网师，理水之道

网师园建于南宋时期，布局是一个非常典型的以水池为中心的园林，园中亭台楼阁倚水而建。而在史料记载中，现如今的布局已是光绪年间，李鸿裔购得网师园并更名为苏邻小筑的模样。

在《网师园的历史变迁》一文中推测今天的「殿春簃」庭院原本应为水面，且清代史学家、汉学家钱大昕在《网师园记》中写道“有亭于水者曰，月到风来亭”，可见此前亭子应是在水池中，但今天的「月到风来亭」已在水池的边缘。

还有一个记载，可以推断出水池面积缩小，即清代大儒顾文彬于同治年间在苏州开始建造怡园，并决定选取苏州其他园子的布局作为参考，怡园的水面布局据说是模仿网师园水池，其水池是东西向延展并且是一大一小两块水域，其间用小桥进行分割。且殿春簃小院中的涵碧泉，其泉水水位也与中心景观的大水池同步变化，可见「涵碧泉」与中心水池是有水脉相连的。

不仅如此，根据今天网师园的地理位置以及其与沧浪亭的位置关系，可以推测出其园中的水池与城市河道的支流相通。南宋文人陆友人《吴中旧事》中也有关于史氏宅院水门的记载:“故老说，发运初归时，舳舻相衔，凡舟自葑门直接至其宅前。”由此可知，在园子初建之时，需泛舟通过流经宅前的河道入园，其与城市河道直接相通，所通河道便是今天的十全河，且当时园子的入口并非今天在巷子中的南门，而是与河道相通的北侧水门。

在史正志阶段，宅院的布局分为宅院以及花圃，据《吴中旧事》中记载，史正志非常擅长草木之事，并且在花圃中种有五百余株名贵牡丹，所以当时的水池不仅起到一个分割空间的功用，还满足了园主的生活情态需求，源源不断的活水成为史正志选择其作为宅院的原因，也是网师园的生命之源。

至李氏这里，网师园中切断了水门同时也切断了部分和城市水系的联系，使得园中水面的流动性减弱，加上水池周围建筑的围合，水面也逐渐变为平静。

园中水池，豪夺天境，取「彩霞」一名，出处已无验证。据传是史正志爱女芳名，但根据怡园「降霞」题引，更为贴切唐代权德舆《桃源篇》中“一路鲜云杂彩霞，渔舟远远逐桃花。”之意。云天入水，渔舟远逐，风声乍起，吹皱一池，楼阁摇曳，云岗游移，曲桥飘带，犹如一幅鲜活的山水画轴，“‘夕’水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”，心神向往，思绪万千。恰如水洞中宋代遗迹「槃涧」，以示隐居山林之乐。

而网师园中小拱桥「引静」，小水闸「待潮」，一主一被，一静一动，闸外是波浪滔天的磅礴之势，桥内是一池汪泉的风平浪静，互相牵制，与小涧相生。

拱桥与小涧、小水闸配合得体，可谓这园中理水一大精妙。当你立于桥头望小涧时，因桥小而不觉涧之小，于小涧望小桥时，又因涧小而同样不觉桥小。山海之势暗藏，这一波分流却是静置，这又何曾不是一种立足于天地的共想。

「引静桥」架在东南水面边角，无论立于桥上观之，桥愈小，愈觉水面宽阔，拱桥架在河面，分隔水面，达到泉流藏引贯通之效。或是被观之，一池绿水到此形成小洞婉蜒南去，山为余脉，潮水暗涌，意味深远，源远流长。

「引静桥」相对的折桥置于西北位置，贴水伸出，古松横斜，与艺圃山脚同妙，池水去来无踪，有水源不尽之意。沿地斜出踏步石矶，可拾级而下，浣衣洗足，可临水休憩，观鱼赏天。

两桥将水体分成三个部分，一圆拱一低曲，一短一长，一大一小，其位置处于园中最长的对角线上，是一组绝妙的对比。且以桥隔水，似隔却通，亦能掩盖水面来去无踪，增添秘境，层次叠加。

《网师园记》中记载，“石径屈曲，似往而复；沧波渺然，一望无际。有堂日梅花铁石山房，曰小山丛桂轩；有阁日濯缨水阁，有燕居之室曰蹈和馆；有亭于水者曰月到风来；有亭于压者曰云岗；有斜轩曰竹外一枝；有斋曰集虚。”建筑围池而生，软硬过渡，虚实相接，尤以山石为重。

彩霞池岸以黄石叠砌，横竖交错，大小有至，山石洞窟，形如水口，明显可寻两处，一处藏在「射鸭廊」下，一处则隐没「月到风来亭」中，建筑挑出池面，幽深无尽，源头不尽。

网师园中水系虽早已非当年模样，“沧波渺然，一望无际。”却足获其中。「网师小筑」虽占去水面，其中「涵碧泉」遥相呼应。而两桥隔水，设于对角，亦增添水中深意。「清风明月亭」望去，观音兜状山墙又似是两山在望，东南处的半遮「待潮」余脉，更使深远。水中无莲荷，绿藻红鱼，恰有碧海蓝天之感。风起云涌时，又是一片虚实变幻的仙境。感叹前人智慧，这已不是单单一个平面，而是立体的曼妙空间。

参考资料|《网师园中池》