爱情里有两种遗憾，一种是你曾经那么用力地爱过，最后却发现那个人根本不值得；另一种是你没有好好地去爱，失去了オ发现那是一个真正值得的人。1969年，越战英雄金镇平从越南立功归来，盛夏的阳光明媚，战争的创伤在潮湿闷热的暗林中蜷缩着。一场纵情声色的宴席中故事展开，男主角独坐一隅，像一团阴影。他有一个还不错的家庭，妻子性感而开朗，很难得的有种不带烟火气的世俗味道。岳父大人身居高位，加上自身条件优秀，自然也是前途灿烂。尤其在战争之后，他意识到自己，死亡启发了他对自己短暂生命的觉悟，他感到身不由己，知道自己的孤独和与世隔绝，还有无能为力——所有这一切都使他的特殊和孤寂的存在成为无法忍受的监禁。可他又必须扮演一个负责任的丈夫和英雄的角色，你不能说他在假装，但是越是如此，在他的沉默里，就越发可以旁观出那种无所适从的无助以及孤独的忍耐包容。他严肃的与这个世界虚与委蛇着，却又急需以各种各样的的方式，同他人或周围世界结合在一起，否则他就会疯狂。这时候，女主角出现了。挂满鸟笼的走廊，氤氲的雾气，这个女人有张柔弱的脸和懵懂的神色，低了头不说话，肉体与灵魂放佛在两个世界。童年的经历、少年的遭遇、报恩式的婚姻和幼稚的丈夫，她也在忍耐和孤独中活着。童年真是每个不快乐人的永恒噩梦，从孩童时起的练习，使得忍耐成为她的习惯，她自然而然的拉开了与自己的距离。这种安全的距离，使她无需努力奔逃和承受失败失望，她的内心始终有个自恋的孤独孩子，无法真正爱人以及同他人统一。可是这种人，在爱情里真是天生的高手，她不是不懂伦理道德，却用一种天真的恣意和对世界游离放纵自己。并且，因为这种看自己和看他人一样的距离，她还对人有着一种天然的同情，这女性的同情气息，更增加这种诱惑的杀伤力。于是一个惊慌失措，一个赴汤蹈火；一个放荡天真，一个欲罢不能。借由彼此肉体的靠近，以实现对距离的突破和融合的达成，放佛终于能够回到伊甸园里，那时候亚当还没有失去肋骨，他和她都是完整且圆满。但也只是仿佛罢了，绯闻的爆发并没有像传统的故事那样，而是男主角主动打破了所有表面的平衡。他以为这个女人是他丢失的那条肋骨，却不知道，在他的孤独和她的孤独之间，什么也没有。“没有爱你爱到那个地步”，在他提出一起逃离的时候，她这样说。他和她毕竟不同，他是狂暴疯狂的越狱者，而她则是积极麻木的隐匿者。他的爱没能让她从那段安全的距离中走出，她的爱也不曾补给他释放出的生命力量。所以，最后，他一个人去了越南，身败名裂，最后死在越南。
宋承宪饰演的角色不同于梁朝伟饰演的角色老练圆滑。梁朝伟的角色总是给我一种这样的感觉——我很迷人，爱不爱随便你。所以牺牲和受伤最深的总是女主角。如《色戒》中的易先生对于王佳芝，《花样年华》中周幕云对于苏丽珍，男主对于女主是有爱的，但那种爱情在生命名誉或内心的纠结面前却是次要的。而宋承宪饰演的军官金镇平，他的爱如狂风骤雨，电闪雷鸣，激烈而刺激，敢于把生命都豁出去的那么一种强烈的爱。相对于梁朝伟的那种深邃迷人的眼神和捉摸不透的暧昧，我更喜欢宋承宪的粗暴与直接，果敢与无畏。看多了油腻大叔玩弄女性的恶心戏码后，突然觉得金镇平的生涩与纯粹，执着与决绝，对于我们来说是多么遥不可及。
故事来说并不道德，女主与母亲那一段中文对话也惨不忍睹，结尾为了煽情仓促拖沓。但这真的是一部情色电影啊，声色犬马光怪陆离。
人生三苦：贪嗔痴，求不得，爱别离。我们怀抱最坏的打算幻想最好的结局，全力以赴，小心翼翼。最后不过是笑笑他人，再笑笑自己。《人间中毒》虽然是一部讲婚外恋的电影，但它的不俗在于，你能在它身上同时看到《色戒》和《花样年华》的影子。它既有《色戒》中吸睛的血脉偾张的情色，又有《花样年华》中那种单纯的欲说还休的暧昧。如果拿这三个影片相比较，我更偏爱《人间中毒》。因为在这部电影里，你能找到那种纯粹的久违的心动，而不是世俗的粗糙的欲望。
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