有关格律诗的戒忌问题
有关格律诗戒忌问题
资料：来源网络 作者：辽东野鹤（等）
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有关格律诗戒忌问题（辅导）
格律诗（绝）七大禁忌与七个尽量避免
对于格律诗的禁忌方面，将其汇集起来，有：八病、五忌、作诗五戒、押韵八戒、律诗四忌、绝句四忌。加在一起，就是34个。真按这些禁忌要求，就是古人的名诗也有许多不符合了。如果再加上现在后加上的“忌新旧韵混用”等就更多了，那我们对格律也就别玩了。
由此看来，也不能完全被那些条条框框所约束，只要注意不犯大忌，以及还有几个尽可能避免的就可以了。
下面介绍较为多数所采用的七个大忌和七个尽量避免，共计14个，虽然还是不少，但这样已经减少20多个了。下面分别介绍如下：
第一节：格律诗（绝）七大禁忌：
一忌新旧韵混用：这是现代的一个规则，是指同一首诗中用韵，或用旧韵(平水韵)，或用新韵(中华14新韵)，二者只能用其一，不能新旧韵混用。
二忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。
比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。
三忌尾三连平(仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。
四忌失对、粘、替：①失对：是要求一联的上句与下句间的有关字，平仄相反。如果相同了，就是失对。②失粘：是指要求上联下句与下联上句间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。③失替：要求一句内2、4、6字平仄交替。没有交替，就是失替。
五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意思相同，就是合掌。
六忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。
七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太过直白，就不是格律诗了。
第二节：七个尽量避免
一避免重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在本句句式中除外。不过也有许多好的格律诗诗也有重字，尽可能避免。
二避免挤韵：也称犯韵、冒韵，是指在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
三避免撞晕：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
四避免重韵：一首诗中，用同一个字重复押韵这个是几个避免中的较为重要的，切记。
五避免七律的三同头（含三平头、三仄头）：
六避免七律的三仄尾
七避免押韵单调：要求韵脚平声要阴阳都用，如果出现了皆阴皆阳，会出现阴阳失调。
第三节：例举违规巧用变好诗。
有的诗按严格要求违规了，但却巧用，而成为好诗。举一首被许多人认为就是违规巧变好诗的，就是如下：
王安石的《七绝·泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
分析一下：有哪些违规了。下面我和大家共同分析：
第二句“钟山只隔数重山”的 第二字“山”，与第七字的“山”相同，拥挤韵了，【犯韵】了。
第三句“春风又绿江南岸”的“南、岸”挤韵，第七字“岸”字是白脚与诗的韵脚“间、山、还”【都是an】撞韵了。
但王安石在第四句用“照我还”几个字，使诗句做成“活韵”，将“撞韵”问题消除了。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。而作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵毛病治疗而消失了。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。还要是否能把“死韵”做成“活韵”，当然这与作诗的人是否有着高深的文字功底，以及具有驾驭能力有关的。
这个例子是讲了特殊应用的，当然也是很难把握的。初学者要谨慎，尽量不要犯规。
格律诗的作诗五戒
在作诗问题上，经过历代发展，有五戒之说，即：一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃。上节课我们已经知道了“八病五忌”，而对“作诗五戒”，也应当注意。现分述如下：
一、戒讥讪
因为古人以儒家思想为正统，对讥刺嘲讽的诗作看成是下品。
讥笑、讪笑都让人发烦，何况写讥讪诗句呢？所以刘公坡先生说“古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为”。
当然也不是一概而论，诗词中含有对不正的风气等以讥讪的方式批评，也是不能强制的禁止吧。
不过要谨慎，因为得到的信息不一定与事实相符，如是冤案，偏见。那你的诗作也就是废品了。另外写讥笑、挖苦的诗，一是无端的去积怨得罪他人，犯不上。二是对自己的心理健康发展不利。所以讥讪之类的诗最好不写。
二、戒谄谀
谄谀与前边讲的讥讪相反，谄，谄媚 chǎn mèi 也。谀，阿谀 ē yú 也。谄谀，说白了就是“溜须拍马”。
