带着“创作意识”去临帖，是写好字的关键

特约评改人：杨耀扬

中国书协楷书委员会委员

上海市书协常务理事

2008年度书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

楷书晋太元中横幅

规格34cm×46cm

作品评语：

此作学王宠，在结字上相似度很高。苏东坡说“小字难于宽绰而有余”，作者小楷选学宽绰一路，不仅有助于小字结字不拘束，更有利于日后大字伸张自如。此作的第二个优点是，笔墨来往心绪宁静，又结字紧跟王雅宜的舒缓，透出浓浓的古雅气息。

但以下几点还有待作者思考和改进：

一是点画的粗细太平均。一眼望去都是相同状态的提按线条反复出现，即便是一捺，行至折笔处也没粗重。

二是用墨太平均。作者蘸墨后似乎总是掭到一个比较干的程度。逐字细看，虽然有浓黑和稀淡的墨色差别，但用墨始终处于比较干的程度。

三是字的大小也比较平均。作者把点画少的字写大、把点画多的字写小的现象，有程式化的倾向。

出现这些状况大多是没有思考、没有带着创作意识去临帖。明代汤临初说：“盖字形本有长短、广狭、小大、繁简，不可概齐，但能各就本体，尽其形势。”建议作者细思之，并加以改进。

楷书圣贤横幅

规格34cm×136cm

朱批局部

作品评语：

此幅长卷入眼便觉眼熟，与时下能入大展的小楷多有相似之处，其取法对象似在三个主要来源：智永《千字文》、钟绍京《灵飞经》和当今帖派楷书风气。观之如沐春风，其点画温润，笔势流动优雅，其结字也富贵大气。

但这幅小楷还是有可挑剔处：

第一，因运笔如飞，发笔处多有带出来尖尖细细的“鼠须”，显得小动作很多不沉稳。

第二，有许多结字，没有按照字帖上约定公认的写法，好像是按照字典上的点画排列、一笔不少的按部就班。

第三，捺的写法，智永和钟绍京在捺笔最粗处，都有拱笔折锋的痕迹，而此作于此处无动作，顺势变细而出，与其他方圆兼备的点画相比，此捺的写法明显圆滑了。

杨耀扬示范作品

楷书圣贤小品

规格43cm×21cm