新艳秋:人生几度秋凉（三）

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（高扬）

上个世纪二十年代末，北平时局动荡，……。程砚秋率“鸣和社”部分演员到上海演出。这正是个好机会，新艳秋趁程先生不在，“鸣和社”内部空虚，下重金收买演员们搭档演出，将程先生的剧本全本拿来排练，并重金聘请程先生专用操琴。这便是人尽皆知的“鸣和社倒戈”。程先生自汉口回京，一看自己的班社竟有一半儿姓了“新”，怒火冲天。新艳秋偷学戏他并不生真气，知道这个心机重、心气高的女子爱上了程派，学就学吧，于观众、于程派倒都是好事。哪里想到她居然偷了戏还偷人、偷剧本。程先生虽然是京剧界一代宗师，但也毕竟血肉之躯，碰到这样的事情，焉有不气之理? 可是，他哪里知道，一个被压抑了多年的女子一旦跳上了舞台，怎能随随便便将这光彩拱手相让。

无奈,程先生利用自己的号召力，重建鸣和社,以郝寿臣、侯喜端、李洪春、洪福易、周瑞安，王少楼、郭仲衡，姜妙香、程继仙、王又荃为班底，新聘傅小山、扎金奎、马连昆、刘春立和金少山等人，使“鸣和社”阵容愈加壮大。

1932年1月1日，程先生登报启事，宣布改名，“艳秋”为“砚秋”，易字“玉霜”为“御霜”，以示玉洁冰清御风霜，大有一番与过往一刀两断的架势。之后，程先生远赴ou洲考察，历时一年六个多月，这期间，新艳秋又重金聘请程先生班底为她托戏，“鸣和社”再次被分散。

“挖墙脚”的效果不言自明，新艳秋在京城一下子红得发紫。一是因为程先生不在京，观众们太过思念程派表演，二是，当然不得不承认新艳秋的戏功扎实，做、表、唱、舞无一不令人叫绝。她领悟到了程派的精髓，加之她本身就是女性，更容易塑造女性。

1933年6月,程先生回到北平,“鸣和社”只留下几位老伙计守着,大部分人早已跟着“新老板”混饭吃去了。程先生此次不惊不慌，他下决心要将“鸣和社”好好整治。

在人员上，他除了恢复1930年原班外，又先后邀请了赵桐栅(芙蓉草)、李多奎、俞振飞、钟喜久、钟鸣岐、陈丽芳等名角儿，琴师周长华、任志林、穆铁芬，鼓师白登云、杭子和，另特意请刘莲荣、谭富英、陈少霖加入，而使“鸣和社”名角汇集，保证了能够连排新剧，并对优秀传统剧目进行细致的革新创造。

而此时的新艳秋，早已是羽翼丰满，媒体将她与雪艳琴、章遏云、杜丽云合称“四大坤旦”，并担任当时的“坤伶主xi”。荣誉接连而至，新艳秋也算得到了承认。三十年代她移师上海，长驻在沪演出。她不仅成为了舞台中心的红人，更是很多达官显贵们追求的对象，新艳秋的历史当中，不能缺少这些人，在那个社会中，如果没有这些人，一个坤伶只靠唱戏，如何能维持? 更遑论红与不红了。世事艰难，捷径上也有陷阱啊!

从此，程砚秋、新艳秋两位老板，一位在京，一位在沪，按说是井水不犯河水，可是人生当中就是有很多戏剧化的桥段。程砚秋到南京演出的时候，新艳秋正与……曾仲鸣交好，曾仲鸣怂恿新艳秋到南京与程砚秋打擂台，并以他当时在南京的势li力保新艳秋完胜。于是，就出现了在文章开头的那一幕。程老板与新老板金陵一zhan铩羽而归，心里除了悲愤，当然还有哀叹，他初次尝到失败的滋味。想当初，他师出梅兰芳，不也与梅先生打过擂么?