当然，你写赞扬诗可以，但不要过分了。过分了就是谄谀。
特别是对某些个人的赞美，更是如此。万一那人倒台了，你的诗也会变了废品。
更重要的是，有时你颂扬了某人如果过头，不仅旁观者发烦，如果被颂扬的是个“多心眼的”之人，还以为你在“反说”，也会报复你。拍马屁没拍好，拍蹄子上了，还会蹬你一脚。你犯得上吗？所以，这不仅是写诗，也是如何做人，弄不好还会惹祸是非上身。作诗者是要注意的。
三、戒鄙俗
对于“鄙”与“俗”，刘公坡先生认为：诗的“鄙”是立意上出现的问题，“俗”是在造句上出现的毛病。
为了不“鄙”，写诗不能出现“低三下四”等卑鄙的样子，当然又不能“牛皮哄哄”。作诗也要守中庸，不卑不亢才好。
俗，在诗中主要是针对格律诗而言，要远离“俗”而现高雅。因为诗是要求文雅，不像曲，可以偏白俗，而词在文雅与白俗之间。如果格律诗也要“求解老妪”（主要是指没文化的老太太，因历史上的原因，以前的特别是古时女人大多是很少受到文化教育的），那还是高雅特点的格律诗吗？
四、戒纤亵
纤，纤细与技巧。如1到9字诗，是偏于文字游戏，还有地名、人名、药名、数目过分入诗，已成游戏，都看成是纤。当然用的恰到好处，则是另说。如“两个黄鹂鸣翠柳”等四句，每句都带有数目、物件名或地名等，也是一首好的格律诗。如果将名、数目用到对联，可以成为佳句的。用到词曲中也很好，但用到格律诗诗中要谨慎。
亵，是指亵玩、艳情之类。如将词的花间风格入诗，弄不好就是“亵”。词、曲带有适度的花间尚可，并且也是一种风格与流派。但是格律诗中避免出现吟弄风月、歌于花间、鸳鸯蝴蝶之类。甚至低级下流，更应禁之。
五、戒剽窃
诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。
偷势,指的是效仿名家笔势。偷得较艺术，可以不见踪迹。
很多人认为李白的《登鹳鹊台》，就效仿了崔颢的《黄鹤楼》。
如果大家能偷其势，我是不反对的。
偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或颠倒词序,取意或换意成新。你若化得好，也可以。但要谨慎，避免引句简单或过多。
最为糟糕的的是下边的这个，偷语。纯属剽窃！
偷语，是指将名家、古人、他人的诗句，改换几个字就充为己用。这个是要不得的。
有的人只是改变了个别词字，几乎是生吞活剥，狗尾续貂。
特别是对于偷语，作诗者，不能沾上此等取巧、实却拙劣的行为。
格律诗作诗押韵八戒
建筑房子，房柱子要稳。房屋是诗，韵就是房柱。柱不稳，屋必倾；而韵不稳，则诗必恶劣。押韵注意有如下八戒，初学者一定要知道：
一、戒凑韵
凑韵，是指选的韵脚与诗中的意思不连贯，是生硬凑合的。如：要求用韵八庚，“花香鸟语峥”中的“峥”就是凑韵。（是现编的，如有雷同，纯属巧合）
二.戒落韵
落韵，又叫出韵。按近体诗（格律诗）的押韵要求，一首诗里只能押一个韵，第一句除外，所有韵脚用字，要求是《平水韵》中相同韵部里边的。若将其他韵部的字来押韵脚，就是“落韵”。如一首诗中，通体全押十四寒韵，而在韵脚冒出个“闲”字，闲是押十五删韵的，那就落韵了。
三、戒重韵
重韵，就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。如：“干”为“干涉”之义，又可作“干戈”解，同押一首诗中，就“重韵”了。
四、戒倒韵
倒韵，是指为了押韵，将正常的词组的两字颠倒来说，出现了不合正常语序或习惯的别扭状态。比如将“麒麟”（别误会，我可不是说这班的麒麟朋友啊），变为“麟麒”，多别扭啊。但有的是可以前后互换移动的，如按星宿出现地平线的顺序，可以说“斗dǒu 牛”，如寅时现斗牛。但成语也有“气冲牛斗dǒu”，是依据实际意义来决定的。
五、戒用哑韵
哑韵，是指声调读起来暗哑、不清晰的字。作诗押韵用响亮的字音来押，显得音调高超。大家尽量挑选响亮的字音押韵，这首诗也会被你的诗韵挺起很多。
六、戒用僻韵
僻韵，又名险韵。就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。如神仙的“仙”（一先韵），写成了上边是人，下边是山的“仚”字，虽与“仙”同音同义，有多少人认识呢？
对僻韵字也不是绝对不可用，有特定意义的，其他字不能替代的，还有与古典及题目意义相关的，亦不妨押之。
七、戒用同义之韵
同义之韵，大家都知，不用解释了。在一首格律诗里，不能押同义之韵。如十一真的“人”与“民”，七阳的“芳”与“香”等等，避免出现在同一首律诗中。
按此衡量古名人的诗作也有一些是违规的，如：白居易《种桃歌》：“二年长枝叶，三年桃有花。……命酒树下饮，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同义。对这些我们不必去学。
八、戒用字同义异之韵
字同义异，同一个字，含义不同，又有虚实之分。在作诗押韵时，尽量避开不同意义却字相同的情况。如：一东韵之“风”字，不能用作“风（同讽fěng 旧读去声fèng）刺”意义的“风”字押。如果用了会有出韵、失粘等问题。
格律诗的四忌
律诗的四忌，有四个“不”，即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。
（一）不工
不工，是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。
如李白的《渡荆门送别》
“山随平野尽，江入大荒流。”
