total duration:00:08:11，2020-2021这是一件分五场的影像作品，主要由仿佛有所隐喻的风景名物构成。所谓“醉翁之意不在酒……”，就是将社会省视转化成审考的自我内化了。因着岁暮途远，怎好不倒行逆施？不堪、不忍、不能说时，不妨假装漠不关心，寄情于风景游历；在风物抒情的表象下，隐隐绰绰有一片丝余心残念，也就算达乎真实诉求了。六朝是“夜中不能寐”，南渡是“过春风十里”，直到“没有主义”，高来高去、不落实处，也就是从迂回美学转入小人物晚境残心美学了。
— 作 分 五 个 部 分 —
寅月卯日醉翁亭记（第二名）：
寅月辰日醉翁亭记:
寅月巳日（丑初）醉翁亭记:
新春居家贺电或双年展学入门（短篇虚构作品）
by 雷徕
超当代艺术论坛北京1月2日电。昨日，山西籍艺术家章某，在他位于大同的工作室中自缢身亡。案发现场按照某种神秘的秩序堆砌着各式杂物，并且发现了当事人留下的厚达半本论文集篇幅的遗书。据相关人士透露，章某生前曾表示将来将发生的关于他的一切都是垃圾，他为预感到自己将要在艺术的神坛上被狂野地消费而战栗惶恐。
……
这里，新千禧第二个decade。Sun和earth的互动偏轨迹在可估范围内，社会的结构性危机，历史的超稳定结构，平行着双轨运动。我本无话说，只是眼前的专线电话，唯能打给远方的你。你，在另一片传说的国度。是年闰卅一，威士忌埃塞俄哥拉斯坦夜场专场，一0后艺术家王某一件《春风化雨》以640万美刀释放出道隐侠踪的能量；ＡＲＴDeep评论直列三个“Unreal”抬头， 对于顺从于美丽的颅内高潮的，表现了美好的矜持。很好。同期的，34件拍品，全部，流拍。我的爱人是一个畅销的学术性艺术家，正遭受行业的既有规模群体的集体抵制。好吧，这是发梦。他是寄生于圈里临时规则的非稳定艺术家，他的寂寞感终于无可救药地爆发。我俩就并肩坐着，絮絮着不解何意的说话；他就掏出手机，顷刻卷进身内无垠的空旷；一只天牛在寒天甘心入了这境地来死掉。就在虫尸的寥廓之前，我们的贫乏使我声音无不和谐。
歌德曾曰过，“生命都是灰色的，智识之树常青”，80x80cm，木板综合材料，2017-2019她坐在我身上。我们就这样来听风中辗转来的哭泣。她拢眼；在人，没有可能；在他处，则无所不能。一具虫尸为何时候钻进了室内。阳光照着尘埃，眼底飘摇的野马让空气更清晰。我的婚戒，是一枚易拉罐扣环改作的。那真是一件很棒的艺术品。幸福的，就更幸福；悲伤的，连仅有的也要被摘去。有天清晨。那天清晨的光是紫灰色的，星曜坠落在霭霾上，他梦见他的初恋；她对他说，艺术家中凡作了爸爸的男的，都要理直气在现实残酷前抓紧退化的：他裹进被子里，耳机线播着“听妈妈的话”，抹口脂，眼看要塞宝宝的奶嘴又赶忙填进自己；他们都在等自己的宝宝陪着去看医生：看看矫情、欣悦、虚荣、沉默——究竟是哪一位精神病困惑了他。于是她就便看着他了；他就对我说他学会忍住了；因为我们的孩子还没有被孕育，为此他仍然坚毅。便是她云烟散祛了，他恍惚间在身于孩童时的家里的人了，他看他书架上每本书，都安安好在它堪在的，就是他也在自己随手可以翻阅的位置。“你所以还好吗？”“没有必要。”是啊。这世上的艺术家虽多如海里的盐，能存下来的有几个？我的父亲曾隔着人群以外见到硕大者的光，余烬的半生，他都活在美好的异象之中。他的妻子为此过早的熟过、总是低眉向脚前的跬步。我来后的些天，是他走前的几日。我的他是我为此的爱和怕，我不敢为自己之故的热念和怨埋。于是傍晚的散步，我遇见第三波高潮时在风口翩然起舞过的画廊主。隔壁老王就住在二里地外。我以看见自己生命道路的热忱把我的他推介给他。他说他要来的。。
（另一个声音）他就在二里地外，却不息迂回、迟延，姗姗地跨过门槛：我想见到，他预备在走时，要把鞋上的土、一丝不漏地抖落干净。
就是隔壁老王，以一番无可救药的情怀、甘味地涩笑着转过来不看他。我们要等到几时呢？“那就是比你更好的艺术家。他的创作更加系统，更加规范化，也更加精致。他更可以被诠释，也更耐诠释，他，就是可控的持续性运动，为了这个的缘故，他就是比你画得更好的艺术家。”
余下的是可说可不说。可以不说。人在什么样的情境后会将耻感引以为快乐？
她的父亲曾说过的。就是。你在黑暗之中。明亮无时无刻不在坠落，又点亮了眼目一丝妄信。光的坠落持续不断直要眼睛无法渡过本来的黑暗。路还有几多里，下半段的脚程将变得难以想象。
