泉水叮咚耳畔真”，这一句在“真”字上我俩观点出现了碰撞和分歧，当然作为讨论也是很正常的。
南郭居士认为这个“真”与泉水叮咚的过渡不紧密，虽然语意似乎是正确的，但语法上不流畅，一般宜用动词描绘，不然解释起来稍觉牵强，有凑韵之嫌。
而云水斋则认为，这个“真”用的很妙。他认为，中国文化传统中，特别是《老子》《庄子》中，这个真是有特殊含义的，就是自然，就是人生的真滋味。天人合一是中华文化的精髓，而生活在城市水泥笼中的人是不大能体会到这个天人合一的，所以这个“真”，是自然本来的声音、模样，是人生的本来面目、状态。所以，这个“真”在这里真真是妙不可言。
再从诗的角度看，这个真是不是凑韵。这句话表达的意思应该是：耳畔听到了真正的自然中泉水叮咚的声音（不是录音）。真切地感受到了生活在自然中的滋味。其中前一个意思，因诗平仄的需要，省略了听，先后顺序作了调整，但意思我认为是能理解的，也是写诗允许的。直说就是：泉水叮咚（在）耳畔真（切地响着），不过这样的解释，反映不出原诗必味道。后一个意思，是根据作者前后的意思“品”出来的。
转句“忆及匆匆忙碌日”，“忆及”属转折词，用得不错，“匆匆忙碌日”中“匆匆”和“忙碌”意思有所重叠，虽然语法上没有问题，但从诗词精炼的角度而言，一般用一个就可以了。
合句“朝铃摧梦夜归人”很不错，“朝铃”是学校的铃声还是床头的闹钟，总之是摧人从美梦中醒来，最终还是日复一日辛劳的“夜归人”，巧妙地衬托出此时闲居乡下的悠然自得。
——选自【浪淘沙室】
李悦岭：诗人、学者。主要从事《金瓶梅》作者及文本研究，曾应邀参加2015年第十一届徐州国际《金瓶梅》学术研讨会。
甘州遍·骠骑战祁连
南郭居士
关山望，明月出长安。向祁连。雄兵悍将，犀弓铁甲，军行未歇朔方寒。
吞宿雪，点狼烟。胡兵汉骑相逐，鼙鼓不曾闲。雁声绝，戍角向天喧。拓疆难。家书更待，节使靖三边。
李悦岭赏析：
南郭居士先生不仅诗词写得好，对历史也是相当的熟悉，《骠骑战祁连》不仅写了一位历史人物，通过“骠骑”将军这个人物，又挖掘出埋藏在北方那段历史传奇。
诗人想通过“骠骑”这英雄的词汇贯穿怀古情怀，或者说利用一个伟大的形象丰富内心 ，彰显“关山望，明月出长安。/向祁连”的战斗精神。《骠骑战祁连》属于历史，也属于诗人自己。
历史人物的心理活动和战争的宏大场面跃然纸上，甚至让我们看到了古人列队的雄姿和无畏的军人形象真实的反映到眼前。相隔千年，还能感觉“雄兵悍将，犀弓铁甲/军行未歇朔方寒”的极限挑战。朔方，汉时北方重镇，和祁连山一样，成为汉匈之战的一个文化缩影。“军行未歇朔方寒”标注的是一种精神向度，弘扬的却是诗人炽热的爱国激情。“吞宿雪，点狼烟”更是点出了战争的残酷性和紧迫感。这是写骠骑将军与战争的一段画面，
诗人胜似身临其境，让躁动的心穿越回到“雁声绝，戌角向天喧”大汉武帝动荡时代，加深“拓疆难。家书更待……”的感慨、怀乡情感。诗人的过人之处就是让这首词脱俗于英雄形象单一的超拔，而是走向人性的丰富和魅力无穷的诗意氛围，读取“节使靖三边”结尾句时，仿佛历史的时针定格在那里，民族自豪感油然而生，或许这就是诗人理想的精神家园吧，诗人含蓄的表达使主题内容统一完美，盛世之光，无疑让诗人找到了这个民族凝聚的灵魂。
——选自【步蟾宫室】
吐鲁番坎儿井吟
红光普照（甘肃）
沙拥孤城傍仞巅，蜿蜒赤焰照西天。
莽原坎井拈乌鹭，暗隧明渠引趵泉。
润得甜萝葡玉翠，催离苦蒂密瓜鲜。
安居绿诸沾先露，欲舞当歌古洞仙。
注：1.赤焰。吐鲁番紧靠火焰山。
