姚宝瑄：回忆梅兰芳演出《宇宙锋》
（摘自《聊城京剧》）
梅兰芳伯父的戏可以说是听得不少。从开明戏院时期，到抗日前1936年来京在第一舞台演出。不过那时我的年纪还小，有些已经记不得了。解放后，梅伯父从上海迁居北京，在北京也经常演出，因之我得一饱眼福。看了不少次精彩表演，但我至今记忆犹新的是他演出的《宇宙锋》。
梅兰芳之《宇宙锋》
《宇宙锋》这出戏的唱、念难，做戏更难，能进入角色最难。这出戏是真中有假，假中有真。真与假这一矛盾贯串全剧表演的始终。从赵女上场念引子“杜鹃枝头泣，血泪暗悲啼”起，就有真与假的矛盾。匡府被抄杀是真，匡扶被杀是假；赵女痛忠良遭陷害，一家不能团聚是真，痛丈夫故去是假。赵高应允修本保匡门无事，此时赵女的心情由悲变喜，由假变真。秦二世上场唱一句，进门与赵女对视，扮演秦二世的姜妙香伯父在这里的表演非常恰当，是惊喜此女貌美。梅伯父在这里的表演是先惊讶，而后含羞离去，表现出封建社会妇女羞见不识男人的心情。
像这样的小地方往往不为人重视，梅伯父却从不疏忽，十分认真。秦二世下，赵女再上，听赵高说:“明日早朝送进宫去。”此时赵女又急又气，感情真挚。及至“见哑奴她教我把乌云扯乱”开始装疯，又表现出真中有假，假中有真。一段〔反二簧〕，边唱边做，脸上的表情也是随唱而变。突出一个“装”字，不是真疯，又要像真疯，这是最难之处。金殿也是这样，始终处于真和假二字之中。戏到最后赵女三笑“哈哈，哈哈，啊哈哈…”下场。“三笑”以后哑奴搀扶转过身去，从梅伯父背后也可以看出戏来。
装疯与真疯不同，火候要掌握好。当年我舅父王瑶卿演出《乾坤福寿镜》在“失子惊疯”一场，胡氏夫人因儿子丢失而疯这是真疯，因此王瑶卿舅父创造了一套水袖舞蹈动作:扑、打、甩、抓、掸、抖、上旋、下旋、扔、拖、转等。显示出胡氏夫人精神失常，躁狂症的发作情景。装疯就不同了，是假疯。通过假疯，避过秦二世对她的觊觎，通过假疯，可以大骂昏君无道，使皇帝对此疯女哭笑不得，也莫奈何她，只好对赵高罚俸三月而作罢了。
从真与假想到家父在世时，谈到杨小楼唱《安天会》时曾经这样说过:“演‘猴戏’要显示出猴子学人，而不是人学猴。杨小楼就是前者。”今天想起来，这和装疯、真疯是同样的道理。
梅兰芳之《宇宙锋》
当年梅兰芳伯父演出《宇宙锋》只演“修本、金殿”。后来才把前面指鹿为马，匡赵联姻等加上，形成一个完整的故事，观众也就看懂了这出戏为什么叫《宇宙锋》。剧本“修本、金殿”仍是高潮。“修本”一场“老爹爹发恩德”一段唱，当年是唱〔慢板〕。梅伯父演出全本《宇宙锋》时，最早也是唱〔慢板〕，后来感到在匡赵联姻以后，赵女有个单场，小锣入头上，唱〔西皮慢板〕“初嫁匡门心好惨…”于是便把“修本”一场中的〔慢板〕“老爹爹发恩德把本修上…”改唱〔原板〕，以避免板式重复，又符合剧情。
《宇宙锋》是京剧中的一出传统剧目。
梅兰芳之《宇宙锋》
在梅伯父演出此剧以前，很少有人演出此剧，听我秦家大姨妈（梅家的老姑太太）说:“当初打南边来了一个唱青衫子的叫余庄（即余玉琴）他唱过《宇宙锋》。”我舅父王瑶卿不唱这出戏，据他自己说不喜欢这出戏。他不唱这出戏却教这出戏，我见他教过杜近芳、杜近云、于玉蘅等人。王瑶老教的《宇宙锋》，在唱法上、身段上均与梅兰芳伯父有所不同。
来源：（《戏曲艺术》1984年第4期）