珐琅彩是最有收藏价值的

　　乾清宫锁仓瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅彩大多成对制作，但二者表现手法有所不同，瓷胎洋彩的形制、纹饰、构图与处理细节，几乎完全一样，瓷胎画珐琅，外形虽一样，纹饰却不尽相同，这种完全相同与同中有异的特征，则为瓷胎洋彩与珐琅彩的基本重 点。

　　珐琅彩的制作难度很大，“古月轩”凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全杜绝破损，工艺之复杂是可想而知的，再加上这个耗费人力物力财力的过程，就更加体现了它的珍贵。

　　珐琅彩制作精美是清代瓷器中的珍品，也是皇 家珍玩器物，其制作成本极高。珐琅彩是皇帝的直接授意下创烧的:先由宫廷画师出具样稿，雍容华贵的珐琅彩由景德镇御窑瓷厂选用的原料烧制上好的素胎，然后送往紫禁城内“造办处”选胎，再经“如意馆”宫廷画师绘画、填彩，最 后入宫内彩炉烘烧。烧好后，送到京师由宫廷画师绘画，在宫中二次入窑烧成。珐琅彩原属清宫秘藏，由于是专为宫中烧制的御用品。

　　舶来的画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，而深受皇宫贵 族和广州地方官员和土庶的喜爱。由当时欧洲传教士的私人信件得知，康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣，并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术，于是广州和北京内廷珐琅作的工匠分别在两地试烧画珐琅，经过大约10年的时间，成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。

　　据悉，珐琅彩瓷器是一种极名贵的宫廷御用瓷，产量极少，仅见于康、雍、乾三朝。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器是在故宫内(一度迁至圆明园)造办处烧制，是皇 室御赏器，当时都由景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师(而非工匠)再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价最贵，艺术水平最 高，被喻为“官窑中的官窑”。

　　瓷器在中国历史极为悠久，晋唐为启蒙，宋元为高峰，明代彩绘瓷流行，青花和釉里红瓷器堪称世界之冠。清代则以珐琅彩，粉彩为著。

　　对于珐琅彩的题材来说侍女和课子图则为乾隆年间的流行风潮，着重装饰，趋向细致、堆砌的特色，亦使画珐琅在乾隆朝达到鼎盛时期。现存故宫文物价值最 高艺术品即为乾隆时期珐琅彩摆件。