如果变成“山随平野尽，江浪大荒流”，“山随”是主谓词组，一名一动，而“江浪”都是名词，就不工啦。
（二）不贯
律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。
如果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之间相互联系不上，就不连贯了，按俗话说就是“不顺溜”。
七律按第一到第四联分别而有机地完成这起承转合的步骤，一气贯通。
（三）不自然
不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细琢磨。
特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。
提起推敲，便会想起唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》，由开始的“僧推月下门”，变为“僧敲月下门”。其间思考反复，既是月下的夜里，门早该关上，恐怕推不开了，不如改为“敲”。路遇大文豪韩愈，赞成用“敲”字。推，就是不自然，改为敲，就变得自然了。从此“推敲”也成千古佳话。
（四）不典雅
作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如果只是将迎眸、屈指、好将、回首等堆砌诗中，就不典雅了。
绝句的四忌
律诗有四忌，绝句也有四忌。绝句主要忌讳的有四个“可可”（可不是作为饮料的可可啊！哈哈），即：可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下这四个忌讳。简单介绍如下：
（一）可加可减
如果写的一首七绝，减去二字，成为五绝，那说明这两个字放与不放都可以；反过来说，五绝诗句，加二字为七绝，也说明诗句有问题。一般来说，有可加可减的诗句不是好诗。换句话说，写成五绝加两字不行，七绝减两字不可，这样才符合要求。
（二）可多可少
诗中如果一意分成四句表述，或者四句仍然归于一个意思，说多了少了都可以。这样的就不算是好的绝句。
（三）可彼可此
就是说特点没说出，诗句放哪里都行。咏梅的句子可以拿来咏菊；咏山水的诗，可以咏风月。共性是挺强，好像放哪都行，但缺乏个性，这样的绝句不是好诗。
（四）可上可下
是指在写绝句时是起承转合中，要求起句的“开始”的特点与合句的“结束”的特点一定要突出，虽然这种绝句格式“起句”与“合句”的平仄一样，但因句子章法具有特点不同而不能互相换位。
因为七绝仄起押韵的句子，与第四句都是仄仄平平仄仄平。如果诗句分不出层次，这两句位置可以互换，就是犯了'可上可下'的忌讳。
本次参考资料，是按1991年版的刘公坡（也有版本标为刘坡公）《学诗、学词百法》一书的观点为依据，只是具体语言表达不一样。
（作者：格律诗应注意的问题第二部分——辽东野鹤）
律诗的四声八病
四声和八病是两个永明声律说的主要内容,除了具体内容之外,二者的本质也有所差异,此差异影响了二者价值意义上的深浅程度。
八病说是诗歌界第一个有系统的理论
这套理论来源与实践，是对前人经验的理论总结。
在《文镜秘府》中，在归纳了沈约和唐代崔融、元兢等人的论述后，列举了如下八种病犯：
一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰旁纽，八曰正纽。
八病应分四组：平头上尾为一组，是同声之病
蜂腰鹤膝为一组，是同调之病
大韵小韵为一组，是同韵之病
旁纽正纽为一组，是同纽之病
下面我们分别学习下这八病:
一、平头
也就是说上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。这个“声”就是指“平上去入”如古诗'今日良宴会，欢乐难具陈。
'今'与'欢'同声，'日'与'乐'同声，犯了平头之误。
大家会问：只有最前面一字同声行吗？
平头实际上目前更多考察的是第二字，第一字要求不严格，尽量避免！
二、上尾
也就是说上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗'西北有高楼，上与浮云齐。''楼'、'齐'同为平声之类。（注：全文后）但五律首句入韵式，不在此例！切记！
三、蜂腰
也就是说一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗'远与君别久'句
'与'字、'久'字，同为上声之类。
四、鹤膝
也就是说第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗：
新制齐纨素，皎洁如霜雪。
截为合欢扇，团圆似明月。
'素'字、'扇'字，同为去声之类。
五、大韵
上句首一字不得与下一句末一字同韵。
如古诗'胡姬年十五，春日独当垆。'
'胡'字与'垆'字同韵，在一个韵部！
六、小韵
上句第四字不得与下句第一字同韵。
如古诗'薄帷鉴明月，清风吹我襟。'
'明'字与'清'字同韵。
七、旁纽
首先大家明确下“纽”的概念
古人为了正确快速的掌握平上去入，按照发声气流的急缓长短，把发音相同或相近的字按照声调组织在一起，叫做“一纽”。
举个例子
以木槌轻击鼓之中心，其声为'东'，是为平声。再击鼓面之四周，则其声为'董'，是为上声。若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为'冻'，是为去声。若以一手扪鼓面，一手重击之，则其声为'笃'，是为入声。以“东董冻笃”为一纽，类似的还有“ 同动洞独”、“空孔控哭”等等