2.坎儿井是荒漠地区特殊的灌溉系统，普遍于中国新疆吐鲁番地区。坎儿井与万里长城，京杭大运河并称为中国古代三大工程。
3.乌鹭。围棋别称。
4.古洞仙。开凿坎儿井的先人。
李悦岭赏析：
沿着西域大漠，就能发现，人类文明之光依然像诗人名字一样——红光普照。那是一种信念。在《吐鲁番坎儿井吟》这首诗里，坎儿井更是民族智慧的集中体现，在诗人的笔下塑造成另一道风景。诗人无限感怀，用古韵辞章演绎出最美的西域风情，从中勾勒出吐鲁番的沉淀的历史。
“沙拥古城傍仞巅”，这是戈壁滩孤寂荒凉的真实写照。落笔伊始，诗人进入自我封闭的状态，急需找到一个突破口，把情愫通过文字表达释放出来。诗人说：“坎儿井是荒漠地区特殊的灌溉系统，普遍于中国新疆吐鲁番地区。坎儿井与万里长城，京杭大运河并称为中国古代三大工程”。
难以想象，在生产力极其落后的古代，坎儿井人在“蜿蜒赤焰照西天”极度恶劣的生存条件下，开挖坎儿井是一桩多么艰难的巨大工程。诗人在这里引用神话故事暗喻火焰山难以形容的炽烈程度，委婉的表达出“赤焰照西天”的诗歌意境，而这深邃的意境对历史的深切关注便与读者产生共鸣。
莽原上的坎儿井是一个诗眼。诗人用“莽原坎井拈乌鹭”作为比喻，烘托坎儿井棋艺般奥妙和先人开挖坎儿井的超凡智慧，用“暗隧明渠引趵泉”挖掘出那个时代坎儿井精神和文明。在重提丝绸之路意义重大的当下，瓜果飘香的意境，何不就是现代人们追求的诗意生活？享受安逸的精神生活，坎儿井人早有，“欲舞当歌古洞仙”就充分体现出那个时代的社会风貌和精神追求。
诗人红光普照老师用现代审美为我们诠释坎儿井历史和现实意义，无不凸显出民族的凝聚之心和伟大的民族之魂。
——选自【满江红室】
王宜香，女，笔名：清雅月影。号：诗茵。中华诗词学会会员，市作协会员，日照市格律诗词院会员。喜诗词，性格直爽，愿光交文友。
满庭芳·庚子上元观女篮博弈有感
梅实（内蒙古）
孤月盈盈，茶余聊懒，触屏摘字穷思。
调台五序，篮苑现英姿。
默契风云外渡，转空舞、颠覆寻机。
灌篮已、迂回奋臂，跨马射天围。
同尘惺相惜，纯真意慨，救赎交疑。
几拼醉，芳华霸气伦魁。
寥寂寒凉顿散，春旋律、豁畅摇旗。
从心定、余情抗疫，凝待暖风吹。
清雅月影评析：
满庭芳是词牌中的长调之一，满庭芳，又名'锁阳台''满庭霜''潇湘夜雨''话桐乡'满庭花'等。以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。另有几种变体。此篇为正体。
这是一首即时有感而作。上阕首句：孤月盈盈，茶余聊懒，本句应对仗，就文章功底来看，猜作者可能是一时疏忽。这句点出时间，续而引向正题，作者正搜肠刮肚欲写词穷，百无聊赖搜调电视台来排解郁闷，巧见正在播出女子篮球赛，她们各显神通，飞挪腾移，竞争甚是激烈。此时作者已构思铺设好本词框架。章节把握不错。
下阕由场景转入感慨，看她们你拼我夺，拼劲夺魁。作者不由得被女篮这份斗志影响，在家寂寥之心大好。鼓掌为胜利一方欢呼之余，从而引发联想而坚信，民众齐心抗疫，必会如女篮之勇，众志成城则迎来春暖花开。
本词文意顺达通透，章法自然。诗词来源于生活，真实的情感最动人，作者能把自己的一段茶余饭后，以凝炼的文字，细微的刻画，呈现给读者。诗词要的就是真实情感，善于撰写生活气息的诗词，是令人欣赏的。
——选自【锦园春室】
苏幕遮
魂落秋砚
雁霜浓，篱菊瘦。寒鉴秋声，雾湿堤边柳。
山寺钟声从不负。风雨黄昏，如约敲依旧。
捻诗心，扶病酒。深意难藏，漫剪轻罗袖。
顾盼殷勤常错守。鹤影寒塘，谁解尘寰扣。
