梁纪：生来糊涂乐忘忧，寄情书画无别求

梁纪自幼受书香世家熏陶，先后被李凤公、卢振寰、谢稚柳三位名师纳为入室弟子，专攻工笔花鸟，绘画艺术成就卓著，在业界有“梁荔枝”的美誉。

梁纪在工笔花鸟世界中，对岭南佳果荔枝最为喜爱。他笔下的荔枝栩栩如生，令观者垂涎，恨不得马上摘下来吃上一口。梁纪的“工笔重彩”，技法传统，功夫深厚，表达真实，给人平实、安详之感受。

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梁纪：生于1926年3月，别名方纲，广东佛山人。擅长中国画。曾任广州市工艺美术研究所美术指导、副所长。作品有《竹溪双鸭》、《薄膜育秧》、《孔雀紫荆》等。

“我学画并非科班出身，

除受家学影响、

自身勤奋外，

全靠名师指导。”

已故画家梁纪是梁园创始人之一梁九图的曾侄孙，幼时常到梁园玩耍，听长辈吟诗论画；其父梁彰善是佛山大兴银珠店的经理，闲时喜欢种兰画画。梁纪耳濡目染，三岁便学着在地上涂鸦了。

到了上学年龄，父亲见他临摹公仔纸的二十四孝图画得似模似样，但语重心长地说：”你立志画画我不反对，但你要知道，古时很多画家都是饿死的，要当画家就要挨得穷，还要找个好老师，先工后意，打好基础。“

梁纪铭记于心，一边在书塾读书，一边学画。14岁那年，梁纪将他画的《双鸡图》拿到佛山的字画店”瀚香楼“装裱，不想被人以10元的价格买走了，而当地一名老前辈，居廉学生郑古珍画的画才卖了5元。梁纪从中看到了希望，将首次卖画所得买了纸张笔墨，立志要当一名好画家。

然而，战争击碎了梁纪的梦想，沦陷后的佛山百业调零，饿殍遍野，他父亲经营的银珠店也倒闭了。为供养父母，年仅16岁的梁纪只身逃到广西柳州谋生，抗战胜利后，又回到广州一间店铺打工。

在颠沛流离的日子里，无论再累，他始终没有放下画笔。每晚店铺打烊后，别人去逛街、打牌、上茶楼，他却挑灯自学，临摹古画、写生，画到凌晨一两点钟。

一天，李凤公在广州文德路有名的字画店“云林阁”看到梁纪送去装裱的花鸟画富丽工致、笔法不凡，不禁叫好，并立意收他为徒。梁纪闻讯而忧无学费可缴，李凤公则回信：“既然我喜欢你，还讲什么钱呢！”

自此，梁纪拜在李凤公门下，常请恩师评改习作，李对他的不足逐一指出，言传身教，亲如子侄。1950年，李凤公到香港定居，临行前将梁纪推荐给北宗山水画大师卢振寰做学生，画技进一步提高。

随后，梁纪又经书法家李天马引荐，拜著名国画家谢稚柳为师。梁纪常云信请教谢老，谢老每到广州，梁纪都要带上画作登门请教，聆听教诲，受益良多。

”在众名师指导下，

我的绘画技法及绘画理论不断提高，

在如何博采各家所长上我受到很大启迪。“

1956年，梁纪”三十而立“：工笔花鸟画佳作《竹下双鸡》入选全国国画展；作品《百合花》入选华南青年美展，并获三等奖，被选送参加当年的全国美展。

自此，梁纪擅长工笔花鸟画之名不胫而走，每年均有佳作入选全国、全省展览。

”画画一定要有写生基础，

要运用传统技法写现代的景物。

传统技法得力于临摹古画，

而对物象的准确表现全靠

长期对自然景物的细致观察。

熟练传统技法、

准确掌握景物的自然生态，

才能创作出高格调的作品。“

梁纪还是新中国广东工艺美术的开拓者之一。1957年，广州市工艺美术研究所成立，梁纪被任命为研究所的美术指导，进而担任研究所的副所长。他看到当时的广绣较为俗气，大胆革新，将工笔画技法融入广绣设计，实现以画入绣，使广绣题材更丰富，形式更多样，让广绣作品享誉中外。

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