名家·艺见 | 方向：别为所谓的标准，忽略了中国画的笔墨精神

方向20世纪80年代末毕业于广州美院，旋即以一连串面目新颖的作品引起画坛瞩目，人或视之为岭南画派的后起之秀。但，他之新颖和独特到底在哪里呢，似乎又没有谁提起过。在我看来，方向的灵性，首先体现在对点线关系的把握上。他以纤细的线(建筑物的直线，树木花草的斜线曲线)与色墨点渍块面结合，以预设的图式渲染出某种意象氛围。而物象的形态体量似非而是，若有似无，显然以被极可能地淡化。可见，他并未遵从三面五调的造型规范，更在不事声张中消解了岭南画派格物精审的“写生”法则。

夏日 2009年 98x90cm 方向

图文/艺周刊全媒体组整理

古人讲，南人北相比较有福。方向喜欢画画并把它变成职业算是头福，从广东画院调到北京中国艺术研究院便是二福，这三福最为重大，既带有广东特质的绘画将随生活气场的北迁而更中正博大，犹如齐白石从湖南定居北京，终成一代巨匠。南人的细腻婉约，北人的厚重放达，各有短长，二者若结合于一身，想不厉害都不行。此可谓“南人北相”有福之说的深意所在。

春风 2008年 193x198cm 方向

方向在接受媒体采访时说，我觉得美术史的延续毕竟是承前启后的，任何文化的发展他肯定是离不开以前，但是也是发展的，传统不是僵化的，传统是在运动的，传统也是不断地在升华沉淀的。那么新的东西和文化也是不断地会汇入进来，那么形成了今天的传统，作为一种画种来说对传统的继承是一定要的。没有传统的继承肯定不能产生往前发展的力量，所以至于说新水墨和现代水墨这种提法我觉得这个可能是由后人来做一个总结，后人提出来比较合适。现在的这种“新水墨”和“当代水墨”的提法我觉得好像跟本身的概念也不是太明确，这里面可能有一些很优秀的画家，也不能一概而论。我觉得这个东西可能也是要后人来评定，作为当代人，我觉得画家还是相对比较个体的。

南园余韵 2007年 100x68cm 方向

总之来说，作为一种文化它毕竟是承前启后的，在我们的发展过程中肯定不能割断以前的传统，只有传统的土壤我们的文化才能够茁壮成长，在这种成长过程中实际上我们也是不断地吸收以往的东西。这就像森林里面的生态一样，比如说这个树木就是我们的文艺作品，可能传统就是我们的土壤，阳光雨露就是外来的文化，那么这个土壤要不断地供给树木，必须要接受树木掉下来的这些树叶，动物吃了这个树木上的果实粪便发酵以后才有肥力，所以这个土壤必须不断地增加养分才能供应树木。同样的，传统也是不断地会吸收这些外来的东西来不断地沉淀每个时期所留下来的优良传统，然后文化艺术才会不断地前进，美术史也就是这样发展的。

春雨 2005年 70x100cm 方向

就方向的早期作品而言，他以笔墨语言为中心，吸呐二十世纪“美术变革”在场景叙述与表达上的成绩，乃至一些民间艺术的色彩感觉，初步形成了他的画面独特性。或许，观者可以找到一些笔线细节上的问题，但就总体而言，他在坚持传统山水语言之审美经验的基础之上，改变传统山水以“境”为中心的表达，倾向于以“景”为中心的描述，并呈现为带有他独特视角的田园景观，确是当代山水画创作中不可忽视的尝试之一。并且，他的某些作品中，我们甚至还能看到一些林风眠的影子。如《疏林老墙落照中》、《一路山歌》、《轻云闲步》等，在带着一点色相的墨晕中，突出了线条的造型能力与表达空间。虽然他的线与林有所差异，然而林将墨晕融为色彩的氛围，无疑对方向有着一种潜在的影响。当然，我们不能确定方向画面呈现出的这种影响是一种自觉的追求，还是一种无意识的显现。但我们却能从画面中切实地感受到他对这种视觉经验及表现方式的敏感度。其实，在方向的画面中出现林的影响，是一个很有趣的话题。因为林风眠在二十世纪中国画变革的方向上，与岭南画派以光影改造中国画的选择差异甚大。

春雨 2004年 180x180cm 方向

他更倾向于保留中国画的传统趣味，试图将西画的构成感融入传统水墨的审美表达中。而方向生活在岭南画派影响深远的广东，但从一开始的创作中，却更加注重与岭南画派差异明显的林风眠，似乎显现出他在求新求变的探索阶段对于传统的另一种形式上的偏爱。这种偏爱，或许出于天性。因为对视觉经验的选择与吸收，需要一种发乎本性的敏感，一种天然的对于形式氛围与笔墨经验的感受能力。否则，就会出现僵化的模仿，而难以将这种感觉消融在其它的视觉语言中，并以一种恰当的方式呈现。

暮云 2001年 70x136cm 方向

邵大箴认为，方向是一位颇有独立见解和探索精神的画家。他兼善水墨和彩墨，有高超的描写室内景的技巧，山水亦佳。在繁复、细致的细节描写中把握整体，是他艺术风格的一个重要特点。有时他用曲折有致的柔和线条，用以淡为主的墨色，勾画房合、山石、花草、树木和人物，在笔的轻重缓急，墨的浓淡虚实之间，追求一种安谧、雅静的情趣;有时用浓丽的色彩组织画面，在物象、景色的铺陈中抒情。

