篇章二 | 记辛丑岁月，栖虹李双阳。

不要学双阳

文/王锐

朱新建先生曾说过：“真诚、朴素、生动是艺术表达的三个好词儿”，而在双阳身上，好像都有那么点影子。

真诚，是内心的，

朴素，是外化的。

生动是内外统一。

双阳曾经真诚地把我的肩膀拍肿了。

双阳曾经朴素地在足浴店沙发上睡了一宿。

双阳也曾经在火车站生动的爬过墙。

曾经同窗两年，双阳的勤奋在班里有目共睹，因了名字里有两个太阳，朝气蓬勃，斗志昂扬。在黄瓜园留下不少的故事，也留下了不少青葱。不想，这些青葱却在20年后在黄瓜园的后门破门而出，收获了逸庐。

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双阳系出“兵哥哥”，可能电影放的好，又喜欢写字，当时部队里就让他去了南艺学习书法，以便日后更好地为部队刷好墙上的标语，写好更多的横幅。谁知道这一放手，便没了归队的可能，放虎出城，没想这虎还很适应城市的节奏，一步一个深深的脚印，从苏州走到了南京，又从南京走回吴江，扎下行营，招兵买马。在苏州、吴江这样两个全中国最绵软，最有江南文化底蕴的地方，用其在部队里被训练出来的硬朗的爽劲儿，软硬兼施，一手风雅一手风度，率领着五百标兵就奔北坡去了，为吴江这样一个原本的江南小镇培养了不少的写字能手，书法里手。

2006年，他在吴江、我在湖州，共饮一汪太湖水，春夏之交，还共赏着一岸绿蓝藻。亦时相一往来，曾张罗好了场子，让我去盛泽搞了一个小展，效果很好。惜我内怯，又无酒量，没再接力，终无大成。

2007年，双阳邀余去京观摩行草十家展，这也是其作品首次亮相中国最高展览机构。咱也好像因为是同窗，顿生“额骄傲”的感觉。于是，请了两位朋友，连夜从湖州，开了十一小时，于次日凌晨赶到京城，在中国美术馆一睹其风华。之后，双阳成了中国美术馆展览的常客，咱却没去观过了。

双阳情内敛，性外拓。好友好游。这几年因着中国书协培训班，更是大江南北，大河上下，俱留其迹。收割了好一批“小李子”粉丝。曾经介绍过本地学员去双阳班上学习，去之前咱就哼哼告诫：“去那可以学写字的方法，技术。千万不要学他的腔调”。因为对书法，对艺术的感觉完全是一种天分，陈丹青说：“好的艺术作品是不可讲解的。”技术上可以偷一点，但感觉是无法攫取的。

就学之前，双阳以一手瓦翁体小楷而胜。入南艺后，十八般武器都掂量了几下，后尤好行草，入天池书，参以唐人草法和三笔三迹之法，也就有了自己的风格。内敛的用笔，开张的结构，一如其人。笔墨非笔墨，是笔与墨交织辉映出的属于其自身的心性。双阳对字有一种他自己的敏感，从握笔到用笔再到结构，其用笔擅以腕运动，估摸着是当初摇那电影机把手落下的习惯，所以一般人学不了。“古人论书，以章法为一大事，盖所谓“行间茂密”是也。（董其昌语）。其对文字结构的生动性的把握，对章法空间的把握，更是无法可言，无章可循。有章者，一如子昂，纯以功深而胜：无章者，一如天池，纯以天资挥洒。

而双阳，字以性灵而出，天真处无技而炫，却可得颊上三毛。寓性情、襟度、风格其中，变化之间隐隐然其实有形。所以，其学可鉴，其字不可学。如果您也恰巧放过电影，那当别论。

混合着扯起这缕缕的记忆，就像万花筒中的世界，在随机而无序地跳跃而出，一番内卷，杂乱而又繁复。

回到文首，真诚、朴素、生动。真诚很难，很理想，正常人的真诚就跟黄金一样，永远到不了那百分百。因为要思考，一思考，纯度就低了一点。我只希望，在同样杂乱而又繁复的书坛，双阳尽可能保持那份对书写的真诚，用那份朴素来书写人生的生动。不为啥，只为了过把瘾------。