画僧巨然 | 清幽山林 ·《溪山兰若图》
北宋 巨然《溪山兰若图》
立轴 绢本 水墨 185.4×57.5厘米
收藏：克利夫兰艺术博物馆藏
《溪山兰若图》局部1
巨然，生卒年不详，江宁(江苏南京)人。五代画家，是我国历史上有记载的第一个僧人大画家，他曾被米芾以“少年时多作矾头，老年平淡趣高”来形容一生的风格变化。
《溪山兰若图》局部2
巨然是一位画画的僧人，早年在南京的开元寺出家，后来因为政治动荡才随着李煜搬到了开封开宝寺。他和关仝、荆浩、董源三人一并被称为“中国五代四大家”。
《溪山兰若图》局部3
巨然是董源的门人，虽二人都在“五代四大家”之列，但董源早已出名。在南唐灭亡入宋后，董源就被看作是南派山水画的开山大师。除五代四大家的称号外，他也和范宽、李成并称为“北宋初年的三大家”。
《溪山兰若图》局部4
巨然擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。
《溪山兰若图》局部5
我们从“荆浩——董源——巨然”三者的关系可以看出，古时候比现在更看重门第、师从关系，信息的闭塞使得圈子更小。师从董源是巨然的最好选择，也是其绘画之途的必经之路。相比之下，巨然的作品更加偏向于给人一种庄重、朴实、沉静之感。
《溪山兰若图》局部6
巨然在学习和继承了董源山水画的特色和精髓后，保有了自身相对粗放的笔墨，多选用竖版构图，突出并形成了自己的风格。后来，因为二人的渊源和对江南山水画风的开拓，大家还专门把其归为了“董巨画派”，成为了江南山水画重要的一支。
《溪山兰若图》局部7
《溪山兰若图》局部8
《溪山兰若图》意在描写一处佛院坐落的清幽山林,这处僧宅所处的清幽环境是否曾为巨然和尚当时的隐逸之地呢?此画以 “近观式”取景,画中景物填满绢布,前景的土坡芦苇及平远溪谷均与现传董源画作相似,但远景采用高远构图的主山所造成类似北宋初年“雄伟”气势的作风,已是巨然深受华北山水画风影响的结果。是故,巨然的个人画风实为融合南北两地的景观,进而表现出一种秀丽与宏观兼备的视觉美感。
《溪山兰若图》局部9
此幅宋代尚书省印真，说明此画的上限最晚到南宋，且上墨书若是“巨五”的话，可能此幅只是巨大屏风的第五幅，此原画或是组屏，此说可做参考。
《溪山兰若图》局部10
《溪山兰若图》局部11
巨然画作还有《秋山问道图》《山居图》等传世。
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