中国美人儿在巨变的光阴里找寻自我的过程，全被记录在了妆发里
不同时期的美都带有一定的年代属性，眉眼气质都免不了受到时代影响。
说到这，羊刚好在看中国近百年的妆容变化。
有趣的是，中国美人儿在巨变的光阴里找寻自我的过程，全被记录在了妆发里。
仪态万千的民国风
时间穿越回100年前，1912年，中华民国成立。
从含蓄传统的晚清一下迈入思想巨变的民国，民国女孩从三寸金莲和宽袍大袖里解放出来，在传统和革新之间酝酿出独特的民国风。
20世纪10年代
这个时期的女性还有晚清的一些影子，妆容造型以含蓄温婉为主。
发型保留晚清时期脑后盘髻的样式，前面一般中分。
眉毛多是眉头高于眉尾，走势平缓，眉形纤细秀丽，唇色以自然健康为主。
除了保守的盘髻，这个时期也渐渐开始时兴学生头和辫子头。
张爱玲在《更衣记》里讲道，民国成立初期，女性更愿意效仿男子，为了宣扬平权，她们排斥女性化的一切，因此一开始的民国旗袍也是方冷严正，一股子清教徒风格。
裙子一般没有刺绣，以黑色为时尚，在青年学生中很流行
20世纪20年代
随着民主改革的风潮兴起，加上西方思想的涌入，女孩们女性意识的崛起，在装扮上也更加强调女性气质。
女性眉毛变成了细长的新月眉，开始使用口红，而头发受到西方默片女星的影响，变成了手推波纹式。
在南卡罗莱纳大学影像库收藏的1920年代拍摄的时装秀中，这个时期的发型既有中式盘髻，也有波纹头。
《金粉世家》的创作背景是1927年，冷清秋是学生头，而新潮时髦的白秀珠则开始了波纹卷。
20世纪30年代
到了30年代，上海成为中国内陆最摩登的城市。胡蝶、阮玲玉、陈燕燕等女明星的一举一动都能左右全国女孩的审美风向。
左起阮玲玉、陈燕燕、胡蝶
这个时期女性大多延续波纹头，时兴剪刘海，妆容以香、艳为主。
眉毛是细长黝黑的挑眉，给人强烈的女性化特质，还有点婉约哀愁的感觉。
眼影多是大面积的橘黄铺陈，看起来非常明艳，为了强化女性特质，女人开始涂更艳的红唇。
哈德门广告
这个时候除了中国的国产化妆品，丹祺、蜜丝佛陀等西方化妆品也涌入中国。
蜜丝佛陀广告
张爱玲曾经在自己的散文《童言无忌》里写到，生平第一次赚到五元钱先是买了一支小号的丹祺口红，她的时尚icon属性暴露无遗~
20世纪40年代
到了1940年，中国和美国在二战时期属于盟友，西方影响进一步加强。
都市女性以时髦烫发为主，旗袍更改的更加修身，突出女性线条。’
这个时候的女性已经开始有意识的进行艺术品鉴，而且还会专门在杂志上开设时装专栏，1941年《上海日报》还举办了“上海电影皇后”评选，花魁是周旋。
女性变得更加潇洒和自信，会露出额头，看起来更加利索。
在高能量的多方文化输入之间，民国缔造出空前的繁荣的思想和审美风潮。
民国女子的美是仪态万千，在追忆复古风潮的如今，民国风渐渐成为一枝独秀。
要美丽也要自我
20世纪50n年代
到了1949年，新中国成立。女性审美从中西方的兼容并包一下还原到朴素实用的健康美。
全国上下普遍实施“劳动最光荣”的口号，女性也需要加入到生产建设之中。
这个时候的女人头上包着头巾，需要上山下乡，身体也必须皮实起来。
所以大家认为健康的小麦色皮肤，面部开阔圆润，浓眉大眼，劳动感扎扎实实的写在红扑扑的小脸上。
新中国第一代女拖拉机手梁军，她的形象还被印在了第三套人民币一元钱上面。
下面这张是《人民画报》1952年刊登的一张照片，一个年轻女工正在纺线。
20世纪60年代
到了60年代，知青下乡劳动以及文化革命。
女知青形象多是绑着两股麻花辫，穿着工装，皮肤晒得黑黝黝的，给人一种朴素感。
支边女青年采棉花
为了干活方便，女性在那个时候将头发留到耳际。
60年代的电影正好处于“十七年”时期，政治色彩很浓。像《刘三姐》、《李双双》、《阿诗玛》、《英雄儿女》、《小兵张嘎》等宣扬的是农民翻身，女性形象和政治宣传牢牢绑定。
