摄影史笔记丨6.7 新纪实摄影

第六章 

从《人类一家》到“社会的风景”

第七节 新纪实摄影 

1.摄影展《当代摄影家——向着社会的风景》1966

展览地点：美国摄影博物馆——乔治·伊斯曼之家

策展人：内森·莱昂（Nathan Lyons）

参展摄影师： 李·弗里德兰德（Lee Friedlander）、布鲁斯·戴维逊（Bruce Davidson）、嘉里·温瑞格兰德（Garry winogrand）、杜安·迈可斯（Duane Michals）

如何解释社会的风景：1.是包括了人及其创造的景物在内的广义的风景概念。

2.莱昂的主旨是向公众提示这么一种把人与人自己所创造的现实环境一起作为一个整体的社会性风景加以确认的影像作业。

3.通常意义上美的风景定义已经显得过于狭隘，单纯意义上的“风景”（landscape）已经加了“社会的”定语，扩大了内涵。

Contemporary Photographers：Toward A Social Landscape

Edited by Nathan Lyons

Published by Horizon Press in 1966.

2.李·弗里德兰德Lee Friedlander

拍摄对象：现代都市中凌乱不堪的场景。

摄影风格：作品乍看起来没有主题，影调驳杂，难以给人美感。从照片中根本看不到摄影家选择的标准。把眼前的景物作为一个有机整体加以把握，以一种包容力很强的视角吸纳眼前的所有事物，使进入他画面的所有事物都获得一种一视同仁的关注和表现其自身的可能性。

影响意义：1.他的摄影企图证明，都市的人工风景也是一种值得获得与自然风景同样关注的与玩味的对象。

2.他要从存在于都市中的人与物的存在及关系来把握人与社会，人与自然（更高意义上的自然，同时包含自然与都市自然）的关系。

3.他的照片由于画面结构的复杂与影调的精致细腻，以至于引人注意到作为一件摄影作品的作品本身。从某种意义上说，现代主义摄影的精意在弗里德兰德这里发挥的淋漓尽致。

Lee Friedlander，New York City，1966

Lee Friedlander，Buffalo York City，1968

Lee Friedlander，Hillcrest, New York, 1970

Lee Friedlander，Florida, 1963

3.盖瑞·维诺格兰德Garry Winogrand

拍摄对象：街头摄影

代表作：《动物园》，1969；《女人是美丽的》，1975；《公共关系》1977；

摄影风格：充满都市生活的荒谬瞬间。选题独特，把动物园，女性与社交聚会作为一种社会景观加以审视。

摄影观：为了知道事物在照片中会呈现什么形态。街拍时放弃自己的主观思考，尽可能向现实的偶然性开放。

影响：展现了现实的活力与偶然性的无所不在，同时也让现实的荒谬通过他的观看展示无疑。

Garry Winogrand，The Animals

Garry Winogrand，The Animals

Garry Winogrand，WOMEN ARE BEAUTIFUL

Garry Winogrand，Los Angeles

4.摄影展《新文献》1967年

展览地点：纽约现代艺术博物馆

参展摄影家：李·弗里德兰德（Lee Friedlander）、嘉里·温瑞格兰德（Garry winogrand）、戴安·阿勃丝（Diane Arbus）

展览影响：宣示了美国纪实摄影的本质变化：摄影家不再以打抱不平为天职，而只是专注于观看与揭发。

Opening night, “New Documents,” Museum of Modern Art, NY, 2-27-67. Photo courtesy MoMA.

“New Documents” (1967). Installation shot courtesy Museum of Modern Art.

拓展阅读：

新纪实摄影

新纪实摄影的发展

新纪实（1967年展言） | 约翰·萨考斯基

Diane Arbus and Revelations

5.美国摄影家戴安·阿勃丝Diane Arbus

拍摄对象：社会边缘人（社会中的畸形人）的肖像

莫德尔（阿勃丝的导师）：“你的影像越特殊，就越具有普遍性。”

影响意义：以简洁的正方形构图把这群从来没有收到过正视的人间“异类”召到自己和观众面前。他们以镇定，自信，无垢的申请面对镜头。这些影像是对人的信念的根本动摇和对人的定义的大胆挑战。

Diane Arbus

6.美国摄影家拉里·克拉克Larry Clark

身份：本身也是“问题少年”，沉溺于性爱毒品，过着背离主流价值观的生活。

代表作：摄影集《图尔沙》，1971；《少年情欲》，1983；《完美童年》，1993；反映美国青少年生活。

意义影响：是一个与他的拍摄对象有着共同价值观与经历的参与者的记录。与通常意义上的纪实摄影不同，他的摄影是一种“为我们自己”的纪实摄影，而不是“为他们的”。

Larry Clark,Billy Mann, c.1960

Larry Clark,Untitled,1971

Billy Mann #2 (from the series 'Tulsa')

David Roper (from the series “Tulsa”), 1963

7.捷克摄影家约瑟夫·寇德卡Josef Koudelka

拍摄对象：吉普赛人，1968布拉格之春；

代表作：《吉普赛人》

摄影风格：富于诗意，画面舒展悠扬，散发出参透人生本质的视觉智慧。将流浪的吉普赛人的生存艰辛以一种交织着忧伤与坚毅的画面表现出来。

Josef Koudelka,Ireland, 1976

Josef Koudelka,Romania, 1968

Josef Koudelka,France, 1987

Josef Koudelka,Prague, August 1968

拓展阅读：

约瑟夫·寇德卡#Nationality Doubtful

论约瑟夫·寇德卡（1975年MoMA展言）丨约翰·萨考斯基

8.日本摄影家北井一夫Kazuo Kitai

社会背景：20世纪60年代日本农村因为经济高度成长与城市化进程的最终完成而引起空洞化。

拍摄对象：农民抗议建设东京成田机场的三里冢事件；因城市化而日趋空疏的农村。

代表作：《走向村庄》，日本新纪实摄影的抗鼎之作。

摄影风格：1.包涵感情的视线深入农村，从反方向纪录城市化对日本社会的影响，传达出一股浓郁的乡愁。2.注重现场气氛的再现，画面细节丰富，结构舒展。3. 追求普通人的生活现实及以人为中心的在生活场所所散发出来的生活气息的诗意再现，以一种视觉上尽量贴近生活本身的谦和平实的风格表现出来。4.以亲切的注视和照单全收的视觉包容力，从各方面细察日本农村的各种变化。

北井 一夫，《三里塚》

参考资料：

1.顾铮.世界摄影史[M].杭州:浙江摄影出版社,2006.7:98-102.