李瑞清临《散氏盘》时，是如何抓住其特征的

《散氏盘》（局部）

《散氏盘》的铭文作为西周晚期文字，在结构上呈现出蜾扁的风格特征。在方整中寓有圆意，就其单字而言，打破了对称、平正的惯例，呈现出左高右低之势。其用笔粗迈豪放，展现出雄强的意蕴，故而显得博大、宽厚。

《散氏盘》是书法家和书法爱好者必临的一个模板，书法史上，也有许多书法家临过《散氏盘》，这为我们更好地理解、掌握《散氏盘》的风格特征，以及笔法特点提供了有利的借镜。

下面我们就看看李瑞清是如何临《散氏盘》的。

李瑞清何许人也？

李瑞清（1867—1920），清末民初诗人、教育家、书画家、文物鉴赏家。张大千的恩师。书画界名声显赫，与吴昌硕、曾熙、黄宾虹并称“海上四妖”，中国近现代教育的重要奠基人和改革者，中国现代美术教育的先驱，中国现代高等师范教育的开拓者。

从上面图片的对比可以看出，李瑞清较好地掌握了散氏盘的风格特征、结构特点，特别是很好的把握了《散氏盘》用笔的厚重。具体表现为：用笔的过程中，不是一笔带过，而是笔在运行过种中，有疾有缓，使得线条显得有力而不光滑和浮飘。清代的何绍基用笔也有这样的特点。其实，这就是高手与普通书家的本质区别。

由于年代久远，许多古代的碑刻已经漫漶不清，看看前人的临本，对于我们还原其本来面目，更好地临习无疑有很大的帮助。