清雅月影评析：
该首苏幕遮是一首带有幽怨落寞情绪的诗词。离人去远，独守相思，一份小女子情怀隐约其中。
上阕首句对仗，以霜，菊，两个物象点明时间属于秋天，自古逢秋悲寂寥，秋天更是诗得以生发的季节。作者以：钟声从不负，如约敲依旧。来反衬相思之人，有负归来。
下阕顾盼殷勤常错守，更是久盼心境的直白。鹤影寒塘一词，化用了红楼梦,湘云和林黛玉的一次对诗：湘云出上联'寒塘渡鹤影'
林黛玉对下联'冷月葬花魂' 。借寒塘鹤影一词，来隐喻那种悲凉凄清，无法排解的愁怀。
全文意境很唯美。稍有感觉不妥处，是山寺钟声，因从文中遣词，出现顾盼殷勤，罗袖，即是小女子情怀，从扶病酒来看，场景应是居家所感。山寺一般都是僻静深山之所。钟声虽然传的远，总是跟女子所居之处有些不匹配。遣词应该注意细节描写。若把山寺去掉，修改为日常的报时钟声，就没有歧义了。因钟声是古代一种报时方式。
另附我个人一点观点。今人，特别是女士，写这样的返古、泥古诗词很多，喜欢意境唯美凄美，喜欢遐想虚构古代的故事情节。可能是小女子情怀的通病吧，作为我也是女子。也是理解的。但终是缺少作品的真实性。故，不倡导如此写作。
——选自【天仙子室】
洁心，本名宋晓洁，网名云水之央，中华诗词学会会员，《雪藻兰襟》副总编，《中华诗词导刊》总编（主律诗）。参与主编了团结出版社出版发行的《临屏精华诗词赏析》、《雪藻兰襟精华诗词》、《清韵十二钗》三本诗集。创建自己的公众号“洁心诗语”，愿于烟火人间撷取俗情万缕，织一世清花素词，慰己之心，不扰他闲。
采桑子·也说秋
踏雪飞歌
清风一点千珠令。枫也丹丹，叶也翩翩。也说残荷胜以前。
逢秋谁说梧桐落。意也阑珊，情也阑珊。一曲楼兰春上弦。
洁心评析:
《采桑子》又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》，双调，一般有三个体裁，和凝体、李清照体和朱淑真体，分别为四十四字、四十八字和五十四字，李清照体为叠韵词。此作品是采用和凝体。
小词读来清丽幽雅，淡淡的愁思若有若无地镶嵌于文字中，似说秋、似说人，犹如一曲幽远的笛韵萦绕在耳边，时而悠扬，时而平缓，又时而低隐。
整首词与小令的特点相融，明快精炼典雅，在此基础上又加深了情感的成分。一般小令多以描写为主，这里作者一改传统手法，以抒情为主，但抒情不直白而是含蓄蕴藉，吟来如品秋茶。这首作品属于典型的婉约派小令。
上阕用枫（风）来铺开秋日的话题，在清凉的秋风吹拂下，多少植被如得令一样逐渐完成秋的使命。枫，渐渐红满山坡，各种叶子也纷纷扬扬地坠落。这些描写都是看起来正常的秋日，但对荷的描写却不同。
作者用了“残荷胜以前”，把人从景中引入到情的意境里。读者不禁要问:为何说残荷胜以前呢？到底是今秋的荷真的比往年败落得更严重，还是作者的一种心境？我想应该是后者吧！或者是把自己的心情置身于荷中，说荷而喻己，又或者是说自己对心的修炼是一个失败者，常常还是受俗事纷扰，置身其中无法逃脱。
下阕紧接上阕的意境，说到梧桐落，高大挺拔、高贵华丽的梧桐秋日也开始凋零，如那残荷一般也是不由自己。人又何尝不是如此？“岁月不怜谁人老，人由岁月戏凡身”，不知不觉中“意也阑珊，情也阑珊”！人生就是如此，世上一遭，终会成为“楼兰古国”。
结句意境很美，留白的想象空间丰富，一半感叹一半希望，愁思里伴着芊芊好梦，这一切用“春上弦”来代替。春是一切美好的开始，万物皆生死轮回，凋零、败落后又是重生，正如四季的轮回，冬天去了，春又归来……
——选自【女子诗词阁】
