刘晓林:齐白石先生的题款

跋文与画共千秋

――齐白石先生的题款
刘晓林

杰出的画作可以不需要跋文，赏者通过所绘就可以领悟其中的趣味与玄机、自况与他指。杰出的画作也可以需要跋文，图文的相融较之前者更为不易。稍有不慎，跋文便会将纸上烟云破坏的妙美全失。如此看来，想成为中国的大画家在“统一性”的要求上似乎比成为西方的大画家增添了些许或不小的难度。

远的不论，仅就1900至2000百年间的艺术史来看就诞生了可观的跋文高手：傅抱石、陆俨少、张大千、徐悲鸿、溥心畲、陈少梅、潘天寿、王雪涛……自然，白石老人也在此列。诸贤于作品之上或题数百言或只字，甚至仅黔印盖章。他们深知文为辅、图为主，相衬托互点缀且需有所侧重。跋文是抒发情感、阐述画意的纽带，更是增强绘画美感的手段和桥梁。如不能达点睛之效惟有舍去。“题画须有映带之致，题与画相发，方不为羡文。乃是画中之画，画外之意。”清代张式所言不需。胡佩衡、胡橐父子在所著《齐白石画法与欣赏》一书中，有如下记载：“题字最重要的是内容。题字的内容是直接反映了白石老人的情感。……题字为了增加画的美感，丰富画面，所以位置和布局很重要。我们看老人的作品里，题字有的在左边，有的在右边，有的在上端，有的在下面，也有在中间的；有从上到下只写一行的，有三五字一行共十八行的，有从左到右或从右向左写的。总之，位置和布局要注意丰富画面，填补空白，增加画面的美感，绝对不能侵伤了画面。”

 

白石老人的跋文位置、内容、字体无不基于画面主体的需要。根据齐璜一生所留的作品综合来看，花鸟作品中的跋文最多，山水、人物中的跋文较少，草虫（尤其册页）中的跋文最少。其中跋文内容多为自己的诗词，篆书、行楷时有混用，篆书多做“画名点题”之用。老人的跋文看似寻常，实为肝胆。意中有意、味外有味；意味缅邈深远，久睹而愈知。自然，这与先生在篆刻、诗文、书法上的造诣是分不开的。（篆刻、诗文、书法另文做记。）

 

有人称：不研究齐白石就等于没有真正进入中国进现代画研究的领域，不研究齐白石就等于没有真正领略近现代中国文人画的发展与创造。我则说：如果不研究齐璜的跋文就等于没有掌握什么是真正的画面统一！

 

跋文与画共千秋，白石老人足以受之。