浅谈郎世宁字画及其收藏意义

　　郎世宁最擅长绘制的骏马图上，我们可以一见这位画家对自己境遇的描绘，在台北故宫博物院的库房中有一副郎世宁的《百骏图》在上面，郎世宁绘制了三匹瘦骨嶙峋的马，这些马表情抑郁，独自在一个角度中思索着什么，而且在郎世宁的其他画作中，这种瘦马频频出现，一如在《郊原牧马图》，《八骏图》中都有所体现，故而瘦马的频繁出现必不是偶然，它是郎世宁对自己境况的悲鸣。

　　

　　郎世宁还作为建筑师，主持或参与了圆明园长春园西洋水法楼及花园的设计。我们从建筑的图案及大理石涡卷雕饰中可以看到明显的意大利巴洛克风格。

　　现存郎世宁的作品分为两种，一种是有明款的，画上题有“臣”字，都是为皇帝画的，大概有六七十幅;另外还有一部分作品虽然没有他的题款，但西洋风格很浓，也能达到郎世宁绘画水平。两者加起来可以过百。

　　

　　郎世宁之所以受到皇帝如此礼遇，主要得益于他高超的画技。他尝试运用笔、墨、纸、绢、国画颜料等中国绘画工具，把西洋画理念与中国笔法相融合。为了迎合帝王的喜好，他所画人物的面部大都采用正面受光，同时运用线条与明暗相结合的方法，尽量减轻明暗差别，由于没有了阴影部分，就避免了帝王不喜欢的「阴阳脸」效果，运用焦点透视法加强了画面纵深的空间感。

　　乾隆三十一年六月十日(1766年7月16日)，郎世宁因病在北京逝世。葬于北京阜成门外媵公栅栏的西洋传敎士墓地，墓碑上刻着：

　　

　　郎世宁将中国画法巧妙地与西法相融合，突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，而另辟蹊径，创造了一种“中西合璧”的绘画新风格，具有开拓性的意义，对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。他几乎将当时欧洲主要的艺术品种和技法都介绍到了中国，给中国画家带来了全新的视觉和审美感受。可以说清代宫廷绘画的典型风格，就是在郎世宁所传来的欧洲绘画风格的影响下形成的。

　　在没有照相机的年代，郎世宁用他的画笔记载了许多首要人物和事情，如乾隆帝在承德避暑山庄接见归顺的少数民族头领等。郎世宁更将乾隆终身的大事，比方战役、打猎、宴会等局面尽皆入画，最 佳的著作之一《哈萨克贡马图》，画面生动逼真，挥洒自如。郎世宁还受命制作过一幅闻名的帝后和11名妃嫔在一起的图画《心写治平》。听说乾隆也只看过该画三次，然后将画封存，降旨说如有人偷看该画，必凌迟处死。