卢沉一一论水墨画的线与用笔（五）

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卢沉 《米颠拜石》

要把复杂的线条都归纳为直、横、斜，无论千变万化，画面上的线都不离这三种情况，这样的线就好看、痛快。画线就怕不疼不痒，含含糊糊。

画什么都要和周围有关系，要有空气感、雾气感，水墨画中的石头很有趣，好像有空气在石缝中流动，这种感觉完全在于用笔。

卢沉

《东坡先生消夏图》

组织衣纹要比对象更有趣，要有对比、疏密。线的形状不同、线与线之间的距离不同、空间分割不同，即有艺术性，这样才不会平板单调。

画文纹好像山水画中画群山，正面没有纹路，而侧面纹路可多些，一层层推远。

史国良

《塔吉克老汉》 1995年

画耳朵，用笔时，好像拿笔在对象耳朵摸了一圈一样，这样必然知道如何用笔及下笔之轻重。

勾眼睛线要干，要松动，要注意眼睛形及特点的具体性，然后略加皴擦即可，不能用线既要解决结构，又要解决明暗，明暗靠皴擦。

马海方

《肖  像》

勾线的时候，不能老盯着一根根的线，而要注意线所组成的基本形。这种基本形以不等边梯形和三角形为好。

造型是很重要的，用笔要讲笔墨趣味，也要讲造型功能，线好不好，是说这两点都要有，是分不开的。

刘克宁

《速  写》

线不是夸张，就是减弱，绝没有含糊的中间状态。

一些形体感受要记在心里，如方圆等，要放在脑子里，而在画面上则要通过具体的线表现出来。这种感受要暗示，而不要赤裸裸的。

岳海波

《速  写》

要概括、提炼，能一笔表现好的，就不要用两笔、三笔去重复，这样一是能见笔，二是能去修饰感。

无论什么，外形一定要整，要美，里面起伏要服从外面，为外轮廓服务。每一个地方都要有长线、短线，有硬的，有颤动的。

周思聪 《消夏图》

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