雍正粉彩真假对比，内置图文详细解释，你还怕看不懂吗？

说瓷器收藏离不开清三代瓷器，近几年古玩市场的兴起，清三代瓷器更是屡拍高价，不过也因此造成了市场的更为混乱，雍正在位时期虽然时间不长，但是他在制瓷方面取得的艺术成就却是空前的，此时期所制作的瓷器的宫廷艺术素以精巧淡雅清新脱俗著称，御窑瓷器也是最能直接体现雍正皇帝本人审美理念的样板，彼时正是清宫陶瓷艺术发展的重要阶段，在雍正皇帝本人的直接旨意指导下，御窑品质可谓达到了至美至善的境地。

雍正瓷器虽然在陶瓷史上并没有特别重要的地位，但它处于康乾两个鼎盛时期之间。瓷器制作工艺是“清三代”瓷器艺术的承上启下的重要组成部分。无论是官窑还是民窑，若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正规平台参加拍卖，有缘者可与笔者联络壹玖捌，陆陆玖伍，贰叁伍零不成交无任何前期费用都有各自的独特之处，值得我们关注、研究和鉴赏。今天芳姐便来讲讲争议比较大的雍正粉彩。沿袭了康熙粉彩的特点，雍正开始官窑和民窑同时生产，在同期珐琅彩的影响下，雍正粉彩呈现出精致、洁净、细腻的特点。彩料品种丰富，彩料比康熙朝的甚至要更精细，色彩柔和。施彩和洗染的技法更加成熟，皴染层次多更是其后任何朝代都无法企及的。

粉彩盛于雍正，其中固然有皇帝个人兴趣的推动，但关键因素还是景德镇陶瓷的生产技术经康熙朝的探索沉淀后逐渐步入巅峰。雍正时期白釉瓷的洁白度已相当高，这为典雅柔丽的雍正粉彩的制作提供了先决条件。不仅在当时是很受欢迎的瓷器，就是当下收藏界也是十分热门的，如18年保利拍出的一对粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘，成交价达到了 50,600,000RMB！但是也由此衍生出了很多形形色色的产业，给真品市场搞得比较混乱，让很多藏友想收藏也只能望而却步，所以很多藏友叫芳姐出一期关于粉彩瓷器的鉴定，那今天芳姐就根据自己的一些经验来总结一下，希望能帮助到广大藏友！

一、清雍正 粉彩过枝八桃五蝠福寿双全盘（一对）

尺寸：直径20.2cm

成交价：RMB 50,600,000

拍卖时间：2018-06-09 北京保利国际拍卖有限公司

一：胎釉

粉彩瓷最大的特点就是釉面洁白，一眼望过去釉色温柔如玉，造型优美，釉质莹润匀净，如脂似玉。特别是官窑器的粉彩瓷器胎质轻薄，白度极高，有“东方艺术明珠”的美称。如果你有古玩精品想拍卖或者参加拍卖推荐会请与福羲国际拍卖公司授权征集点客服经理联络，洽谈市场趋势与托售事宜。
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而仿品由于釉面比例调制的不对，大多数都会出现釉面惨白的现象，釉近乎粉白光亮，这是不对的，因为当时的釉面相对于前朝来讲可以算得上洁白莹润，但是跟改革开放后的惨白还是有很大的差距的，而且纹饰来讲相对于官窑正品都是比较僵硬，机械性的模仿！

二：彩料特点

粉彩最大的特点就在于彩料了，这种材料绘制在瓷器上呈现浓淡凹凸的变化，而且这个时期使用的是玻璃白，成分氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用与绘画技法紧密结合，增加了彩绘的表现力。这也是景德镇陶工们的一项新的创举。现在所出现的一些仿品就是利用这个特点去模仿出来，有些甚至要做的比真品还要精致，但是放在一起就能感觉到很多地方的不对，一般就是以下几点：

1、造型的整体结构比例不谐调，虽然高度或口径与书本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是扩大就是缩小。

2、胎体有的过于轻薄，也有的过于厚重。

3、作旧痕迹突出，如未作旧又很光亮。还有的为了表现是旧物，在器物底或罐的口边涂抹一些灰褐色的泥巴

三：底足

底足做旧是很常见的一种方式，仿造者只要能写款都会写款，有些甚至生怕别人不认识，写的不伦不类，当然今天要讲的还是一些高仿的。通常会跟官窑器一样器底青花书写“大清雍正年制”款。整体看具有一定的雍正官窑粉彩风格，但仔细观察仿制水平还不能真正达标，还有一些就是在器物表面上作旧，作旧的方法不一，有的用磨大理石的极细的砂纸打磨，也有的用某种酸将器物腐蚀后再用皮带磨。彩面上大部分没有光泽，看着很旧的样子，但是细细一看，这种彩面是经过打磨的。并且打磨后还在纹饰线周围涂一点淡淡的黑灰色痕迹，特地做出使用多年的样子。

正所谓一山更比一山高，10多年来，国内收藏爱好者大幅增加。琳琅满目的古瓷尤为藏家所钟情。于是古瓷器仿品也逐渐增加。一些收藏新手盲目入市，购买大批仿品还沾沾自喜。他们往往粗读几本古玩方面的书籍，浅尝辄止，所以对于很多藏家来讲真正要辨别一件老物也是更加困难了，不过既然入了瓷器收藏这一行，刚开始总是得交点学费才能知道，希望各位藏友能多点时间去学习，少走弯路！