写作者不能做夹竹桃，要做松杉柏这是著名文...

写作者不能做夹竹桃，要做松杉柏

这是著名文学评论家谢有顺在一次文学创作评论会上讲的金句。他对青年写作者谈了四点意见，很实在，很中恳：

第一、写作的心气要高。

写作应有虽千万人，吾已往矣的气魄。没有勇气就不要走写作这条路。一个人没有高的心气成不了大事。一个人可以选择平庸，但选择写作，心必须高。选择写作，应为自己建一个高标。写作不能做夹竹桃，要做松杉柏。写的东西一定要有影响力，应是几十年过后或更长时间后它仍活着。不要迎合一些人而写暂时很受欢迎而经不起时间检验的作品。写作不要看领导的眼色，不要看读者的眼神。写作不要为一时的小利所惑。不要以为在宜昌小地方有了小成绩就沾沾自喜，就把一世界的人都不放在眼里，应把自己放到省里去比，放到全国作家群里去比，或与更高层次的大作家比。真正的写作者一定是超拔的。没有超拔的精神成不了优秀的作家，更成不了伟大的作家。

第二、对时代要敏感。

写作与时代的关系是密切的。写作必须把握时代的脉搏。孤独地写小我，是没出息的。作品必须有共鸣感， 情感必须有一种普遍的时代倾向。自己一个人喊饿，而众人不喊饿是不行的。只有大家都喊饿，司机才会停车。有影响力的作品，一定是写出了共同的饥饿感的，写出了时代特色的。如鲁迅小说，就有鲜明的时代特色，有巨大的概括性。如〈阿Q正传〉〈祝福〉，阿Q、祥林嫂代表的不是某一个人，而是那个时代的众人。作品的时代性可以成就一些重要作家，如贾平凹，他写《废都》，前瞻性强，起初有不少著名的评论家攻击这部作品，但后来，大家都认可了。还有《秦腔》等。余华写《活着》，也是揣着了时代感。写出一个好故事，塑造出一个好形象，不玩文字游戏，不要在西方大师的阴影下写作。作家固然要学会坐冷板凳抒写寂寞自我，但也要把握时代精神，必须与大众的感受联系在一起，纯粹将自己封闭起来，是走不远的。真正的作家，一定是通透的。

第三、开口要小点。

从小地方出发，写出地方的特色。不要盲目地写轰轰烈烈、热热闹闹的大。不要动不动写那种百年波澜。一般的作家没有这个能力。可以试着写好小小的领地，学会写好一条街，一条巷子，一个工厂，一所学校，一个村庄，一个农户，一个家族，等等。如鲁迅写鲁镇，莫言写高密，韩少功写马桥，史地生写地坛。福克纳说：“我一生都在写邮票大小的东西。”作家要注意使自己成为研究家，要研究本地的民俗风情、习惯，要研究地方史。写作的视野要宽阔，宽阔后要懂得限制，要有选择。像二月河写历史小说，也只是写清代的。他不可能写所有朝代的历史。

第四、思考再深入一点。

福克纳、海明威，他们重经验，重观察，在此基础上，他们重思考。写作者要学会读一些理论，读一些哲学的书。在读中思考，思考不能简单，要深入进去，要多点可能性。没有思考，很难做到吸引人。

谢有顺参加过一些著名奖项的评奖活动，有人问，二百部的长篇小说，是怎么几天评出来的，评出的作品是否有质量？是不是在糊弄读者？精品是否一定评出？谢有顺说：

第一、他并不是在评论那几天才读这些作品的，二百部作品，好多部以前就读过了；第二、难道要把整个西瓜吃完后才能说西瓜甜吗？其实，有些作品读一点就够了。好的作品，读一段，读几章，就可以感觉到。读一点，就知道他的文字、思想、风格、内功处在什么档次。（边苇记录整理）