醉里不知时节改 2001年 83x76cm 方向

方向早期作品以细笔重彩为主，目很快形成了稳定的风格。转向水墨领域后，方向取元人笔墨意趣为圭臬，依题材之需而多加变化。用笔圆浑率朴、清朗灵秀，勾勒细腻，时而古奥奇崛，时而逸笔草草，带有明显的速写性线条的特点。在创作中，方向往往下笔即着墨，勾染并举，相谐相生，或澹泊雅脱，或晕染沉霭。方向的新都市山水意趣或许正在于他的杂糅性：清淡幽远的意境与繁芜的都市图景，现代生活与文人情趣，世俗的场面与诗意的笔墨。看上去非古非今，非中非西，却自有一派幽澹之象。方向也因此而成为都市边缘孤独吟唱的抒情诗人。

秋水 2000年 145x175cm 方向

这方向，有个南方心境，性灵与才气迴转其间，焕化出一片怡静清秀明丽冶艳，不难看出，南方亘古以来的那种热烈的悸动，脉脉其间。方向不只是画了南方景色，更重要的是确实地把握了一种南方气质，并发挥得淋漓尽致。方向的画中，不无意识地反复画了墙门上端檐下一只巢中小燕，静静地绕着窝边转，这令我油然地想起，这方向，不也是一只绕着南方这巢转的小鸟么?自然，极其重要的所在，怕是在于方向的南方心境，是那么强烈而实在地张扬在其画中，是一种技巧性的表现，而不只是徒有情怀的干渴题饰而已，就连方向画中绵细的线，绚丽的色，湿润的墨，游动的笔，活泼的点，种种无不浸有了浓浓的南方情怀。

谷雨 1999年 175x145cm 方向

从艺术风格和审美品位判断，方向的作品当属于“文人画”之列——一种具有当代文化气质的“文人画”，一种和自身的教育背景、本土的文化嬗变进程相对应的“文人画”，一种处于东西方文化艺术频繁交流的“现场”中被情景和个人“改造”的“文人画”，是一种文化背景和个人历史相互选择后的结果，也是个人成长过程中对自身文化身份和文化根性不断加强认识的综合体现。方向的作品保持了传统文人画纯正的精神格调，在空间经营、色彩应用上则吸收了西方绘画的一些技法和思想，同时也深入地对本土多样化、富有活力和情趣的民间美术进行研究，通过综合和提炼，对东西方绘画艺术中的各种元素进行有机地嫁接(这也是个人表达对传统文化资源的尊重和谢意的直接方式)，最终形成了他乡土气息浓郁且富有当代视觉质地的艺术面貌。潮汕的传统庭园作为方向图式的主体，整合着方向个人的审美趣味、承托着个人情感的微澜清波，适意地、文雅地、悠闲地叙述着方向面对当下生存时自始至终坚持的生活理想和淡泊自然的人文情怀。

风清闲客去 1998年 68x68cm 方向

方向一直以中国传统笔墨的书写方式来构筑个人的艺术世界。在其作品之中，书写者在画面中所呈现出来的静默的对白，及这种对白在画面流露出来的充满希望的身临其境般的意境，折射出作者本人在一个高速运转的时代背景下的机敏和游弋状态。方向运用了来自于其身处现实生活的诸多景观元素，这些元素不仅源于方向本人对生活的观察，同时它还被赋予了抽离和眺望的人文精神色彩。画面中逸写的痕迹，飞散的线条，浮动、空间的掩映、漂浮的缓缓上升的空白与徐徐下沉的黝黯，来自于记忆中的器物、花草、闲情逸致，所有的笔迹指引着更为幽深之处……迷失，在我们凝视它们(画面)的时候。仿佛，这种迷失与记忆碎片在向我们提示、倾诉，而在迷乱的深邃背后，依然存在着一个和谐、沉静的空间——一个人们向往、追随、期盼的精神家园。

茶香 1995年 180x180cm 方向

在丰富的表象上，我们又看到了方向以极其简单的点线，来追求一种简练与单纯，所以他在繁复中见单纯，在单纯中追求繁复，不停地将单纯的表现手法反复地演绎、变化，以营造出浓烈、悠远，又质朴古雅，充满着南方气息的丰富的画面，所以说方向是根在岭南，又走出了岭南，将岭南绘画推向新的境界。

我独闲卧听雨眠 1995年 68x68cm 方向

林墉评论道，方向，画笔在你手中，绿图土在你脚下，乡亲在你心上，未来的缰绳也系在腰际，岁月匆匆，想定了就做，做它几十年半辈子，自有分晓的。如果有人存心拿艺术开玩笑，看看最后是谁笑！我想，方向你心中有数的。

方向，1967年出生于广东省汕头市，1988年毕业于广州美术学院中国画系。现为中国艺术研究院中国画院画家，国家一级美术师，中国美术家协会会员，中国画学会理事。

中国画作品获第九届全国美术作品展银奖、第十届全国美术作品展铜奖、纪念改革开放三十周年全国美术展优秀奖、首届全国山水画作品展优秀奖。参加“百年中国画展” “上海美术双年展” “北京美术双年展” “深圳国际水墨双年展” “新中国画展” “中国美术年中国山水画、油画风景展” 等大型重要展览；在北京、广州、深圳、伦敦、曼谷、菲尼克斯、路易斯维尔、墨尔本、三藩市、纽约、芝加哥、新加坡、香港等地举办个人画展。出版个人画集《当代中国画家丛书·方向》等三十余种。

余晖 1993年 68x68cm 方向

日暮 1992年 68x68cm 方向

水乡牧歌 1991年作 68x68cm 方向

秋庭 2014年 136x68cm 方向

崂山渔村 2016年 247.5x124cm 方向