浅论古玉的制作及工痕特征

线刻

玉器上的装饰用线，主要分为凸起的阳纹和凹槽状阴线两大类。其中阳纹有减地隐起阳纹、双勾拟阳纹（勾撒法）、压地阳纹、剔地阳纹等；阴线按雕技未能可分为刮刻阴线和砣碾阴线两大类，而砣碾阴线按其形态又可分为单阴线、一面坡阴线、汉八刀阴线、游丝阴线等。

1、阳纹分为四种： 一是真阳纹：通过减地法，即通过磨削“地”，使阳纹微微凸起于地子（平面）之上，也叫减地隐起，或浅浮雕；这种方法在红山文化、龙山文化、石家河文化及商周古玉中均有出现。 二是拟阳纹：又叫双勾阳纹，或勾撒法，或双阴挤阳，是商代才出现的雕琢手法，是以并列的两条阴刻线使中间凸起部分，看上去像阳线，其实是在阳纹线两侧琢磨出两条浅浅的凹槽，它们是斜下的浅沟，并非直下的切壁，所以看上去像阳纹浮雕。 三是压地阳纹：将双勾阴线中的一条砣碾成斜面，使主体纹样突显出来阳纹一样的视觉效果，又叫压地隐起，是春秋及战国早期玉作中常用的阳纹表现手法。 四是剔地隐起阳纹：在同一个水平面上，将主体纹饰以外的地子剔除，以达成浅浮雕效果，为唐宋时期玉带饰的主要表现手法。

2、阴线刻按雕刻手法可分为两类： 一是硬质尖状物刻划出来的阴线，主要见于良渚文化的人面纹、兽面纹、嘴部细节； 一是砣碾细阴线，以大汶口文化、龙山文化、凌家滩出土的玉器为代表，有的一端或两端较尖，中部较宽，有的较深，线槽底部有深浅变化，而龙山文化还有底呈弧形的阴线槽。夏商周时代，玉器纹线采用了金属砣具，一般为阴刻，纹线较浅，截面多呈瓦沟状，战汉以后较深，截面大体呈V字形。 而按形态则可划分为：单阴线、双勾阴线、一面坡、汉八刀、游丝阴线等多种。

穿孔

按穿孔的形态，我们大致可以将其分为五种：1、双向对穿，两端直径大、中部小的孔叫“蜂腰孔”；2、单向钻出一端大、一端小的孔，叫“马蹄孔”、“喇叭孔”；3、细长直通孔，常见于柱形玉佩件，有些孔的长度可达到十多厘米，而孔

径却不到2毫米，虽然不是很直，却也变化不大，此类穿孔大都是战国以后才有；4、“人”字型孔，仅见于汉代翁仲：三孔相连通，一孔在翁仲头部，另两 孔分别在两腋；5、隧孔：在同一表面上，选取两个相距不远的点，向中间斜向钻孔，最后 形成一个∨型贯通孔，这种孔就叫“蚁鼻穿”或“象鼻穿”。这种孔多见于红山文化时期，帽正及唐代明代带板背面也是这种打孔法。

浅浮雕  

又称隐起，明清称之为薄意。意思是将主体纹案以外的地子砣磨减低，并处理平整，使主体纹案微微凸现于地子之上。良渚文化玉器即有精美的浅浮雕兽面纹，唐宋带饰及明代玉牌饰上较为多见。

高浮雕

在平面上雕刻出高出地子很多的图案或造型，多见于战汉，常与镂雕法一起使用，其立体雕部分与圆雕颇为接近，难分轩轾。

圆雕  

是一种三维立体的雕刻造型。红山文化肖形玉饰和商周时期肖形玉多为圆雕，以后历代玉作中也均可见到这类作品。

内雕

就是深入玉料内部，雕出圆雕及浮雕造型的玉雕手法。常见于明清山子。

镂雕

镂雕分为平面镂雕（透雕）及立体镂雕。新石器时代，镂雕的方法有两种： 一种是用环形砣具在玉片两边对磨，使玉片上出现条型空洞，有时候将几个条型孔洞重叠，组合成其它形状的孔洞，多见于红山； 另一种是在玉片上钻出孔，穿过绳线进行拉磨——这种镂雕玉片历代均有，唐宋元明最盛；战汉以后的立体镂雕也通常用这种方法进行。夏商周及至春秋，镂空玉器之所以较为少见，主要原因是创造了更多当时人们所乐见的纹饰玉。

特别提示

古玉改作不易被识破，且能以次充好，因此被作伪者经常使用。从古代流传下来的古玉大件，器形完整者总是凤毛麟角，出于各种目的，改作者尽量按原来器物的造型及纹饰改作成零星小件，或将残璧改作成璜（缺半者）、玦（小有裂残者）、瑗（好内有残者）、环（外廓小残者）。更多见的则是将陪葬的窍玉和玉衣片改制成佩饰等，不一而足。

古玉后雕，也就是对未成器形或器形不规整、雕琢不精的古玉进行加工。将素面的或一面有纹饰一面素面的古玉器，重新切磋，雕琢纹饰。素面的玉斧、玉圭、玉璧、玉璜乃至玉琮等古玉器是被较多选用的器物。利用新发现的古玉，或加工粗糙的古玉仿造古玉器，据调查，有时高达伪制器的十分之一。新玉仿古与古玉后作的区别，顾名思义，一为新玉，一为古玉。新玉仿古也可以分为二种，我们称为“新玉臆古”和“新玉摹古”。