罕见的华语尺度片，拷问的是老司机的内心！

不知道大家有没有看过《三夫》。

讲述的是一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。

这部电影用性来讽刺时代，充满了强烈的欲望。

主角曾美慧孜从艺15年，作品以这样的小众文艺片居多。

从刚出道时合作的娄烨、李玉，到助她走向事业高峰的陈果，都是以大胆、边缘著称的名导。

许多演员在与这些导演合作时都会有所顾虑，怕挑战，怕争议。

可是在曾美慧孜看来，“戏比天大”。

无论角色大小好坏，如何将人物的欲望、挣扎、现实处境通过有质感的表演呈现出来，才是一个演员真正需要思考的事情。

下面这部由她参演的电影，也不例外——

《下海》

这是一部比利时导演奥利维耶·梅斯执导，中国导演王小帅监制的华语片。

看海报就知道这部《下海》不是普通的下海，它是导演的一种暗喻。

它既照进了现实，也暗讽了时代。

90年代下岗潮，女主丽娜（齐溪 饰），一个东北女人，她听说法国做保姆收入高，决定下海闯一闯。

她成功说服丈夫（耿乐 饰），凑够路费，辗转来到法国。

到了当地才知道事情根本没有想象的那么美好。

保姆的工作比传闻少了一半多，她内心的期望工资根本没人会雇佣她。

工资少，花费大肯定是不行。

为了收支平衡，她搬到了集体宿舍去住。

宿舍是这样的画面：

找了一阵子保姆工作，工资报价都只有五百欧。

不工作不行啊，她接下了一份家政工作，但总因各种原因被扣钱。

家里之前为给他凑路费，借了高利贷，打电话催她寄钱回家。

无奈之下，她去做了站街女，仅因为收入可观。

她每天化好妆，站在街上拉客。

有客人主动过来询问，她就伸出手指比出一个数字，代表着自己的价格。

客人接受两人就直接去开房。

日复一日，她有了不少存款。

除了自己日常开销，钱都寄回家了。

但她的工作终究不体面，迟早得回去。

妹妹丹丹（曾美慧孜 饰） 的到来，将一切“美好”打破。

丹丹羡慕姐姐赚钱的工作，也想出来闯一番。

丽娜知道瞒不住了，就将事实告诉了丹丹。

于是二人归家。

丈夫正在家里张罗开店的事情，生活明显有了好转。

相比在海外的日子，家里的日子太幸福了，丽娜感觉一切都是那么美好。

但法国的经历犹如噩梦一般一直萦绕在头脑中。

果然好景不长，妹妹丹丹不小心把她在法国的事情说漏了嘴。

丽娜和丈夫吵架、冷战。

最终丈夫负气、出走……

这部让我们了解到了90年代女性的困境，让我们看到了她们的不容易。

生而为人，经常被定义为“弱小”的女人们，其实要远比想象中的坚强。

她们为了家庭，为了孩子牺牲自己的样子，才是最值得我们反思的部分。

影片最后，导演给了一个貌似圆满的结局。

丽娜带着儿子，找到了在出租屋落脚的丈夫。

重新见面的两人，仿佛商量好了一般，都没有提及巴黎的事。

他们有一句没一句地说着话，互相帮忙做起饭，就像往常一样。

矛盾没有解决，风雨没有结束，事情没有解决。

但生活必须得继续。

在整个故事呈现中，创作者始终保持着足够的尊重和克制。

既没有一味地靠卖惨、煽情来消费底层；也不用猎奇、戏剧性的剧情去讨好观众。

让人看到她们的辛酸，也看到她们的力量。

或许，我们未必能理解这种职业选择。

但也无法蔑视她们为了个人生存、为了扶持家庭、为了养育子女而迸发出的决绝勇气。

每个被迫在时代的夹缝中挣扎求生的人啊，都不容易。