【随笔】长沙保卫战观后感

作为一部战争题材的电视剧，我们还是要从这个方面来分析这部电视剧的高明之处。剧中，战役双方的较量已经不再是雕虫小技的较量，不是小聪明的较量，而是双方指挥官之间心智的较量，人性的较量，用农村人最简单的一句话就是“你能想到的别人也可能早就会想到了”，所以你就要在计谋之外再想其他办法，这就包括对对方指挥官的性格等方面的因素的综合利用，这才是真正的战争，或者叫做战争的艺术。

在指挥作战过程，他们一般不会受到外界的影响，而是仔细分析研究天时、地利、人和等诸多因素，并且不断进行换位思考，分析对方的下一步行为动作，并在此基础上作出科学合理的调整。尤其是作为主角的薛岳，在战斗的关键时刻，基本上能够保持清醒的头脑，在用兵之前先想一想，对方在干什么？这样才能准确的判断对方的战略意图，弄清楚对方的真真假假，不会被对方的假象所迷惑。

比如说，第三次会战中关于长沙市民的撤离时间的确定，薛岳和彭中华就达成了惊人的一致，这在阿南惟几那里也得到了验证。市民撤离过早的话阿南惟几会识破，稍晚则会威胁市民的安全，这种把握只能是恰到好处。果然，阿南惟几在下令总攻之前，派飞机进行了侦察。

剧中导演想尽量真实地反映那个年代，那个年代的人物环境。首先在场景的设计上极为较真，从史料和老人的记忆中寻找线索，如实复原了杨裕兴面馆、李福星扇店、马太生绸庄、九如斋南货、谦顺粮栈等民国时期的“名牌”和著名老字号。此外，该剧对长沙的风土人情也有独特展现。剧中，观众将看到“老长沙城”中看到最多的“牌子货”——槟榔，街道墙上不仅贴有槟榔的海报，还有手推槟榔车。

其次，该剧采用了当时就流行的《旗正飘飘》作为片尾曲，更加增加了剧目的真实性。“旗正飘飘，马正萧萧，热血似狂潮，好男儿，报国在今朝……”这首由韦瀚章做词，黄自谱曲，发表于1933年元月出版的《音乐杂志》第1期的歌曲。同年9月就被大长城影片公共场制作的有声故事片《还我山河》作为片中插曲，因为表现了”国亡家破，祸在眉梢”的悲愤情绪，以及要求抗战的炽烈深沉的爱国激情而广为流传。这次又被用作《长沙保卫战》的片尾曲，无疑是本剧的一个十分重要的加分项目之一。

为了真实的表现那个时代的人物思想。作者选取了很多具有代表性的人物，这有小人物李本忠，一个由小警察一跃成为国军排长再到连长，是一个极具传奇色彩的人物。但这其中的转换又不突兀，妻子的去世、李玉堂的提携、彭中华的教导、小东北等战友的离去，这些都是促使他成长的重要因素。

还有那所谓汪精卫侄女陈明韵，那个自称是为了减少平民伤亡而双手沾满了士兵鲜血的间谍，也是很有代表性。这种自欺欺人的美化投降主义的心态在当时很多的精英人物都存在。当然不能绝对的说这些人的选择是错误的，毕竟有一句话：“两权相利取其重，两权相害取其轻”。当然这其中也有一些人确实是为了保护平民免受更多的伤害的，比如说周作人。记得曾经看过一种说法，周是受人所托（有说是地下组织），出任汪伪政权的华北教育总署督办，而且也确实做出了很多的与中国政府很有益的事情。

比如说照顾李大钊的子女李葆华、帮助李星华、李光华就职、就读，保护北大及北京图书馆，营救包括陈独秀、许广平在内的爱国人士等。当这些最后都被后人选择性的遗忘了，只剩下一个汉奸的骂名。这也许与他的兄长鲁迅先生还有一点关系，周作人和鲁迅不和，这是大家都知道的。多年来，鲁迅一直被奉为文化战线的旗手，鲁迅是好的正确的，那他的敌人一定是坏透了，这是很多人的常规认识，而且也被它们化为行动。所以刻意地贬低周作人在中国文学史上的贡献，夸大他身上的污点也就不足为怪了。

还有一些，本意不想做汉奸，被迫在汪伪政权担任职务，最后预期目标和自己的现实社会效应是南辕北辙，相差甚远的。而作为铁杆汉奸的陈明韵，其言行证明所谓和和平主义不过是她的遮羞布，这遮羞布永远也无法遮住他们的丑陋。这种掩耳盗铃的做法也就注定他们要被钉在耻辱的十字架上。但悲哀的是，很多人做了炮灰，当了汉奸，至死还执迷不悟。（未完待续）