《古玉学步》目录

(1):古玉几个不可仿的特征

(2):图说古玉惊裂纹不可仿

(3):图说古玉土蚀结晶不可仿

(4):图说古玉塌缩不可仿

(6):古玉的光气不可仿

(7):古玉的熟旧感难仿

(8):图说古玉皮壳难仿

(9):他山之石可以攻玉

(10):解玉砂痕(上)

(11):解玉砂痕(下)

(12):古砣阴线接刀

(13):古砣生接刀

(14):钻痕孔奥妙(上)

(15):钻痕孔奥妙(下)

(16):古砣解玉砂痕特征

(17):放大镜

(18):次生结晶

(20):拉丝工痕

(21):管窥见一斑 剖视更真切

(22):古玉地弯形变

(23):沁色

(24):伴生结晶

(25):一孔之见——最玄奥的亦或是最简单的

(26):工上自然态

(27):质变自然态

(28):微距截图取样

(29):古玉十三彩

(30):玉石自然色

(31):仿古四大块 辨识六种怪

(32):古玉沁色十三彩

(33):质本洁来还洁去 清气一缕化为尘

(34):玻璃光

(35):过水出灰

(36):钻孔螺旋纹

(37):阴阳线(红山文化)

(38):软索解玉

(39):阴阳线(夏文化)

(40):切割痕迹(线切割)

(41):拉丝定位孔(取芯)

(42):拉丝定位孔(镂雕)

(43):切割痕迹(片切割)

(44):成型对开、对开成型

(45):微图识真颜

(46):压地凸起辨真阳

(47):古玉神韵不可仿

(48):水草沁

(49):单阴线、组合线

(50):双勾阴线挤成阳

(51):一孔多工

(52):磋磨

(53):商玉“折铁线”

(54):惊裂错牙或重沁

(55):斑上作工

(56):古玉剥蚀消融不可仿

(57):沁门

(58):片饰器定型

(59):红山良渚取芯技巧

(60):桯钻和管钻打孔痕迹的区别

(61):红山砣具镂空

(62):上弦为璜下为珩

(63):切割三工细分辨

(64):战汉浮雕减地

(65):红山砣琢良渚人 龙山勾转L型(1)

(66):百变战国龙

(67):绝对不可仿 裂上呈错牙

(68):重色仿沁

(69):良渚浮雕阴刻纹

(70):红山玉猪龙

(71):条状线具的出现时间应该提前到新石器时代晚期

(72):辨工痕(1)

(73):微观下仿形毕露

(74):辨工痕(2)

(75):辨结晶

(76):古玉开片纹

(77):饭糁与钙化

(78):古玉灰皮白霜

(79):良渚阴刻线

(80):辨风化(上)

(81):辨风化(下)

(82):凌家滩玉人微观解析

(83):兴隆洼玉玦

(84):或者钻磨或刮削 孔上有开还有扩

(85):痕迹软弱与刚劲 皆因工具古与新

(86):龙山镂空勾转型

(87):砣具起源

(88):形而下方辨迹痕 形而上处望神韵

(89):电工雕

(90):一面坡

(91):先刻后砣

(92):王玉镇圭桓信躬 皆出王公侯伯中

(93):出土桯具

(94):齐家璧

(95):天赐处处料与砂 莫因一说成固化

(96):辨蹦碴

(97):微距眼里图 悟性脑中画

(98):游丝毛雕

(99):接砣精准显刚劲 些微偏砣微调整

(100):镂雕工艺的发展

(101):游丝毛雕

(102):老料新工

(103):古今工艺不一样 细微之处见真章

(104):出土附着有特征 泥巴不尽为生坑

(105):此地无银辨仿真

(106):图辨真仿龙

(107):阴刻线砣刀技法

(108):商工玉作特征

(109):古玉纹饰制作工具——古砣具(1)

(110):古玉纹饰制作工具——古砣具(2)

(111):古玉纹饰制作工具——古砣具(3)

(112):辨砣工痕

(113):商玉虽美非和田

(114):微型钻孔的痕迹特征

(115):静心赏馆藏 看点不一样

(116):软索锼弓不同痕

(117):原生态古玉

(118):古玉的改型制作

(119):料工型纹沁包浆 有无自然不可仿

(120):辨识工断沁

(121):拉丝痕

(122):古玉游丝毛雕工艺不可仿

(123):赏古在心静 细仔方见真

(124):良渚文化纹饰的种类及工艺特征

(125):战国玉璧的三大类型八种制式

(126):古玉浮雕谷纹识别

(127):春秋制玉纹饰特征

(128):古玉制作的工匠精神

(129):文化期琢玉推磨三种工艺

(130):良渚文化阴刻线

(131):古玉次生结晶不可仿

(132):良渚玉料来源和出土特征

(133):金元时期多层镂雕玉器赏析

(134):馆藏玉器微痕距成像分析——良渚钻孔工艺

(135):古玉纹饰的时代特征

(136):馆藏玉器微痕距成像分析——古代琢磨工艺

(137):变幻莫测沁

(138):馆藏玉器微痕距成像分析——良渚刻线工艺

(139):赏古如同探太空 星光灿烂似苍穹

(140):不到震撼非良渚

(141):雄浑豪放“汉八刀”

(142):虽见神工非鬼斧 原为朴器刻良渚

(143):从“一面坡”到“汉八刀”

(144):古砣痕迹说(1)——砣具的历程

(145):古砣痕迹说(2)——切料推磨雕

(146):古砣痕迹说(3)——刀刀见锋

(147):良渚玉器鸟图腾

(148):宋明老提油

(149):商代有类“车床”砣机具吗

(150):商代玉作工痕特征举例

(151):石峁遗址石雕与古玉影响的思考

(152):渎山大玉海的独特雕琢工艺

(153):古玉游丝毛雕技艺源自昆吾刀

(154):馆藏高古玉是最好的老师最顶级的专家

(155):高古玉工艺的历史渊源

(156):神通天地唯有玉

(157):精品玉璧清赏(2)

(158):精品玉璧清赏(3)

(159):玉到高处堪共睹 不到开门非高古

(160):遍地高古都是宝 一睹工痕见分晓

(161):精品玉璧雅赏(4)

(162):战汉乳钉纹饰的种类特征

(163):高古制玉的打稿起样

(164):商周制玉的边饰风格:出脊与扉棱(上)

(164):商周制玉的边饰风格:出脊与扉棱(下)

(165):残件是学习到代古玉的真标本

(166):红山C形龙的见真看点

(167):红山玉猪龙的真仿比较

(168):古玉土蚀斑的痕迹特征和真仿识别

(169):真古干净仿古脏

(170):古玉次生结晶的辩证认知

(171):良渚玉琮和红山玉猪龙赏趣

(172):东周黄玉兽形佩的工艺析疑

(173):战汉玉雕谷纹工艺举例

(174):战国云谷相杂纹玉龙微观赏析

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