我得着一颗昏迷的心，是眼睛不能看见，耳朵不能听见，直到今天。
：你听我说。我去一个小型电影放映会，不关灯的那种。你坐在头排左手第一个，你右手边坐着你老板ＸＸ老师。你看到我，捉住我到你身边。她把我介绍给一位批评家。然后你俩美滋滋地走开。然后神奇的事开始了……：我和老先生尬聊两句。他抓着我现场给我洗头，我在他左边脑袋向左侧过去，他一边给我洗头一边叨叨，发质真好，真适合和我一样染黄，然后跟他右边的女生调笑了一下：全体人员若无其事地继续看片。我回过神说，这样真的合适吗？嗯，他姓牛或蒙………不是那谁。然后老头生气，我也生气，我俩开撕。突然一个我都有点小佩服的知名青年作家出现，让他指导。他滔滔不绝指导得特别好特别再理，他俩特别专业特别合拍……：然后离开的路上，我受神经病行为艺术老头的影响，大冬天穿短裤，敞开着衬衫，拿床被子当披风一唱一跳，还和他调笑过的那个女生遇上，我说，他真有毛病，但我受感染以后变态了也变快乐了………
客西马尼的黎明（“鸡鸣前你将三次不认”），80x80cm，木板综合材料.2019
我们吵了一架。他的才智忽然上升，以至于有向金主爸爸摇尾巴的资格。据他自己说，他摇得很好看的，然而爸爸，肾虚了。
那主年少也自诩为创造者，直到他无可救药地厌烦前，他的创造力匮乏之持久性被十个所头来证明了。于是这主就凭士绅的家底，为着做了这行当里，感性的奴隶、虔诚的鸨母。多没脑的也了解、这主是这行当里最善良、也最糟糕的选择。
即使如此，这主也不肯教他选他。并有：“卿不曾求于我，我不曾弃卿；奈何污我？”
蟋蟀入我床下，80x80cm，木板综合材料，2020
（另一个声音）
她说她不想再在没有尽处的路上向着虚无的标杆直跑。她说她要走。不，她说她不是要走。她说我不懂。
我向书架点了一把火，光柱飚风直上，夏皮罗啦、格林伯格啦都在荆棘里火焰中黯默。我对爱人说，“艺术家都有脾气的嘛，没脾气做啥艺术家。”
Chapter II
新千禧第二个decade的始发，是格利高里改历时、犹太历中被误差掉的一年。这一年的人称其为某大事件的元年，然而尘埃里的历史不知道太阳底下会有什么新事。我的爱人称我为继承意志的艺术家（女）。这是伟大光的一年。虽然编年资料里查不到——大日子就是：我的作品入了双年展。古代的时间，在节日仪式里凝缩、倾斜、跃出日常、升上超拔之所；邑人的灵魂悉在期待之时欣悦升华。而我们拥有的祛魅之高等时代——乡贤公举就曰过——艺术是宗教最适宜的替代品。是故，我们有了双年展：这个Kairos，Chron里最最神圣、最最灵魅的时境。尽管不是人人都意识到这一点。So。大策展人告诉我，“边缘意识”是当代意识中伟大的核心，如果我想做卡夫卡的第四个外甥女，我就要热爱这场共谋的喜剧。这是最伟大的命题，体现了低到尘埃里的、普遍的殊异性。这是小圈子密传的真理。这是超越了小大、轻重的倒置金字塔式传播的自信，如今他授予了我。“现在是一道槛。前期的临临总总、有茬没茬，都作不得准；你只有在这个分水岭的Kairos，不抟扶摇直上九千里，就直坠愈下直到尘埃里。你现在不能说服我带着你，你就什么也不是。那些劝你再等等的，他们自己就要过气了。”我不要缩到妈妈的襁褓里，因为那个只是我婆婆。“姐姐妹妹站起来”在我在做这件作品的时候，爹娘都安静地围绕在门外。我爱人——他已是过了赏味期的前青年——就在我身边，小心翼翼地拿着道具。见证在潜能里。属那的在向那的趋向里。年轻的艺术实践工作者们哪，你们预见了我所实见的，却终究缺乏决心，没有将可能一黑到底的气力。嗯，吹嘘也是一种美德，这也是门德修老师教的。是的，我以常艺术家（≠常人）没法理解的速度加入短名单了。走在路上，我实践着“岁月静安”；迎面的尽是春风；阳光也更明丽，花草也更鲜艳。我的名字会发出荣光；凡幸福的都和我结缘；每一个先前的不起眼都被挖掘到深刻价值，故老的纂绪是我，贫寒者的尊严也是我。快看我身后的两行天使：他们执掌着最好的笔和最好的金纸，懂得这世上最得体的微笑。只是“漫不经心”一转头的时候，道畔的泥中，有一株植株萎落了。瞠着眼的痴癫跳将出来甩起了鞭子。那是从万圣节晚会溜出来的破落艺术家，他的脸画得真脏，因为他的鞋曾且仍不可自拔地陷入泥底。他扬起手势：“都得死！”