狂拍到谢之光四幅画 / 四六文摘

上海道明第九届联谊拍卖会上，一次投拍海上画坛名画家谢之光的画作十六幅。幅幅成交，虽然价钿较之金融风暴之前低于一些，能全部成交，也算不错的业绩了。

在下在这之前没有拍得过谢之光的画，尽管一直是喜欢着谢之光的画的，但终于是机缘未熟。这次与英杰兄台一同去拍卖，他老兄对谢之光的画爱得发狂，竟一鼓作气拍得四幅，我不甘寂寞，也出手拍得一幅。

拍得谢之光的四幅画，分别是900号拍品《葫芦图》、901号《葡萄图》、999号《寿桃图》和1009号《葫芦蜜蜂图》，下面逐一欣赏。

谢之光-《葫芦图》 69×46cm

先说900号拍品，此《葫芦图》69×46cm的直幅镜片，设色纸本。图上几根竹竿搭的架栏上，挂着枝蔓阔叶和一只金黄的葫芦。竹竿淡赭石，枝蔓阔叶则纯用水墨，枝蔓枯笔生辣，阔叶水墨交融，水墨使用极其鲜活。一只葫芦厚重的金黄色，金光灿灿，夺目生彩。画上款署“之光”两字，钤印：“之光”（朱文）和“栩栩斋”（朱文）。“栩栩斋”是谢之光的别署。

谢之光- 《葡萄图》 45×34cm

901号拍品《葡萄图》也为直幅镜片，45×34cm的设色纸本。此图上的枝蔓阔叶的笔致与900号《葫芦图》上一种风神，皆是以洒脱淋漓运笔施墨。成熟的葡萄或紫红或蓝紫，饱熟欲滴，让人垂涎。署款仍是“之光”两字，钤印：“之光”（朱文）和“老谢”（白文）。

拍卖图录上注明：“第900号至第905号拍品得自同一藏家。”这六件同一藏家的拍品都乃谢之光的画，其中一幅《葫芦图》，三幅《葡萄图》，一幅《竹石图》，一幅《花蜂图》。

谢之光- 《寿桃图》39×45cm

来说谢之光的《寿桃图》。此图乃39×45cm的横幅，设色纸本。图中大大的寿桃两只，已被采摘下来连枝带叶放在一个简易的藤框里。寿桃用厚重的朱红和鹅黄没骨写成，颜色的过渡自然耐看，极炫目耀眼。署款还是“之光”两字，钤印与上述《葡萄图》上的两方相同。

谢之光- 《葫芦蜜蜂图》 45×60cm

最末来说1009号的《葫芦蜜蜂图》。此图45×60cm的横幅，设色纸本镜片。图上的枝蔓葫芦笔情墨趣色与上述《葫芦图》相同，不同的是图上多一只葫芦外加一只蜜蜂。两只葫芦一只纯用鹅黄，一只则鹅黄中夹杂少许的花青，蜜蜂一只则是在空中斜飞下来，大概是去采葫芦花中的花粉？蜜蜂黄色身躯和头部，飞翅和眼、须施以淡墨，连工带写极其逼真，似乎已听到了蜜蜂的嗡嗡声。署名“之光”，钤印：“老谢”（白文）、“栩栩斋”（朱文）。

谢之光（1900—1976）别署栩栩斋主。浙江余姚人。师从张聿光画师。由于张聿光的中国画学任伯年却又主张积极借鉴外来，艺术上倡导时代精神，反对泥古不化，这对谢之光影响很大。谢之光还从周慕桥学习擦笔水彩和讲究明暗透视的“月份牌”年画，不久青出于蓝，风靡海上各大烟草公司纷纷请他作月份牌（年历）用做广告年画，销路极畅。谢之光又从事广告设计，舞台布景，后来接触到钱瘦铁，兴趣逐渐转移到了中国画上。到了晚年，谢之光以大写意的中国画驰名上海画坛，所作山水、花鸟、人物俱佳，主性灵，画风日趋夸张脱略，求险，求奇，求趣，常有极简略，极奇特之笔眩世。敢于大块用墨，大块留白，大块淌水，大破常规，别具灵性。有时性致一来，更是手笔并用，阔笔恣纵，进入三昧的境界。“惜其稍逊文化功底，否则一代宗师，舍我其谁？”（洪丕谟《游戏三昧谢之光》一文，载在《洪丕谟研究》2006年第一期）。

谢之光生前为上海中国画院画师，中国美术家协会会员，上海市文联二届委员会委员等。

似有未尽之意，想起在先师的百尺楼看到一卷谢之光的《百合牡丹图》，引首先师题有长诗，姑且录出，以作本文结束。诗云：

华堂昼静百合香，玉朵洁白品性彰。

百年和合万事昌，古盆摘来自端庄。

旁有牡丹出洛阳，嫣红一枝富贵长。

愿君福寿且安康，花中之王看堂皇。

感谢画师谢之光，落笔写照费思量。

胭脂欲涂且细商，墨彩纷驰兴更狂。

百合白描意兴扬，

牡丹没骨娇美犹如十八娘。

如此佳构过目心难忘，

谁人有幸获此开卷自芬芳。

寂寂清昼赏尽满眼清真乐未央。

人生似此何必娇娘日伴醉笙簧！

2009年10月1日于不歌楼晨窗

于建华简介：

于建华法名智凯，别署不器斋、染丕室、无住庵、种瓜得瓜庵、不歌楼、闻乐不乐斋。1962年9月生于河南郏县，祖籍山东省文登。工书法篆刻，富书画收藏，精书画鉴定；研究佛学，参修禅宗；善诗文，多著述。现为中国书法家协会会员，中国宗教学会会员，河南省作家协会会员，中原印社副社长，漯河观音阁书画院院长、漯河市作家协会副主席。