刘晓林:书法上为什么要临帖

书法上为什么要临帖

刘晓林

书法上临帖很重要，但原因在哪里？埋头临帖的大有人在，搞明白的人不多！讲清楚的人更少。

书法和绘画同属造型艺术，而在空间布局的要求上，书法尤甚于绘画。在这个意义上讲，书法是结构的艺术、章法的艺术。

自书法诞生起，历史上留下了可观的经典法帖。它们符了自然的道，比如黄金分割。这些经典法帖在大浪淘沙中得到了验证——名作可以因人而存，经典则必因作品本身而存。之所以临帖，根本在于绕不过去。黛黑粉白通古今，有些方面可以变化，有些则是千古不易。任笔为体者，戒之又戒！

优秀的书法作品在根本上是形的表现上与点、线、面的自然空间排列规律暗合，意的表现上将人类的主观意图融入并传出。同时，遵循了整体平衡与局部非平衡互为制约的原则。至于作品出自何人之手则并非关键——无数的临帖者在以全然记住经典为能事却不明白为什么，这是临帖者莫大的悲哀。只知笔下的“来处”，不知笔下的根据书写的实际处理情况来自定“去处”——当具体书写时，大脑里装满了临过的法帖。稍有不符，便慌了手脚。自我嗟叹：下笔无方！

我们临帖主要是临其形，书法中的形是基础的基础。你我在掌握了形的前提下，可以适当“通变”。需要清楚的是神不可追，即一味地将原帖视为最高标准也是徒劳。气韵、格调、气息、格局等都属神的范畴，一人一神。在艺术上，有他无我。真正的艺术家需要有自己的“DNA”！否则，即使成为了王羲之第二亦是没有灵魂的影子。

锤炼艺术的终极是法天地万法以成自我与法法不宗而法自立同时进行。这样才有可能既吸收了传统的精髓又创造了传统——传而统之，传统不仅是时间概念，更是本应如此。一切真正的创新都将成为传统。

临帖为学书者打开了方便法门，却不是全部。如果在法理上不能通透什么是所以然，最终的结果只能亦步亦趋的N代徒孙而已！倾其一生，copy而已！

附图九天居士作品