李苦禅一一论“笔墨”（一） / 四六文摘

李苦禅

《远瞻河山新》

简单看，勾、划、勒、写是笔，涂、抹、刷、渲是墨。进一步看，凡笔触、笔痕、笔迹皆是笔。如画荷一团墨，墨中乏笔触则无骨，谓之有墨无笔；每笔不论笔痕粗细都有干湿浓淡之变化，即是墨，乏此变化便是有笔有墨。实际笔中有墨，墨中有笔，笔墨难分。更进一步看，中国画笔墨不但表现物象的美，也同时表现它自己的美。笔下“不质不形，如飞如动”，“元气淋漓”，笔“不周而意周”，此便是“法外之妙”的“笔墨”。

李苦禅

《荷花》

李苦禅

《墨荷》

潘天寿

《映日荷花红》

吴昌硕

《墨荷图》

杨彦《墨荷图》

68cmX136cm 纸质装裱立轴茹昱斋藏

执笔与行笔

当年有人问齐白石老师如何执笔，齐老回答：“笔握着不掉下来就行了。”我理解的是：为表现之目的需手段灵活，即执笔无定法。有人把执笔讲得很玄乎：要双腿肩宽足抓地，如骑马蹲裆式立于案前，而后右臂抬起如环内扣，谓之拨蹬法执笔。俟后运气丹田，再行气于指端一一笔尖，尔后方可下笔云云！这种所谓执笔法简直叫人没法画，纯属耍江湖那套把戏，既与书画无益也败坏了气功学的名声。这是时代的糟粕，万万学不得。