书斋雅室，清供摆件，紫檀木太湖石山子
印度小叶紫檀｜太湖石山子
含底座规格：26×20×72cm重量9446g
明清时期由于园林艺术的发展，推动了奇石文化的繁荣，奇石成为园林，书斋不可或缺的空间之美，明代精致的审美理念，也深刻影响到造园选石与文房赏石。江南私家园林和京师皇家园林相映成辉，是我国古代建筑的杰出代表，堪称双壁。
李渔《闲情偶寄》中首次提出江南三大名石之说：“江南名峰，瑞云之外，尚有邹云峰及玉玲珑。李渔云：“言山石之美者，俱在透，露，瘦，三字。此三峰各占一字。瑞云峰此通于彼，彼通于此，若有道路可行，所谓透也，石上有眼，四面玲珑，所谓漏也，壁立当空，孤峙无依，所谓瘦也。”
而供石山子，作为古代文房清供之一，历来备受文人所喜爱。宋赵希鹄《洞天清录》载：“怪石小而起峰，多有岩岫耸秀嵚嵌之状，可登几案观玩，亦奇物也”。瓷质山子最早出现于宋元时期，作为石山子的一种替代品，很大程度上满足了古代受客观条件限制，而无法获取优质石山子的某种心理诉求。宋代文人赏石，以横峰列岫式的研山造型为上选；而清代文人则更偏爱天然通透之石，本品即为这一审美理念下诞生的木质赏石佳品。
此件太湖石选用名贵的印度小叶紫檀随形材料，采用快刀的雕刻技艺，雕工爽利，棱角分明，雕刻贯连相通，造型奇特，体积雄厚，傲立挺拔，气势十足。其拟太湖石之形，山体以镂雕手法琢饰孔洞，疏密相间，大小相衬，体态嶙峋透漏，变化无穷，周身孔洞自然，大小空穴呈区域状分布，显得异常通透又不失厚重感，起伏之间独具魅力，宛如一幅自然景致的国画，浓淡有度，浑然天成。完美的呈现太湖石之“瘦、皱、漏、透”的四大特征，尽得奇石神韵。其下以黑檀木浮雕山石为底座，与山子相映成趣。
太湖石自古以来便具有聚财纳吉的美好寓意。作品以紫檀为材，料质包浆油润，通过细致的雕琢与精细的打磨，将一块独具风韵的太湖石以木雕雕刻的形式加以呈现，其造型瘦中见奇，玲珑嵌空，可透灯影明月。陈设书斋雅室案头清赏，似坐观峰回路转，云起苍山，令人心胸豁然，更给人耳目一新的感觉。
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