工笔人物画是以人物为主要表现对象，以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、顿挫刚柔，用墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合，再加之色彩分染、罩染、烘染等手法的运用处理，细致入微地充分表现形体的质量感、动态感和空间感。
建国以来，徐悲鸿提倡以素描融入中国画人物画学习的教学体系，对中国画坛产生了深远影响。“百花齐放，推陈出新”的文艺指导思想给画家注入了新的血液。工笔人物画在长时间的休克中得到复苏和繁荣，从传统中启迪智慧，从现实生活中搜集素材，从国外绘画的精髓中汲取养分，尤其是现代教学理念在中国画教学实践中的运用，为中国画人物画的振兴培养了大批有志有为的青年画家，为中国工笔人物画的繁荣发展作出了不可磨灭的新的贡献。今天为大家介绍的这八位女画家，不仅人美，而且画也更美！
罗寒蕾：1973年生于广西合浦县。1995年毕业于广州美术学院国画系本科，获学士学位。1998年毕业于该系研究生，获硕士学位。1998年任教于华南师大师范大学美术学院，副教授。2006年任中国艺术研究院蒋采苹工作室班主任。2008年调往广州画院工作。国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事，中国重彩画研究会理事，广东省美协理事，广东省美协中国画艺委会会员，广东省中国画学会副会长。工笔画不是单纯的绣花活，工笔画家更要有大将风范，因为她手下掌握着千军万马。
（罗寒蕾自画像）
任乘鋈：1976年出生于四川南充市，现为河北省美术家协会会员。先后毕业于西华师大、天津美术学院国画系，师从何家英先生，现为职业画家。作品多次入选全国大展和获奖，不少作品被有关文化部门及国内外收藏家收藏，得到著名专家的赞赏和肯定。出版有《任乘鋈人物画技法详解》、《中国当代艺术名家风范——任乘鋈卷》等专集。这位嗜画者正以她独到的艺术感知力践行在自己的精神领地，不求闻达，如桃李静开。她固执地认为：“工笔画出一张实在太难了，不想让一张不成熟不完善的作品散落出去”。
刘瑶：1982年生，天津人。专修工笔人物。2005年7月，天津美术学院中国画本科毕业，2008年，天津美术学院中国画系硕士研究生；2014年毕业于中国艺术研究院，获博士学位，师从何家英教授。同年，留任中国艺术研究院工笔画院。她没有一本自己的画册，也没有宣传过，但据说青州的大画廊还有全国的一些画廊已经通过各种关系瞄上了这个美女画家。有藏家认为，投资80后新锐画家，投资刘瑶是投资书画有望回报的首选新路，这些画家二三十年后，必将为引领画坛风向标的中流砥柱。
于理：1996年毕业於广州美术学院中国画系，获学士学位。1999年获硕士学位。专攻中国工笔人物画。现为中国美术家协会会员，广东画院签约画家，任广州美术学院中国画系副教授，研究生导师。
绘画作为形象思维的艺术，不管你是画意笔的、工笔的；也不管你是画抽象的、具象的，如果你能通过其构图、形态、色彩、内涵来打动观者，使之兴奋，肯留步多看几眼，那么你就是成功的。于理就是这样一位成功的画家。观看他的作品，我们不能不为之动容。——阿南
张琳：辽宁鞍山人，中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事,天津市美学学会书画美学专业委员会副秘书长。2008年毕业于天津美术学院中国画系，并考取天津美术学院硕士研究生，师从何家英教授，主攻工笔人物画。现为天津南开大学博士，师从尹沧海教授。张琳笔端自有一种牡丹花般统领群芳，自信雍容的情态，下笔便有长江后浪推前浪的胆识，她注重客观细腻描绘，色彩浓艳华美，画面主次分明，意境含蓄蕴藉.一幅画，一个女子，便是一首盛唐的诗，一阕华美婉丽的宋词。
张艺：江苏南京人，国家一级美术师，中国美术家协会会员。南京邮电大学传媒与艺术学院教授、硕士生导师、江苏省国画院特聘画家。
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惠菲：1976年出生于陕西省清涧县。毕业于西安美院中国画系，获硕士学位。中国美术家协会会员，陕西省工笔画院人物创作室画家，延安市美协副主席，延安市青年书画协会副主席，博宝艺品万家签约艺术家。现就职于延安大学鲁迅艺术学院。
她是一位倾向于内在美的画家，她创作的根本目的在于塑造形象，深入挖掘和表达某种独特精神和情感，内容与形式完美统一。她坚持以“唯美”的形态贴近生活，走向自然，关注时代精神，并有意识的纯化自己的艺术语言，把西方油画的优长与发扬民族传统相融并蓄，逐步形成了自己独特的艺术语境，在陕西工笔画坛崭露头角，成为藏家的纷纷关注的“潜力股”。
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王水清：先后毕业于河南大学美术系、中国戏曲学院舞台美术系。现为首都师范大学美术学院博士研究生、中国人民大学艺术学院副教授。多次参加国内各种大展并获奖，先后有多篇专业论文公开发表。
王水清是一位既有才气，又有功力的学者型画家，尤其善画人物。她的苗族人物画借助传统的表现语言，在心灵情感的引导下，虽然不用过多的粉饰，就能使所画人物形神兼备、栩栩如生。透过或炫目、或朴实的服饰，她尽力挖掘衣表背后苗族人独特的文化品质。单纯、朴实的美比任何矫饰都更震撼心灵。她把这种朴素的美，作为自己绘画实践中不断地进行尝试的目标，力求接近它、歌颂它。——孟云飞
