12部不能错过的”死去又活来“电影
作为科幻的专有名词，这种现象被称为时间循环（time loop），其历史十分悠久，最早发源于古埃及的“永恒轮回”理论，在古希腊、古印度、古阿兹特克都有类似的表达，近代则经由哲学家叔本华和尼采的进一步发展和反思，再度复兴，并启发了大批科幻作家的思路，进而成为科幻影视中的一支分流。
大量电影为繁复的时空理论做出了声画俱全的诠释。在这里，我们选出关于时间循环的佳作，让大家充分了解此理论的魅力。
《明日边缘》
阿汤哥的杀戮轮回
一个从未受过军事训练的新手，要如何生存下来？除非他像《明日边缘》的阿汤哥一样，拥有穿越时空回廊的能力。这个幸运的军官不断死亡，又不断轮回重返战争，随着每一次复苏，他对战争的本质、敌人的弱点和武器的娴熟使用也随之加深，最终，这个被命运之神眷顾的男人，终于拥有了扭转战局的能力，对于他特殊能力的来源，也有了答案.。
影片改编自樱坂洋的2004年的小说《杀戮轮回》。
《土拨鼠之日》
永恒的一日
《土拨鼠之日》并不是首部以时间循环为框架的电影，但它是首次将这个概念以纯商业化的手法包装、注入大众文化的尝试，并取得了不俗的成就，因此最具代表性。一个刻薄厌世又犬儒的气象播报员，对生活中的一切充满反感，整天得过且过混日子，当他前往小镇报道土拨鼠日时，被暴风雪困在当地，次日醒来，发现生活陷入土拨鼠日的死循环中，周而复始。
影片奠定了该类型电影的多个经典模式，也开创了时间循环命题的四大戏剧功用：错误来源于主角的消极性格，他努力逃脱循环，并在过程中意识到问题处在自己身上，最终传达一个阳光乐观的哲理：厌恶生活，生活就会惩罚你，热爱生活，生活就会奖励你。
《蝴蝶效应》
翅膀、飙风、救赎
《回到未来》的布朗博士曾经讲解，每一次改变过去，都会产生一条新的平行的时间线，而《蝴蝶效应》就是将此理论发扬光大的杰作。主角埃文具有一种罕见的超能力，可以通过改变记忆中的事从而影响现实，当他发现自己童年充满不堪回首的往事，就开始利用这种超能力纠正犯下的错误，但由于蝴蝶效应的存在，他的努力不断朝着失控的方向演进。
这里要提到另一个专有名词“抗连锁反应记忆”，当连锁反应被触发，新的时间线产生，他们仍能保留关于原来时间线的记忆。埃文的故事令我们明白，纵然天赋异禀，要想扭转命运，达成一个光明理想的人生救赎，也非得经历生与死的考验，并拥有一颗赤诚善良之心。
《环形使者》
你好，30年后的我
《环形使者》的别致之处在于，这是一个人与自己的抗争，只不过两个对手隔了三十年的光阴。作为一部标题包含“环”的科幻片，影片对时间循环理论的引述颇为出类拔萃，片中共包含了两层时间循环，第一个环是老年乔要被“封环”（即合法处死）之际，逃回到30年前，与年轻的自己厮杀，并最终死于自己之手，而青年乔由此可以多活30年，并走上同样的道路；第二个环与老年乔的穿越动机息息相关，他欲杀死少年造雨师的母亲，为亡妻复仇，此举却恰恰会使造雨师走入歧途，并在未来害死他的妻子。
影片遵循了命定效应的原理，一切都没有得到改变，只是以超出预期的方式一次次重演，并透着一种虚无的荒诞。
《源代码》
在真实与虚幻之间
作为一部娱乐性极佳的高智商悬疑片，《源代码》在传统的平行空间理论上开枝散叶，多条时空线并非从时间机器，而是由模拟程序整合而出，互相之间不但平行，还彼此嵌套，每一套源代码都足以发展出独立的世界。开放式的结局不禁令人遐想，堪称《土拨鼠之日》和《十三层杀人凶间》灵感的巧妙组合。
影片的光明结局逃脱了“人性必胜”的刻板，既有技术理论撑腰，又极具人性救赎的光辉，有水到渠成的高明。无论从故事结构、时间理论还是整体基调，《源代码》都是最接近《明日边缘》的一部，有如此家喻户晓的珠玉在前，给《明日边缘》立下了不低的门槛。
《十二猴子》
