赵孟頫此篇书作冠绝古今，恐当今书坛难有超越者，行云流水真书法
前言：
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当人们欣赏书法作品时，首先要看到的是姿态之美，所以他们脱口而出的第一句话往往是对“雅”、“严”、“轻”的敬佩。正是基于线条的美才能达到这些效果，而线条的姿态美是其基本元素。众所周知，书写工具是毛笔，它柔软而有弹性。书写的重量、速度、强度、提顿和正偏差会在纸上留下清晰多变的线条，如粗细、干湿、刚柔、动静、方正。正是这些线条的有机结合，形成了图书作品的优美外观，展示了图书作品的形式，体现了图书作品的特色。姿势的美与形象有关。由于线条的抽象，它们的图像可以以线条和结构的形式存在。当然，形象是模糊的，不是具体的。
赵孟頫行书《周易选段》品鉴：
- 赵孟頫书法长卷作品欣赏《周易系辞》，大德九年（1305）赵子昂52岁为杜道坚真人书。
- 释文：昔者，圣人之作易也。幽赞于神明而生蓍(shī)。参天两地而倚数。观变于阴阳，而立卦；发挥于刚柔，而生爻；和顺于道德，而理于义；穷理尽性，以至于命。
评判书法优劣心得浅说：
判断书法就像评价外表，不胖不瘦，不高不矮，这才是真正的美。如果有这样一种书法，篇幅适当，分量均衡，阴阳适宜，刚柔结合，那就是恰到好处的书法。如果单纯提倡清津，书法就要瘦；如果字薄，虽易强，姿势也难免瘦。如果一味地追求风艳，就会使书法向肥沃的一面倾斜。人物胖的时候，虽然身体往往很美，但骨气往往很弱。正如人们对外表的判断，瘦到骨外露的程度，胖到脂肪外露的程度，都不美；瘦到没有骨，胖到没有肉，都很美。
书法若薄而峻深，则凝重而流畅。它的薄只是表面的，但实际上它是丰满的。如果我们在丰满细腻的书法中加入朴素和力量，它就会既漂亮又整洁。它的脂肪只是表面的，但实际上是美丽的。在现实中，它表面薄而丰满，被称为清新美丽。如果不新鲜，就不美。表面肥美，被称为丰满华丽。如果它不丰满，就不会华丽。所以，赵飞燕和王昭君很美，杨玉环和蒋才萍也很美。
例如，桂花分为四瓣，梅花分为五瓣，兰花含香味，菊花聚在一起，牡丹丰富而鲜艳，荷花灿烂而明亮，它们有不同的形状和绿色，不同的质地和共同的香味。学书法的人应该调整体重，达到深邃而精彩的境界，就像他们可以从急躁、激进或保守中升华到顺应中道，但决不能自暴自弃。