海怪趣谈（二）
排伍 充满了纹身与设计的细菌｜会时常发呆到癫狂｜完美主义者｜每天帅一个小时的男人
QD'S WORLD
科学是一把严谨的尺子，可惜刻度还是远远不足以丈量这个世界关键部位的精细之处。
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四、浮世绘：异色章鱼怪
现在，让我们回到东亚，来看看日本江户时代的浮世绘。海怪是此中不可或缺的形象，尤其是巨型章鱼怪。只不过与章鱼怪一同出现的，往往是年轻女子，这是源自日本流传已久的民间风俗而形成的题材。原来在日本传统中，有一类女性的工作是只身潜水入海，搜集各种紫菜、鲍鱼和贝类，被称为“海女”。海女传统尽管古老，却离我们并不遥远。就在2013年，日本还拍摄了以现代海女生活为题材的电视剧，极受好评。
一个海女要是足够幸运的话，她就有可能会在贝壳中寻获到熠熠生辉的珍珠。这样的海女又被称为“玉取姬”，而章鱼怪就是她在水下潜行时可能要应对的可怕障碍。广为流传的“玉取姬”传说带有色情和血腥之感，某个版本是这样的：一名善良勇敢的海女嫁给了诚实的渔民之后，为了寻回被龙王盗走的宝珠，她自愿潜入海底龙宫；为了躲避章鱼怪的追袭，她用刀割开自己的乳房，把宝珠藏在血肉之下，并利用自己的鲜血击退了追兵。
这个民间故事跟我国广西一带流传的“珠还合浦”重合度极高，当是受其影响而形成发展的。只不过“珠还合浦”的剧情中，“割肉藏珠”一事并不发生在女主角身上，而是两个官员对自己使出的无所不用其极的手段，残酷依旧，但全然不存在日式的情欲暗示。
浮世绘本身是一种通俗绘画，乐于表现世相百态和欢爱场景。在画家们乐此不疲的创作之下，“玉取姬”逐渐由海女与章鱼怪的殊死搏斗，一变而成两者之间欲说还休的春宫题材，散发出浓烈春意。章鱼怪作为大海神秘力量之代言，最终却倾注到了香艳的性爱层面上，不复再是噬人海难或无敌战斗力的体现。这样一来，可就与专为取人性命而盘踞西方历史数千年的凶残海怪们大异其趣了。
在此题材的画作中，感官刺激最为强烈、也是最为出名的一幅，无疑出自浮世绘大师葛饰北斋之手。北斋创作此画时年过半百，不同于其他画家的半遮半掩，他以令人咋舌的想象力，营造出了极为妖娆淫靡的异色氛围。章鱼与性的联系被进一步加深，甚至变成一种色情符号。鉴于该图过于露骨，我们还是先来看一下80年代的北斋传记电影中，对这幅画的真人演绎场景吧。（小提示：好奇宝宝可点击此处）
有人觉得，文艺女神阿佳妮出演的恐怖片《着魔》海报设计，当是受到了此画影响，那种沉沦于黑暗中的情欲气息传达得尤为到位。
五、巨鲸：挣扎中的真实海怪
2008年时，一支自然科学考察队在秘鲁的皮斯科-伊卡沙漠中发现了存活于中新世时期的鲸鱼头骨。这个巨大的头骨长达3米，牙齿则有35厘米。科学家推测，它的真实身长可能达到18米左右。有趣的是，发现者本人是美国小说家梅尔维尔名著《白鲸莫比-迪克》的书迷，于是这种已灭绝的巨鲸被正式命名为利维坦属梅尔维尔鲸（Livyatan melvillei）。
梅尔维尔的这部杰作出版于1851年，捕鲸行业正在蒸蒸日上。鲸油所燃起的街灯，照亮了工业革命时代的每一个城市街角。在人定胜天的呼号中，昔日海怪传说的威力开始节节败退。于是，他开始反思人类自命为神灵、想消灭上帝并征服自然的雄心，并预测了随之而来的败局。主要情节叙述捕鲸船船长殚精力竭意图追杀野蛮的白鲸莫比-迪克，最终鱼死网破双双殒命的悲壮故事。可以说，全书像是一部宏大交响乐版的《老人与海》；而20世纪的文学硬汉海明威，亦当从前辈处取法颇多。
有研究显示，梅尔维尔在创造这部小说时，受到了英国著名风景画家透纳的影响。在这部小说的第三章，有段落描述了挂在马萨诸塞州大鲸旅店的一幅巨型油画，所绘主题也正是是鲸鱼。'在那张画的中央，有一团又长又黑又软、其兆不详的东西，翱翔在三根暗蓝色的直线上。而这三根直线又在形容不出的气泡似的东西中晃荡着，是一张泥泞、濡湿而又摆动不息的图画。'听上去，跟透纳“捕鲸队”组画中的某张简直一模一样！而这组画，正是透纳为了取悦自己的赞助人——因鲸油贸易而发迹的商人埃尔赫南·比科内而作。
在这幅画的前景中，是一只行将被捕的抹香鲸，呈现不详的深暗色调，在激浪与血色泡沫的涡旋中做着垂死挣扎，海水像着了魔似的猩红而滚烫（语出柯尔律治《古舟子咏》）。英国小说家萨克雷在见过这幅作品后，曾说'并不只是眼前这一抹深紫色而已，这其实是一只壮观的巨鲸，它挥动的尾部早已使半打捕鲸船倾没海底了。'透纳的鲸鱼所展现出的，恰是困扰旧世界水手们多时的，残暴无常的海怪形象。
除了捕鲸之外，鲸鱼搁浅也成了海景画家们偏爱的题材，被认为含有某种宗教意味，比如是上帝突生怨憎的征兆。在1658年，曾有一条白鲸浮游于泰晤士河畔，最后被劈砍致死。人们认为这一事件预兆了奥利弗·克伦威尔的死讯。不过，如果出没的是抹香鲸，人们就会认为此乃吉兆，因为它代表着食物和钱财。
事有凑巧的是，在一幅十七世纪的荷兰海景画《席凡尼根海滩》中，人们无意中发现了隐藏于涂层之下的一只鲸鱼。这原本是一幅非常朴素的绘画，描绘了一个冬日里的平静海滩，人们不明原因地聚集在一起。因其年代久远，画面涂层已经泛起重重黄迹。在对这幅画进行清理修复的过程中，空旷海平面上渐渐显现出一个庞大而怪异的形体：竟然是一只搁浅的鲸鱼！据推测，画面曾在十八到十九世纪左右被人改动过，也就是，说这只鲸鱼已经在时间的深渊中逗留了150年之久！
透纳另有一幅创作于1845年的海景画《日升海怪》，不过最终并没有完成。画布中心被抹上了一片暧昧不清的粉色，似乎有什么异物正在下方蠢蠢欲动，它模糊的狰狞面目带给人惊惧之感。也许对19世纪来说，这正是潜生于时局纷繁之下的东西：野性。深入洋流之下，正如梅尔维尔所说的，一切事物都变成了他者——格格不入，且不可战胜。