回到旁纽
就是说：上句首一字如果已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。 如古诗'丈夫且安坐，梁尘将欲起。'
'丈'字在上声二十一养，'梁'字在平声七阳。'梁''长'同韵，而'长'字与'丈'字即为一纽之类。也就是说“一纽之中其他字的同韵部字也不能用”这个大家慢慢理解，有点绕！
八、正纽
谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗'我本汉家片，来嫁单于庭。''家'字在平声六麻，'嫁'字在去声二十二祃，同为一纽之韵。 简单点，就是一纽之中不要重复！
其实八病之中，前四种大家在五律创作中注意避免。后四种因为在两句中比较宽泛，基本已经不为病犯了！
旁纽一病简单理解成：我已经在句首了，你是我兄弟（一纽）的亲戚（同韵部）也不行！
大家都知道。诗讲究的是抑扬顿挫，那么这个抑扬顿挫怎么来实现呢？
清李重华于【贞一斋诗说】云：律诗只论平仄，终其生不得入门。既讲律调，同一仄声，须细分上去入，应用上声者，不得误用去入，反之亦然，就平声中，又须审量阴阳、清浊，仄声亦复如是。
大家用心阅读上面这句话
这其实就是我们下面要交流的“四声递用法”这个也是总结前人的诗作规律，不是今人的独创！
有人说唐诗的妙处就在于：四声递用
大家都知道，五律的单句句末有几个仄声？
第1、3、5、7句的句末
对的，首句入韵就是三个，不入韵就是四个
入韵的末字肯定是平声，这个没问题，那么剩下的三个仄声，就要求上、去、入各一个！这就是四声递用的一个方面，大家参考下自己的作品，是否是这样的？
也就是第1357句句末，平上去入都有！
那么另一种形式就是：首句不入韵！不入韵的话就是四个仄声！而上、去、入只有三种，那怎么办？没办法，肯定有一种要重复了但这个重复有讲究的，不能连续两句重复，必须是1、5；1、7或3、7末字重复！
有同学问了：为啥不能1、3重复？
1、3重复的话就犯了刚才的上尾之病了！因为五律大多是首句不入韵，故而重复的情况很常见！而七律却是首句入韵的居多，所以四声齐备，比较常见！
这是四声递用的一个意思！大家理解没？
还有一层意思：
一般的五律句子，因为只有五个字，或者三平两仄，或者两平三仄，那么这句中的两个仄声或三个仄声，尽量要上去入都有！
而对于七言句子因为必有三平四仄，或三仄四平，最少有三个仄声，可以上去入尽用！唯有这样，方能把抑扬顿挫发挥到极致！
我们看几个古人的例子;
杜审言【和晋陵陆丞早春游望】一诗：
独有宦游人，偏惊物候新；
（入上去平平，平平入去平）
云霞出海曙，梅柳渡江春；
（平平入上去，平上去平平）
淑气催黄鸟，晴光转绿苹；
（入去平平上，平平上入平）
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
（入平平上去，平去入平平）
大家看单句的句末仄声：平去上去，是吧？再看每个单句的句内，是否仄声处上去入兼备？
登襄阳城 杜审言
旅客三秋至， 层城四望开；
（上入平平去，平平去去平）
楚山横地出， 汉水接天回；
（上平平去入，去上入平平）
冠盖非新里， 章华即旧台；
（平去平平上，平平入去平）
习池风景异， 归路满尘埃。
（入平平上去，平去上平平）
单句末：去入上去！1、7重复。
九日登望仙台呈刘明府 崔曙
汉文皇帝有高台， 此日登临曙色开；
（去平平去上平平，上入平平去入平）
三晋云山皆北向， 二陵风雨自东来；
（平去平平平入去，去平平上去平平）
关门令尹谁能识， 河上仙翁去不回；
（平平去上平平入，平上平平去入平）
且欲更寻彭泽宰， 陶然共醉菊花杯。
（上入去平平入上，平平去去入平平）
大家看这首七律！
单句末：平去入上，齐备！
单句内：仄声处上去入兼备！
送方尊师归嵩山 王维
仙官欲住九龙潭，毛节朱幡倚石龛；
（平平入去上平平，平入平平上入平）
山压天中半天上，洞穿江底出江南；
（平入平平去平上，去平平上入平平）
瀑布杉松常带雨，夕阳彩翠忽成岚；
（入去平平平去上，入平上去入平平）
借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。
（去去平平平入入，上平平入去平平）
这首更胜前者！
这就是四声递用的例子，大家在以后的创作中注意运用。
这个内容不好理解，大家多多的看看《中国修辞学通史》
诗歌八病中的上尾
上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。
近体诗讲究，律诗要避免\'上尾\'。它的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，首句不入韵的，上去入俱全。要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，\'老节渐于律诗细\'的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。例如，
风急天高猿啸哀（平），
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下（上），
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客（入），