高兔荣，男，山西省吕梁市中阳县宁兴学校高级教师。网名止水，爱好文学，学写过诗词、散文、赋等。作品偶尔见于《光明日报》《山西日报》《吕梁文学》等。代表中阳县编辑出版《中阳剪纸教程》一套三册。《中阳民俗系列—婚嫁民俗风情》。
念奴娇·晋商魂
红玫瑰（山西）
黄河九曲，任三千直泻，驼铃轻闹。欲问月圆飞柳絮，红影幔纱颦笑。几许忧愁，梅香枝上，一代天骄造。八方云聚，百年青史可晓。
醉了那片高梁，牧童遥指，誉满丝绸道。土豆花开琴韵雅，四海共吟妖娆。只待风柔，山城同济，复兴家乡了。平遥寻觅，日昇昌那名号。
止水点评：
首两句犹如高山坠石，突兀而来：“黄河九曲”借用刘禹锡诗绘黄河蜿蜒千里之形，“任三千直泻”化用李白“黄河之水天上来”以及“飞流直下三千尺”，巧妙地写黄河的一泻千里的磅礴气势，为黄河绘神。意象宏伟，景象壮阔。接下来”“欲问月圆飞柳絮，红影幔纱颦笑。”写帐里的旖旎风光，意象优美、温馨。与开头阔大的背景形成巨大反差，引起了读者的心灵的震撼。
本词最大的特点是善于创造摄人魂魄的意象，除上述列举几处，还有如下片开头：“醉了那片高梁”意象优美，红了的高粱酷似醉了的山西大汉，形象生动。“牧童遥指”，巧借杜牧诗句，特指“誉满丝绸道”的山西名酒“杏花村”。前后句连解，用高粱酿造的杏花酒醉了种高粱的山西汉子，醉的像红高粱。意象迷离纯美，真是妙手偶得，妙不可言。“土豆花开”纯朴美丽的意象，与“琴韵雅”，高雅凄美的意象，在黄土地上奇妙地组合，极具乡土风味。
但优美的意象要有机地组合，才能形成一定的深远意境，表达主题。特别是写长调时，要精心构思每句的意思，然后巧妙地组合在，形成一个整体，创造情景交融的艺术境界。如本词开头三句应该是一个意象群：“黄河九曲，任三千直泻”，创造了壮美的意象，而“驼铃轻闹”悠闲戏谑，很明显两个意象不能形成统一的意境。如改作“击浪飞棹”，在大河莾莾的壮阔背景下，写晋商的三大帮之“船帮”搏击风浪的意象，才能表现出晋商不畏艰险、敢于开拓的英雄气概。
《念奴娇》词牌，其调高亢。用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。本词除个别几句意象宏大，气势充沛，符合这个特点外，其余句子特别是上下片结尾，都不够劲健有力。
如上片结句“百年青史可晓”，说晋商的功绩青史有记，一查就能知晓。但晋商辉煌明清五百年，不是百年能概括的，可晓也没有气势，与晋商叱咤风云五百年不相对称。如改为“梦残清史落照”，写晋商虽随着清朝的衰落而衰落，但落日残照给晋商这段辉煌历史的结束，镀上了英雄末路、苍凉悲壮的感情色彩。“落照”的壮烈辉煌的意象，让结句刚劲有力，震撼人心。
下片结句：“平遥寻觅，日昇昌那名号。”如将“平遥寻觅”改为“平遥红遍”，写晋商的信用精神，因信用第一，赢得顾客信任，才能“平遥红遍”。“日昇昌那名号”保留至今，正是晋商讲究信用的有力证据。自然是名满华夏，人人皆知，何须寻觅？“红遍”两字，把对晋商的赞美之情，推向高潮。“红遍”如奇峰突起，然后徐徐道出：“日昇昌那名号”，让“日昇昌”三字深深地刻在读者脑海中，诗歌戛然而止，留给读者细细品味。
总之，作者成功地创造了许多优美的意象，如果能对晋商有一个全面的了解，精心构思，让这些意象巧妙组合，将是一篇成功的习作。望作者的构思章法上再加把劲。
——选自【早梅香阁】
总编 踏雪飞歌
副总编 魂落秋砚 洁心
负责人 洁心
本期点评老师 南郭居士 巩晓荣 李悦岭 云水斋 清雅月影 洁心
平台制作 洁心