抗争后的既定命运
这是一则色调灰暗的反乌托邦寓言，沉重而悲伤。公元2035年，地球被致命病毒感染已经四十年了，幸存于地下的人类派出囚犯科尔回到当年，追查病毒扩散的原因，但穿越行动一次次出错，直到最后一次，科尔终于发现了病毒扩散的真相，命运却跟他开了一个荒谬的玩笑。
影片犹如教科书一般生动诠释了“命定效应”在时间旅行起到的主导作用，将一切看似独立的因果都糅成一个又一个弄人的循环，令人发出意味深长的叹息。科尔在其他时代留下的痕迹，为他最终的行动增加了筹码，而他的所有行动，都直接或间接为病毒最终肆虐地球起了推波助澜的作用。
《时空罪恶》
下一秒，杀手
西班牙悬疑惊悚片是一绝，这部《时空罪恶》玩了一场时空交错的趣味智力游戏。一个居家男人被不期而至的美貌女郎所吸引，急欲一饱眼福，却被卷入一场自己杀自己的时空大混战中。全片成本极低，只有有限几个角色，但在细节上非常用心，人物行踪铺设得毫无破绽，家用小物件全部得到利用，前后伏应之缜密令人咂舌。
整体而言，影片又与通常所说的“高智商电影”有所区别，虽将细节组接得天衣无缝，令人拍案叫绝，又能让观众看过一遍即能了然，并非许多好莱坞出品的烧脑之作，需要观众自行揣摩，甚至阅读分析文章才能完全理解。
《恐怖游轮》
开放式的灵异杀戮
影片独特之处在于并没有一个标准答案，既可以理解游轮为一个时间异常区域，来自不同时空的同一批访客上演杀戮轮回，也可以理解为已经死去的灵魂产生的灵异幻境，颇有“濒死片”的意境。而同样是时间异常的大前提，又根据共有几个类型的主角、循环期限的长短，可以细分出更多的解释。
其实，也许这并非导演的初衷，毕竟官方还是提供了一种“标准解答”，但导演同时也强调，解答并非唯一，观众有天马行空的自由。《恐怖游轮》这一类双向的互动电影，其最大价值就在于每个观众可以不断提出自己的见解，并在自圆其说的过程中享受到思考的乐趣，这已经远远超越了单纯观赏电影得到的收获。
《死亡幻觉》
虫洞与死循环
影片将时空逆转的情节表现得比较隐晦，甚至很多人第一次观看都意识不到这是一个关于时间循环的故事，片中的时间理论也非常独树一格，由于离线宇宙的毁灭和原发宇宙的重置，进入一个死循环，而丹尼通过虫洞终结了死循环。
其实，有别于大多数高智商穿越电影，本片的叙事手法非常简单直白，一直保持着顺叙，也没有抽象和含义丰富的画面。但当年25岁的导演理查德·凯利在影片结构上做了非常新颖的尝试，场景切换频率极高，制造应接不暇的节奏感，且充满年少叛逆的忧伤气质，是一部情感丰沛又消耗脑细胞的科幻杰作。影片还开通官方网站，邀请粉丝共同解谜，扩展世界观，在当时也是很酷的做法。
《罗拉快跑》
马太效应与新世代
影片中毫无对时间机器、时空怪圈、超自然力量的暗示，但与时间循环的故事样式完美契合，完全可以当做《土拨鼠日》的姐妹片欣赏。影片生动的诠释了小事件（比如罗拉如何越过楼梯上一个牵狗的人）如何左右人的整个命运，天堂地狱的归宿也许就由某一秒决定。
全片带着一种马太效应式的讥讽调子，第一次奔跑的结局：罗拉没借到钱，被警察误杀；第二次抢到了钱，却来不及拯救爱人；到了第三次，终于靠豪赌赢得钱财，男友也找回丢失的钱，双宿双飞而去。同时影片的先锋结构也反映出新生代导演的世界观，即生活不过是一场游戏，如果失败了可以从头再来，只要次数够多，谁都可以成为生活的赢家。
《花月佳期》
徐克式的时间旅行
早本片一年的《大话西游》首演华语片时空循环的桥段，一贯敢为人先的徐克怎肯认输，将穿越题材混合国人热衷的人鬼恋样板，以爱情和姻缘切入，采用漫画式嬉闹风格，将舶来的时间旅行原料调制成一道中式贺岁大餐。他将民国时期新兴的电力作为穿梭阴阳界和时空的载体，是徐氏电影从西方科技借桥，掺入民俗妙趣的一贯特色，新鲜设定令人耳目一新。