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓（去），
潦倒新停浊酒杯。
毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》：
红军不怕远征难（平），
万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪（去），
乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云岩暖（上），
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪（入），
三军过后尽开颜。
这首诗的出句句脚依次为平、去、上、入。出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是\'上尾\'。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病；三个相同，是大病；如果四个相同，或首句入韵，其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的“上尾”。唐人有这个讲究，但后来一般人也不大注意这个问题，乃至科考场中也并不认为\'上尾\'不合适，但某些诗论家却将\'上尾\'视为诗病。初学者知道有这么回事就行了，不必刻意去追求，甘受这极苛的束缚，不妨待熟练地掌握了格律诸要素之后，再精雕细琢、锦上添花。
汉典：
指在诗歌声律上犯双声之病。凡上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，皆称“上尾”。《南史·陆厥传》：“ 约 （ 沉约 ）等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蠭腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为'永明体’。” 唐 刘知几 《史通·杂说下》：“自 梁 室云季，雕虫道长，平头、上尾尤忌於时，对语儷辞盛行於俗。” 杜甫 《秋兴》诗之五“西望瑶池降 王母 ，东来紫气满 函关 。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班” 清 仇兆鳌 注：“此章下六句，俱用一虚字二实字於句尾，如'降 王母 ’、'满 函关 ’、'开宫扇’、'识圣颜’、'惊岁晚’、'点朝班’，句法相似，未免犯上尾叠足之病矣。
”参见“ 八病 ”。
在线新华词典“
1.指在诗歌声律上犯双声之病。凡上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，皆称'上尾'。
八病之说，是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。
四声八病，是齐粱时期沈约、谢朓等提出的。四声，指平上去入四种声调。八病，是指诗歌创作中声韵搭配不当带来的八种弊病。八病之说，本着“一简之内，音韵尽殊。两句之中，轻重悉异”的原则，是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。唐代近体诗是在齐粱体诗歌的基础上产生的，探讨八病与唐代近体诗的关系，对于诗律理论来说，很有必要。特别是在唐代格律诗成熟之后，再看齐粱时代的八病说，对它就会有一个更全面深刻的认识。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。
这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的
「平平平仄仄」和「仄仄仄平平」
句式中，却在
「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」
句式中出现，
这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没有被唐代格律诗所接受。
鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以'新’为韵，上九字中，更不得安'人’、'律’、'邻’、'身’、'陈’等字。既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵。诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，同样难以做到，因而不为近体诗取用。
旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句之中有'月’字，更不得安'鱼’、'元’、'阮’'愿’等字。此即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律所不取。
正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗'壬’、'衽’'任’、'人’四字为一纽。一句之中，如已有'壬’字，更不得安'衽’、'任’、'人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不近情理，故为近体诗格律所不取。