《英雄儿女》剧照
这个时期的女明星形象不再是仪态万千和强烈的女人味，而是以健康，朴素为主。
她们的脸部骨骼存在感大于肉，看起来更加坚毅包容，妆容朴素，强调自然感。
刘三姐，黄婉秋饰
20世纪70年代
到了70年代，中国开始积极建立外交关系，西方审美再一次在国内活跃起来。
这个时期的妆容以健康元气为主，眉毛不会修饰太多，在自然眉毛的基础上强化野生感。
七十年代炙手可热的女明星张瑜，《庐山恋》女主角
而香港电影的繁荣，让港风美女开始风靡。
港星的底妆以白皙为主，使用全包眼线强化眼睛的神采，而且眼线普遍晕染较浓，也会使用腮红增加元气感。
这个时候大波浪也开始回潮。
20世纪80年代
80年代，中国迎来改革开放，经济开始复苏。蛤蟆镜、喇叭裤、爆炸头想必大噶都有所见闻。
羊看老爸老妈的照片，那个时候无论男女都是这种嬉皮装扮。
女性喜欢把头发烫成大波浪，妆容明亮时髦。
妆容上，更加注重眼部的晕染，大地色，裸色，珠光更符合她们想要变时髦大气的形象。
而橘色、玫色等口红颜色不会显得过分于艳丽，更加健康自然。
大陆女性的眉毛强调形状和眉锋，但是比港式的野生浓眉稍微要柔和一些。
唇妆更加饱满，但是色彩饱和度要低。
左起刘晓庆、林芳兵。80年代大陆最炙手可热的女明星。
她们都具有浓郁的东方风情，身形丰韵，多是短宽脸，面颊具有肉感，但是眉眼秀丽舒展，看起来端庄大气。
而日本的审美风潮也涌入了中国，比如山口百惠，是很多第五代导演心中的女神。
而巩俐一开始出道的时候也有小山口百惠之称。
20年纪90年代
90年代，大陆妆容更加注重清纯自然感。
这个时期是香港电影的全盛时期，女星清纯乖巧的玉女形象深入人心。
发型多以短bobo头为主，还会用到各种发卡装饰元素。
而国内的青春校园乐开始兴起，纯洁无暇的氧气风是大家心目中的女神形象。
像杨钰莹这样的甜姐儿，更符合当时的审美
这个时候的妆容更加注重健康和自然。化妆的目的是为了让自己变得更加得体，和当时女性投入工作也有关。
21世纪
到了2000年，随着章子怡等明星在国际上的走红，国民再一次有意识强调东方美。
这个时期的妆容注重清丽淡雅，保持自然底妆打造婉约的中国风。
随着韩剧的盛行，韩妆也开始在国内盛行。
追过《浪漫满屋》的小伙伴应该都记得宋慧乔无辜娇憨的妆容吧。
这个时候眉毛流行一字眉，看起来娇憨，没什么心机。
在妆容结构上削弱面部线条感，底妆看起来更水润，会使用腮红、珠光眼影、粉红唇釉、等明艳的色彩打造少女氛围。
不过，中国女孩面部结构不够立体，化一字眉和嘟嘟唇也不是人人合适。
到了如今，中国妆已经成为惊艳其他国家的”中国风“了。（羊之前已经写过这个现象，想看戳'国风“。）
日本主流时尚杂志《seventeen》十月刊，专门做了一期中国妆的画法解析。
油管的许多美妆博主也有模仿中国妆的视频。
走到日本的大街上采访日本女生对中国妆的看法，大家的回答普遍是“成熟、独立美。”
这种成熟美的点睛之笔是高饱和度的色系带来的视觉冲击力。
日本女孩追求的裸妆无心机感，更加幼态，配合男权的凝视。而中国妆容的指向更加多元化，且更敢于随心所欲。
这几年，中国流行妆容普遍给人以超强的张力。脸部强调线条感，再加上强烈的色彩，给人一种自信又有主见的感觉。
随着女性意识的兴起，中国女孩们越来越有自我意识了。
所以妆容也更有力量感，带着一股不讨好的范儿。
比如眉型更强调野生自然感，画法上更讲究眉锋和上扬，而眼部可能会省却眼线，让自己的气质变得更高级，情绪更加内敛。
希望变得更美，但是又要保留自身的特质。
说到底，女性的审美定义已经慢慢回归到自我身上，比起像某个人，像某种风格，活得美丽且像自己更加重要。