在Peter看来，目前大部分的真人互动作品，都是在“尝试”，橙光也是如此。现阶段制作组需要更多的实际操作，去摸索如何将文字AVG行业或项目的经验，转换到真人互动作品的创作中，例如整个流程中需要注意哪些事，该做那些事，以及如何分配精力。据Peter所知，目前市面上还没有任何一款真人互动作品超过了《隐形守护者》的投资规模，与之对应的制作精细度、宣发力度则更难与之抗衡。因此，《隐形守护者》无形中成为行业里绕不开的对标作品，“即便你绕开了，用户也不会放过。”但Peter也知道，制作比成本更重要，“只有经验积累到足以把控一个大项目，我们才可能加大投入，拿出更好的剧本去执行更大的项目，并最终奔着我们的那三五款作品而去。”“真人互动作品是有价值，有意义的”老实说，就我的近期观察来说，真人互动作品走下风口好像已经有段时间了。无论是前段时间由小高和刚（《弹丸论破》系列策划人）担任编剧，本山奏多、栗山千明等明星出演的科幻悬疑推理作品《终结降临(Death Come True)》，还是集结了多位影视圈大咖的《复体》，都没有引起太大反响。玩家变得冷静了，市场似乎也在冷却。
《Death Come True》但在Peter看来，国内抖音快手等短视频作品的崛起，其实已经证明了视频内容天然贴近于用户，受众更广泛，也更易接受这类作品，其用户基数必然远超传统AVG作品的图文形式，也是基于此，行业里才有这么多团队不断尝试真人互动。而真人互动作品又在内容呈现的丰富性上超过了一般真人作品。当故事不再以线性的形式（如电影、电视剧等）播出后，真人互动作品的交互性、多支线决定了它的精彩程度将高出一个量级；同时真人互动作品还将选择的权力完全交给了玩家，自由度更高。尽管过去一年多时间真人互动品类并没有再次出现能够比肩《隐形守护者》的作品，但Peter不认为这就代表这个品类的风口已经过去，“事实上，包括已经制作出成名作品的团队在内，其实还有不少人坚持在这个赛道上探索。”Peter指出，当初《隐形守护者》推出时正值2019年年初，游戏大热也很快把这个品类推向了风口浪尖，此后又陆续有不少同品类作品面世，由此不少人将2019年称为“真人互动影像作品”的元年。但实际上，考虑到影视作品的拍摄周期，2019年上线的作品应该早在这之前便已立项、拍摄、制作，可以说大家选定这个品类很久了，只是因为它被更广泛的圈子所接受了，资本和用户注意力才集中过来。
