崔子范一一论“画理”与“画法”（一） 2024-04-25 12:27:10 画画，就是画修养、画学问。 崔子范《扬帆》 2000年实践告诉我们，优秀的艺术家，需要有很高的个人修养，修养愈高，对今后的发展越有益。单纯练上一招一式，最终不会有很高的艺术造诣。只有很高的艺术修养，才能把握住艺术创作的主动权，才能经得起历史的筛选。 崔子范 《春去春来》 2000年 修养高的人画出的画有丰富的思想性、艺术性，让人看了有余味无穷的魅力。修养不高的人其作品也高不了，平淡俗气，就像有人比喻：“鹰有飞低的时候，但鸡是永远飞不高的。”我认为这个比喻很形象、恰当。 崔子范 《荷花》 1993年 中国画论有“笔墨之高下，亦如人品……”，笔墨虽出之于手，实际是画家心灵的写照，有多么高的思想境界，其作品就有多么高的艺术魅力。为什么反复强调画家应该多学、加强修养，道理就在这里。 崔子范 《向阳花》 1993年 学习理论很重要，只有提高理论水平，才能提高绘画水平。理论高，基调高，绘画水平才能高。 崔子范 《夏荷图》 1993年 我们历代画论，都把“气韵生动”的标准放在首位。“生动”是“气韵”的必要条件。气韵好比人的精神，而笔墨好比人的肉体，精神必须存在肉体之内。笔、墨、色与生活情趣结合得好不好，可以影响到气韵生动，所以两者之间的关系是很密切的。 崔子范 《玉兰八哥》 1993年 民族化、时代化、理想化、个性化。现实与浪漫相结合，传统与时代相结合，具象与抽象相结合，画法与书法相结合，水墨与彩色相结合，充分发挥意笔画的特殊功能。感谢阅读！ 赞 (0) 相关推荐 【天下艺术】国画：南北宗论 董其昌在历史上是一位颇有争议的人物.他出生在上海松江,当时称为华亭.明万历十七年考取进士,后来官至礼部尚书,谥文敏.董其昌才华俊逸,好谈名理,博学多才,擅长书画鉴别.他在书法上,初学颜真卿,后改学虞世 ... 饱满圆厚法石鼓 兼工带写盈气韵 ——记著名书画家聂光仙 聂光仙,1936年生,艺名登霞.山西省寿阳县人,汉族.从小酷爱书画,因生长在战争年月,没有条件从师,只能自学自画苦心研究.初一时画作初露头角,被推荐到山西省当时的师范名校平定简师班学美术.一九五八年开 ... 荔枝的写意画法，更加讲究笔墨的高度概括，使得气韵更加生动 荔枝的写意画法，更加讲究笔墨的高度概括，使得气韵更加生动 崔子范一一论“画理”与“画法”（二） 画画,就是画修养.画学问. 崔子范 <暮归> 1993年 中国绘画是一门综合艺术,要求画家有宽阔的胸怀,高尚的情操,博大的艺术修养.诗.书.画.印素有四绝之称,它在中国画的布局中起到相互补 ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（三） 作品要放一年.二年.三年后再看一看,比较比较,哪些地方好.哪些地方不好.要学会改画,不好的画或许可以改成好画,有时候我们对好画不一定理解,对中间的一般的作品容易理解. 崔子范 <向阳花> ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（四） 崔子范 <枇杷麻雀> 1993年 一个没有受过专业训练的孩子会只凭热情去作画.在他长大成人之后,他应当注意使自己作为儿童的天性自由地而不是造作地在画中表达自己的情感.当一个成熟的画家用这种 ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（五） 崔子范 <暮归> 1993年 中国画要追求"三美":自然美.笔墨美.艺术美.要从前人的"自然美"."笔墨美"中追求"艺 ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（六） 崔子范 <扬帆> 2000年 花鸟画家应该学些山水画,把山水画的优点,充实到花鸟画中,画山水的画家也应该学些花鸟画,学习花鸟画的长处,以充实.提高山水画的水平.总之,山水.花鸟.人物三种画 ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（七） 八大山人等文人画家过分强调神似,不讲形式,有片面性,我们要批判地继承.要随着时代,改革创新. 八大山人 < 孤禽图 > 八大山人主要是用笔简练.概括,他画石头最概括,很大气,一笔即成. 八 ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（八） 齐白石 <蔬菜草虫1> 齐白石继承了八大.吴昌硕的画风,把篆隶.行草书法融汇于画法,开创了红花墨叶派,在取材上以民间色彩.风情为创作依据,创作出广大人民喜闻乐见的绘画新风.他的艺术魅力就在 ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（九） 天才有遗传,但主要是后天学来的. 崔子范 <初春> 1991年 古人云:"读万卷书,行万里路".开阔视野,开阔知识面,对画家自身修养最为重要."外师造化,中得 ... 崔子范一一论“画理”与“画法”（十） 用笔.用墨.用色,是中国画的三要素. 崔子范 <明月清风> 2008年 中国画历来讲"骨法用笔",骨也就是线条.骨架.我们提倡画家要练书法,目的也就是增强用笔的骨力.写 ...
