绝句创作之句法

徐夤《雅道机要》云：“句者，拘也。或三字、五字、七字，皆约情实之事。”诗有三般句：一曰自然句；二曰容易句；三曰苦求句。命题属意，如有神助，归于自然也；命题率意，遂成一章，归于容易也；命题用意，求之不得，归于苦求也。（白居易： 诗格）。

自然句如：相看两不厌，只有敬亭山（李白：敬亭独坐）；

容易句如：故国三千里，深宫二十年（张祜：河满子）；

苦求句如：香死博山炉，烟生白门柳（徐凝：杨叛儿）。

十字句法（十四字句法）：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”以其是一意完全浑成，故谓之十字句。陇西行—陈陶：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”此句法亦称十四字句。

琢对句法：西还—元稹：“悠悠洛阳梦，郁郁灞陵树。落日正西归，逢君又东去。”四句而琢对成两联，全诗无单句。

当对句法：送李侍郎赴常州—贾至：“雪晴云散北风寒，楚水吴山道路难。今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。”雪晴对云散，楚水对吴山，当对句法是也。

呼应句法：燕子楼—白居易：“今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。”上下句关联密切，一呼一应。如：“见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。”

错综句法：壬戌五月与和叔同游齐安—王安石“缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。它日玉堂挥翰手，芳时同此赋林垧。”老杜云：'红稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。’舒王云：'缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。’郑谷云：'林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。’以事不错综，则不成文章。若平直叙之，则曰：'鹦鹉啄残红稻粒，凤凰栖老碧梧枝。’以'红稻’于上，以'凤凰’于下者，错综之也。言'缲成’则知白雪为丝，言'割尽’则知黄云为麦也。秦少游得其意，特发奇语春作睡足轩则曰：'长年尤患百端慵，开斥僧坊颇有功。地彻蔽亏僧界静，人除荒秽玉奁空。青天并入挥毫里，白鸟时来隐儿中。最是人间佳绝处，梦残风铁响丁东。’

影略句法：落叶—郑谷：“返蚁难寻穴，归禽易见窠。满廊僧不厌，一个俗嫌多。”句中未及雕零飘堕之意；但人一见之，自然知为落叶。

绝弦句法：送张道者—贾岛：“新岁抱琴何处去，洛阳三十六峰西。生来未识山人面，不得一听乌夜啼。”其诗语似断绝而意存，如弦绝而意终在。

问答句法：春夜洛城闻笛—李白：“谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”此种句法，乃是将所欲表达之意念，以疑问之语气显示出来，使诗文激起波澜，以引起读者注意，并给与读者悬想之空间。至于有无答案则非关紧要，或者答非所问而将语意荡开，给予读者更广阔之欣赏范围。

比物句法：书事—王维：“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”诗含其不尽之意，所谓不带声色也。比物以意，而不指言一物，谓之象外句。如无可上人诗曰：'听雨寒更尽，开门落叶深。’是落叶比雨声也。又曰：'微阳下乔木，远烧入秋山。’是微阳比远烧也。用事琢句，妙在言其用面不言其名耳。

古意句法：汾上惊秋—苏颋：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。”句中无斧凿，直承魏晋六朝之风，古意昂然。

扇对句法：唐人佚句—无名氏：“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。”此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。

叠语句法：芙蓉楼送辛渐—王昌龄：“丹阳城南秋海阴，丹阳城北楚山深。高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。”用叠语强化情景，以托起诗意。

直书句法：忆扬州—徐凝：“萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易得愁。天下三分明月夜，二分无赖是杨州。”此类句法多为议论，品评和描述。