唐五代人物画家概略 / 四六文摘

人物画在所有画种中是最早发展起来的，从原始社会的岩画、彩陶画，到先秦时期的帛画，再到两汉时期的画像砖、画像石，无不是以人物画为主的。

魏晋南北朝时期，以顾恺之，张僧繇，陆探微为代表的画家推动了人物画的发展，其中，顾恺之提出的“传神写照尽在阿堵之中”的观点，影响了中国审美与艺术的发展。顾恺之的《女史箴图》，《洛神赋图》是这一时期的代表作品。

女史箴图（局部）（唐摹本）晋顾恺之

唐五代是人物画的鼎盛时期，代表画家有阎立德、阎立本兄弟，张萱，周昉，孙位，顾闳中，周文矩等人。

（人物画中有很大一部分是宗教画，我们将会在以后的推文中介绍，今天主要介绍宗教画以外的人物画。）

阎立本是唐代宰相，画家，善画道释、人物、山水、鞍马，尤以道释人物画著称，他在艺术上继承南北朝的优秀传统，认真切磋加以吸收和发展。从传为他的作品所显示的刚劲的铁线描，较之前朝具有丰富的表现力。古雅的设色沉着而又富有变化，对人物的精神状态有着细致的刻画，都超过了南北朝和隋的水平，在绘画史上具有重要地位。其代表作品有《历代帝王图》，《步辇图》，《秦府十八学士图》《魏征进谏图》，《职贡图》等。

历代帝王图（局部）阎立本

职贡图阎立本

此图为外国及中国境内的少数民族上层向中国皇帝进贡的纪实图画。画上人头攒动，着装各异，手里拿的，肩上扛的，二人抬的，好东西应有尽有，场面热闹非凡。画作色彩鲜艳，人物表情或严肃，或开心，或难过，丰富多样，反应出进贡时人物内心的想法。

步辇图阎立本

图绘吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的场景。图上一大群宫女簇拥着唐太宗，唐太宗坐于辇上，表情严肃；对面三位向着唐太宗双手合一，从着装上看中间应为使者禄东赞，其诚挚谦恭、持重有礼。技法上，设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落有致，为唐代绘画代表作。

张萱善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周昉仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。张萱的代表作有《捣练图》和《虢国夫人游春图》，这两件作品原作已轶，现仅存宋代摹本。

捣练图（宋摹本）张萱

图绘宫廷妇女十二人,共分三组。表现捣练、缝纫及熨烫等情状，但并非图解劳作过程，而系着重刻画人物的心理情绪。如捣练者的挽袖，缝纫者的精心理线，炉边煽火女童的侧脸以避热气，熨烫中小女孩在练下侧身好奇地观看，劳作者欢慰的情绪都描绘得相当传神。丰满的面庞体态，简劲的线描，柔丽的设色都保留了盛唐时期的画风特色。

虢国夫人游春图（宋摹本）张萱

图绘八骑九人出行的场景。首骑为一男子，身着青色长衫，衣服上隐约可见泥金描绘的花纹，头戴黑色帽子，左手执缰，右手隐于袖中，面庞圆润，双目凝视前方；马身雄健，淡红花纹，鬃毛剪为三瓣，即所谓“三花马”，加之特殊位置，显示此人地位的不一般。紧随其后的是一男一女二人，似侍从打扮，均左手握缰，右手持鞭，女侍所乘马的鞍鞯有擦涂痕迹，似未画完。其后六人五骑为一组，距离较近。前为二位妇人并驾齐驱，均丰姿绰约，高髻下垂，靠里者正回首凝望后排中间之女婴，神情关切。后三骑居中者为二人同骑，老年妇女紧护女婴，小心谨慎。

周昉能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，所画人物容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。他是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家，早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。代表作品有《簪花仕女图》，《挥扇仕女图》等

簪花仕女图周昉

画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托得少而精。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色，头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。

孙位，唐末书画家，擅画人物，鬼神，代表作品有《高逸图》等。