中国画的传承与发展，不能被各种框架束缚

中国画的创作，倡导的承古出新，指的是严守传统创作标准，赋能时代文化。承古，是指一幅作品不能重复传统，也不能重复他人以及重复自己。但是要有中国书画的传承意蕴。出新，指的是要有时代文化，能升华古人之境，但是不能凭空捏造，不能没有中国画的传承意蕴。

何三宝作品

中国画的传承与发展，不能被各种框架束缚，也不能全盘否定中国画的理论纲要。需要严谨中附加灵活来看待中国画的传承与发展。谢赫的六法要牢记，更要领会贯通，但是不能被其绑架。如果被六法所绑架，所控制，画家就成了六法的奴隶了。但是不能因为不想被绑架就规避六法不谈，不能舍弃六法而不用。而是要真正地领会谢赫所总结的六法本质，以及六法在中国画领域中所起到的真正价值。

韦智杰作品

如：六法之“骨法用笔”很多画家认为是书法用笔，强调中锋，又在画画时不懂得变通，因而导致所画之作品。看似线条有力，但是画面干枯单调，没有写意之意蕴。“骨法用笔”应为用笔的笔力，对笔锋使用没有限制。真正强调的是对笔的控制，是要求画家做到笔为己用。明白了这个道理，画家在画画时就明白自己应该怎么用笔，平时要训练自己掌控笔的能力，做到心到笔到，笔随意行。此时用笔自然有力量，也就真正做到了谢赫六法所提的“骨法用笔”。因而，“骨法用笔”是对作画用笔能力产生的总结，而不是单指用笔方式。

葛新华作品