“化简为繁”是一种神奇的诗艺点化手法

《论诗》

金·元好问

晕碧裁红点缀匀，一回拈出一回新。

鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。

元好问乃金代大诗人，“鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人”，其实透露出诗词界一个潜规则，写出好诗让人欣赏但千万别把如何写出好诗的秘诀泄露，否则教会徒弟饿死师傅耶。

我感觉这是过分小家子气了，今天就点化佳句的秘诀泄露一二，当然点化生新的手法很多，当下只说一下如何“增简为繁”。

王维有诗句“孤客亲僮仆”，古时童仆地位是很低的，主人使来唤去理所当然，由于居高临下优势心理作怪，很难把童仆平等对待而亲近，然而王维带着童仆离家远行中，孤独寂寞中就把童仆当亲兄弟对待了，诗句写的很动情很有意蕴，但可惜表达的过于简略，一般读者容易草草略过，晚唐诗人崔涂却充分理解领略了王维诗句之深意，点化为“渐与骨肉远，转於僮仆亲”，一下子成为为人传颂的名句，几乎是王维诗原意不动，把浓缩的牙膏轻轻化开便收到满口生花的效果，等于白捡了一联名句，捡漏收益令人羡慕亦令人深思。

再举一个例子，唐诗人刘长卿“春入烧痕青”，所谓“烧痕”即野火焚烧草留下的痕迹。刘长卿在唐代诗坛有“五言长城”之美誉，诗句凝练简捷。这五个字便简捷十分意蕴丰厚，可惜这句诗一般人并不十分理解。但被年轻的诗人白居易发现欣赏，点化为“野火烧不尽，春风吹又生”，一下子成为流传千古之名句，青出于蓝而胜于蓝。反观刘长卿的“春入烧痕青”至今默默无闻几乎被人遗忘，追本溯源，白居易诗能够后来居上，也是得益与“增简为繁”创作性发挥的福利。

再看宋代陈与义《怀天经智老因访之》

今年二月冻初融，睡起苕溪绿向东。

客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。

西庵禅伯还多病，北栅儒先只固穷。

忽忆轻舟寻二子，纶巾鹤氅试春风。

“杏花消息雨声中”名震一时，据说还曾经得到宋高宗的激赏。一时化用此诗都成为时髦，不过化用成功也成名句者只有陆游。

临安春雨初霁

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

保留住杏花和雨形成对仗，增添“小楼”“深巷”两个方位，两个时段“一夜”“明朝”，把“消息”落实为“卖花”之声，陆游点化生新功夫可谓出神入化。

陆游咏杏花诗于是也传诵一时，尤其得到宋孝宗激赏。孝宗欣赏趣味看来和他爹宋高宗并无二致也。

“增简为繁”的确不失为一种巧妙点化生辉的艺术手法，前提是必须发现那些浓缩未及展开或发挥的好句，从而点染生姿为我所用。

我个人在此方面也做了充分的努力，且举一个诗例。

曾经读到某诗人（当代诗人忘记名字了自己至今有种忘恩负义般的惭愧）咏春佳句“情飞万里捋春光”，诗意新颖但还有充分展开丰富的空间和余地，故在原句基础上，自己重新添油加醋点化为“放纵诗心飞万里，莺啼声里捋春光”，也得到很多诗友的首肯和点赞，作为提倡者无疑笔者也是“增简为繁”收益者之一，希翼自己在“增简为繁”的点化生新路上走得更长更远。

郑板桥有名句“删繁就简三秋树”传颂人口，固然总结了一个创作原则，精炼简捷胜过拖沓臃肿，但同时大家也不要忘了，简有简的好，繁有繁的妙，如果“繁”不是拖沓臃肿而是表现的更为多彩丰富呢？所以创作思维断不可简单地被“删繁就简三秋树”所蒙蔽或限制，“增简为繁”便是把过于简略未来得及展开的诗句，做了进一步的丰富和发展，是对“删繁就简”的反其道而行之，两相对照，大家也一定领略了成功的“增简为繁”诗句如何的“百尺楼台更上一步”，受益多多，收益多多，大家何乐而不为呢？一笑!