我学书法这十年丨几条感悟

🔥书艺咀华●咀嚼书法艺术之英华

从拿起毛笔开始,断断续续、磕磕碰碰、马马虎虎,大约也有十年时间了。十年弹指一挥间。回首研习书法之路,虽谈不上什么成绩,但一路走来,也算得上披荆斩棘、备尝酸甜苦辣了。十年失误不少、弯路不少,收获也不少。特别是对书法的认识,不断在“陷入误区—冲出误区”中提升着。今天就简要谈谈十年来对书法认识的一系列变化,希望对各位书友有所裨益,不当之处,切望明察。

正   文

曾练过一段刘隶,此为创作

  • 逐步意识到“用笔的核心作用”,从而真正搞明白“美术字”的危害。刚开始学习书法那几年,对用笔一窍不通,也没人引导,也没有引起重视,心里想的、手上做的,都是如何把字写好看,其实就是怎样把结构弄得稳当美观。这期间,真是深受美术字的迷惑与危害,直到现在也难脱习气。专重结体,必然堕俗。这个道理古人很早就讲过,但那时不知道。而自己的审美又比较肤浅,所以一度认为“任行、刘隶、田楷”等已经把字写到了极致,真是美不胜收、心向往之。后来,随着学习的不断深入,才逐步颠覆了这种错误的肤浅的认识,并将新认识整理成了几篇文章《不懂用笔,结体墨法等于零》《“中国幻体书法”,你歇了吧!》《写字,若专重结构,则必然落俗》《一位澳门小朋友,被誉为“书法奇才”》等。这几篇文章,希望大家点开读读,特别是至今仍停留在我当年那种认识水平的书友,真的该细读之、慎思之。

  • 慢慢搞明白“楷法无欺”、“楷书是基本功”这种论调的荒谬性。我不知道“楷法无欺”这种说法,是什么时候由哪位大师炮制出来的。这种说法,好像说一个人书法水平究竟如何,写个楷书就看出来了。乍一听很有道理,但实际上非常荒谬。我也可以说“隶法无欺”、“行法无欺”、“草法无欺”,你写个隶书,我就能看出来你是否真的下过功夫、是否真有水平。怎么能单单强调楷法才无欺呢?曾几何时,这种说法充斥于网络评论,可以说,持这种看法的人大都只对楷书有一定认识,在其他书体上属于盲流,所以才看不懂其他书体的高低。而“楷书是基本功”这种说法,简直就是“楷法无欺”的姊妹篇,正是由于楷法无欺,所以你得懂楷法、习楷书,你的基本功才能扎实。不过,所幸,这一论调,很多书友已经认识到其荒谬性了,可以参见这几篇文章《学习书法究竟要不要从楷书入?书法的基本功是什么?》和《书法基本功:笔法与墨法🔥》。书法基本功,其实就是笔法、结体、章法、墨法这些知识,把一种书体作为书法的基本功,真是荒谬至极。

跪笔弹锋

  • 认识到楷书行化的重要性,对“帖法写字”有了一定理解。这句话说的是书法学习中“取法”的重要性。赵孟頫说:“得古人真迹数行,用心学之,可以名家。”这话的关键是“古人真迹”,就是墨迹,而非碑刻或拓片。所谓“帖法写字”,就是通过学习古人墨迹,用古人的方法去写字。为什么强调这一点?是因为现在见了太多臆测古人写字方法、而出现描字、画字等现象。比如欧楷的竖钩写法,争议很多,像田楷的“跪笔弹锋”,就不是“帖法”写成学书当先从墨迹入。但现在不少书友,还不懂帖法,就径直学碑,结果越学越糟。楷书行化,说的是楷书与行书的打通问题,有的人死学唐楷,把字写死了,结果无法自然过渡到行草书,甚至起到反作用,再加上笃信“楷书是基本功”这些谬论,那真是雪上加霜、无药可救了。这方面的知识可以参见:

    怎样“透过刀锋看笔锋”?

    学唐楷,要学初唐,方为正道

    卢中南:回锋是“教条主义”

书论应该好好研究

石开篆书

  • 不合自己审美的作品,特别是名家作品,不要妄下断语,很可能是自己还看不懂。批评是最难的,但很多人又以为很容易。我过去也有这毛病,动辄就说人家是“丑书”,等等。现在才逐渐意识到,你所批评的一些作品,很可能是你还没看懂、还没达到那种层次。特别是当今社会,信息高度发达,我们整体上能看到的东西越来越多,但每个人能看到的东西始终是很有限的,而大家的取法理念也是千差万别,所以才有种种不同,无可厚非。比如篆书名家石开,初学者一看,这写的什么啊,跟摆火柴棍一样,与李斯、李阳冰、邓石如这些差异太大了。其实,你去看看秦诏版、封泥就明白他的取法对象了。那他的篆书与铁线篆学习者的篆书,孰高孰低?没有什么高低,理念不同而已。书法的极端艺术化,已经忽略了这个问题的重要性。要知道一点,大凡有一定成就、名望的名家,无不下过很深的功夫,只是他们在求学中逐步树立起了独有理念,所以呈现出不同于我们初学视野的个性书风和形态。

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