因为凡有血气的都有终了嘛。有情莫有虚叹息，世事捻来皆学问，他不行，所以他傻。“都是假的。”你不信当然假。“都是捕风。”尔何恃效耶京的尊者言？——我这这世上最幸福的人！大家都太过高兴，以至于庆功宴上，大经纪笑眼睇我时就喝高了。“我跟你说，你买的这几米布，就是人家买房一样的刚需；有艺术行业的权威背书，它就是名媛身份挤头的象征物；都是搞金融嘛。现在啥基金产品，不是跑不过通胀，就是破发风险，只有不会跌的艺术品。要是你在国外有买卖，还可以捐给外国美术馆抵税：算上在你手间的时间增值的。凭我老炮经纪人的身份排场；凭我打点好的替你写进美术史；凭好像好念经的评论写飞起的洋脸；凭地方上遍地开花的超级美术馆纷纷的开幕大展；凭别人替你掏腰包买的流量。风口就在这儿了，你试一试买他，你就和艺术家一起成长，你们就一起起飞了。”他的经历果然使他变多情了。冷天教他肝肠尽断了，就以滔滔不绝遮掩实意关心处的缄默。我对心里的那个说，宝宝不哭，我们到家了。你以为恨的，如今都是为喜了。
愿作快乐的田家翁愿作快乐的田家翁，60x52cm，木板综合材料，2019
附录：双年展优胜作品作者本人写的内容描述和理念阐释：传说最好的时光有两种：人人都是艺术家，或根本没有艺术。婧姐就是这样好时光里的好艺术家。林生和林太则源自波希米亚时代美好图像的典范。婧姐的艺术十分当代，以至于她没有作品。林生和林太愿意跋涉重山去朝拜一件杰作的脚凳前。林太终于见到了婧姐，她付上重价，雇佣婧姐做一件不要钱的美好艺术。婧姐劝林太成为艺术家。于是我们看到林生青色的脸，驾着Ｘ10赶往医院。林太在副驾，婧姐在后座。婧姐交叉抱着的臂弯瑟瑟抖颤地缩着她的头，林太出现在她肩上安抚着好。车按三环限速的上限在飞驰。林生的魂魄（或者说备份镜像）飘然在车顶上。两个象征美好家庭的小宝贝叽叽喳喳地在蹦跳。林生下巴微仰，青眼望天。他是载着大家赶去医院抢救自己。“你做了一件很好的艺术。这不是你的错。”FIRE!FIRE!这件作品表现了爱，而爱就是最好的创作。观者或将以为这爱既无公信力又无品质；它不抱抱你、摸摸头那样清沏地感着人，而观者——沉默多数的代表性人格——由以宣泄他那自深层心理深深深处直切入生理的那最最普遍的那种：压抑。创作者不能靠爱抆食创作者——有许多朋友；都走了；滑稽模仿诉求的是真实，可不是爱。“若有人问答不知”，不可暴露这是真实的这一真实。所以作者我要抱紧观众你，重新再做一个故事，这个故事将更适合双年展，更富于话题、更具时代代表性；这才是爱。
在旷野，木板综合材料，100X100cm，2020
该作品既真实重演又第一手记录了当下社会发生的现象级事件——该事件受到人群的大流量关注，从一桩现象级社会事件的记录和重新演绎入手，这件作品的创作者主动融入而非作态地孤立于主流流量的关注方式的算法，并且并没有被套路化的新闻写作叙事歪曲了在地者充满一手气息的观感；具备当事人在地主体的视角意识，超越了文化话语权主流的叙事框架，以具备时代气质的碎片、无组织形式我并不想用“时代赋予”这样的说法，但该作品确然富有时代气息的有着碎片非元（也即非独断论的）、反线性（也即生成的）、反有机（也即身体体感的）、反命题式（游牧块茎的）的无组织的组织形式——但，这不是陷入了碎片化，而整体、有组织地将碎片化运用为一种语言风格，作为一个个别人生命中的突发事件避免了宏大叙事的影响，作为个案中较典型的，又不至于琐碎化而没有意义；这件作品具备了对“真实世界”并非真实的自觉这样一种无知之智，最后，又稍微超越于当代艺术行为规矩的政治正确地，反映了人生的普遍荒诞性——如此古老而稳定的命题。如果说有不足，就是艺术家可以再用力一些，不要害怕滥情；形式语言上也可以更大不动声色一些，越平淡就越有张力。
雷徕，原名雷博渊，小学肄业，自学长大，曾学习于中央美院版画系。现工作和生活于北京。主职是架上绘画，非正业是写作和影像作品等。2015 双个展 “兔子&徕双人展” 一方艺术空间2013 第二届青年版画邀请巡展 798联合艺术中心/ 青岛美术馆2015 “东成西就”——中国当代青年艺术家发现计划第一回展今日美术馆长满青苔的房间｜“M的房间”艺术项目展览Ⅱ今格艺术中心2019 王式廓奖今日中国当代青年艺术家，最佳潜力奖
注：本文由艺术家雷徕授权发布，图文版权归作者所有。
