文学评论•《形态说一一“中沙河诗歌圈第二期作品”读后感》文/地父
（上图为作者中年时照片）
辛丑年也是灾难频繁，郑州洪水、南京疫情搞得人惶恐不安。时值三伏，暑气难耐！汉水南岸那群诗歌的信徒们仍神游于梦幻的边缘！周忠义（“守望梦中的家园”公众文学平台主编），一位诗人、一个乐于为人作嫁衣的奉献者，近来，他忍受着结石疼痛的困扰，坚持每晚工作到第二天凌晨，发布当天公众号作品。当笔者浏览了他发过来的《中沙河诗歌圈第二期作品》后，马上给他发去微信:“看了中沙河诗歌圈二期作品，总的来看，这期质量没上期好。原因是多方面的。你虽然没要求我写个评论，但我们是挚友，应该心照不宣。我想就写个简评吧，不像上次长篇大论。这样决定有两个原因：一是质量不太好，不便多批评；二是用手机写作实在不方便。”周主编回信道“我们现在主要是别出心裁，带有试验性质。所以不需过于强调所谓质量。”我们之间交流从来都是直来直去、毫不隐瞒。于是笔者马上回复过去:“无论什么探索、实验，不管出于什么目的，作品的质量还是应该放第一位的。”周主编不再坚持自己的意见；笔者认为他这是对人的一种尊重，也许他保留了意见。笔者决定履行对朋友的承诺。
“中沙河诗歌圈”的成员并非诗歌的初学者，他们大都是习诗多年的中年人了，要谈对其诗的读后感，就不能在浅表面；至于周主编所说的“别出心裁”，似乎谈这个问题，还不到火候。笔者深思熟虑，认为最适合的切入口应为中间偏前一点，于是，笔者想到了一词:“形态”。
任何艺术都离不开“形态”，诗歌也是如此。可以这么说，有什么样的形态，就有什么样的诗歌。决定于诗人的文化品质和艺术修养，也包括个性。完美的形态都是形式与内容的高度融合。不完美的形态总是在某方面还明显欠缺。应该说大凡还处于摸索之中的业余诗人，他们的作品所表现出来的形态，还属于后者。恕笔者直言，“中沙河诗歌圈”的几个成员，还正处于形态不成熟阶段，或为待成熟期。
要说明以上这个问题，还必须找到佐证，不能空谈。由于笔者对“中沙河诗歌圈”成员还不甚了解，读其作品也不多。也只能泛泛涉及。下面是笔者对各自形态的印象分析。
晓岸瘦风：随心所欲，观念明确，形散神不散。可贵在于“态明”；不足在于“形不严谨”。如果适当地注重一下“形”，将“形”与“态”形成统一，“美”将提高现有的档次。
中沙河：相对而言，他对于诗歌形态的把握是比较好的，基本形成了自己的风格。也就是说一首诗不看作者姓名，只看内容，就大概知道是谁写的。这只能说是一种基本成熟。然而，过于严谨，既是优点，也是缺点。因为容易导致“生硬”戓“僵化”。艺术的真正成熟，是“自然天成”。倘若在诗“建筑”的内部粘连一些血肉；在外部多一些氤氲与柔风细雨，那就向完美又进了一步。
林衍武、李国秀在形态问题上属于中型，不偏不倚。他们善于“笔随心走”，没有刻意留下什么痕迹。在清晰的心迹引导下，“形”似乎自然而成。形态的“自然天成”本是艺术的最高境界，但自古以来，从来就没有纯由感性形成的自然天成。只有在理性支配下形成的自然天成，才能持久，才能更趋完美。
女性诗人与女性的地位一样，从古代的李清照到当代的舒婷，以及现代如春花般盛开的网络女诗人们，她们让广大的男性诗人相形见绌，拜倒在石榴裙下。笔者前篇文章说道“女性是天生的诗人”，作为“中沙河诗歌圈里”为数不多的女诗人：胡蝶、素手，她们已站在一个至高点上，令广大的男性诗人们汗颜！我们对女诗人，向来都是予以尊重，至于对她们的作品，该批评的从来没有牵就。在这里，谈到本文的主题时，笔者只能说，女诗人的形态，是不同的学科，要叧当别论。
诗人林衍武在他的自我简历的诗观里这样写到:“诗歌内容与形式的高度统一，是诗歌的最高境界！”我们对这一说法暂时不作界定，但至少它与本文的主题是不谋而合的。笔者深感欣慰与庆幸！
往期回顾：
文学评论·《时代情绪一一<中沙河诗歌圈作品选>读后感》文/地父
作者简介：
地父，本名刘文清，湖北天门张港人。从事专业文化艺术工作50个春秋，历任文艺编导、文化文学教官、文学期刊主编、大学校报编辑。从上世纪中期至今，在国内外发表大量作品，代表作收入《中国散文诗百年大系》等多种选本；其艺术作品获中国艺术节金奖。出版散文诗集两部、主编出版诗文集20余部。系中国散文诗协会、湖北作家协会会员。
免责申明：本平台部分图片、音乐和歌曲来源于网络，主要目的在于分享信息，让更多人获得相关内容资讯，版权归原作者所有，如有侵犯您的权益，请及时告知，本平台将尽快删除，谢谢您的支持！
关注了解更多精彩内容！！