游綦江丁山湖暨东溪古镇（下）
游綦江丁山湖暨东溪古镇（下）
作画述文时间 2018、11、30-2019、1、12
1、《湖上轻阴惊水鸟》。湖湾一片，与溪口相接。微见平桥古木，近屋远村。引人注目者：大团湿云磨盘般置放于小岗顶头，却又甚见其飘浮之意。而云影沉落于水；群鸟或误以阴翳将至，惊起翻飞，水面遂激起道道划纹。一叶扁舟，倒也悠恬自在徐行于那厢。整个画作，笔触阔大厚实，概括间则得见柔和细致之貌。
2、《竹岸前 一泓清水漾遥天》。低平滩岸横展于画之中部，隐然可见轻柔浮云下，似乎微带落霞之辽远天际，兼示前文所曰吾人驻足之“得月山庄”附近景观。大群归鹜，星星点点，虽极简略却颇具生动之势。近处岸头，亦见小桥流水，住房泊舟，并大片随风卷动之竹林。湖面于平静中微显摇荡漪涟；水意清澈，而空明之感自现焉。其画风看似相对明晰，则一切云物，仍处于涵涵浑浑状态，固达某一向之作派也。
3、《舟归得月山庄岸》。转换视角，仍调向当日居所附近。坡坎跟前，滩咀伸缩以成环抱之势，沿线景致，皆历历在目。孤松拂岸而游艇轻漾以归，却将一湖琉璃似的碧水划破，波面形成巨细不一之纹理，为画面增添了几分生动性。整个天穹下之景物，柔和平静，毕显彼地情貌；然唯其如此，画作本身，亦略觉拘于实境。固然，此或也与今起完全新换作画环境，潜在之思略存异感，稍有关系。
4、《浓荫老岸 数只泊艇漾清涟》。湖区游船码头前，丛树高耸，麓岸阴润。三五游船，随波摇荡岸头；而以远孔桥横跨，其下溪流浅平，上则庄屋整洁焉。右侧画之一隅，那景区标志碑石，巍然矗立，内中“丁山湖”之字样，亦隐约可辨。信意撷来湖滨小景，随心所欲挥洒之间，楮面墨色，似乎偶得流光溢彩之感。
5、《游艇归来天野碧》。逸笔草草，仍写得月山庄院坝高坎。色墨虽简而意趣完足。苍艳之间，当日所见之远近云物，甚至于近前洲岛上那日日守坐之钓者，亦示之于彼焉。尤引人注目的却是，孤松之下，疏落针叶披覆间，隐见点题之彩舟游罢归来；兼以松干近旁二位行人，一发为这片宁静的湖山，增添得好些生动气息。画图得自一为时稍嫌紧迫之黄昏；其不容犹疑，笔笔挥写而气韵不断之感，分明可于幅中得见。纵然事后略加收拾，则其大貌已存，焉可予以更改？看来古人所谓“急就章”，时亦反可得来“慢工”之外的效果，不吾欺矣。
6、《石阶级级下 远望是东溪》。抒写当日乘便小游这驻地就近东溪古镇所见：青崖回转，老树荫浓；一溜石梯旋旋而下，经过许多房儿，乃至这桥平溪浅、峰峦环峙之所在。整体画作，笔墨水色俱干净利落，且呈象疏简而视觉丰盛。作画过程中，心亦有感：倘依实境，极易拘于具体形态，画得繁密琐细；彼时现场诸多写生画者，大抵尽皆如此。则吾人心目相接，神意沟通，“胸有成境”之下，欣然命笔，一气呵成，景象自是迥异。何谓“外师造化，中发心源”，此当之耶？
7、《苍崖横列处 溪桥侧畔绽春花》。为此之时，这潜意识中，即想不妨也来个尽可能表达实感的，因此所得画面视感相对实在具体：沿石级而下，至清浅溪滩。回望所来径，微觉阴翳之高处，苍崖沉厚，依次排列；众多民房，亦层叠列之。已发新芽的老榕树下，古旧石桥，横跨溪上。而滩头近水之地，小路两旁，却或疏或密，绽放出了好些艳红的花儿。点景人物中，有二人蹲坐一隅，显然是咱画者在进行这风景写生。随性撷得之物事，自将彼地春浓之时的常情常态，尽行表露矣。至若那似乎潜藏于澹澹烟云深处之溪山精灵，达某虽是感其存在，却未尝眼见之，倒也不知是否略将其存在之感，已然揭示一二。
8、《溪山佛寺》。画者造境，手法自当不拘一二，凡有所愿，尽皆应对裕如。此画着重其空灵之意，色墨落纸绝省，用笔亦或放或收，悉以达成意愿为度。移时之间，幅中乃得云日煦和、山光浅翠而全局生辉之感。斯境为当时所见溪畔一小小寺院，并未留意其名，而多体会其于春融之内，林树葱茏、花光璀灿之实存感觉；此亦即以追寻且表达这等感知记忆，心驰而手笔随之。其果得自在优游之趣欤？彼山门之外，那懒懒地沐浴着晴暖春光的长袍光头僧人，似多少有助于了无拘束之意的传示。
9、《禅寺瘗埋花影间》。溪桥侧畔，泥墙一带，但见园内诸花盛艳：月季、蔷薇及三角梅等，尽皆迎日怒放，似要冲出墙来。却原来此所掩埋之地，竟然是一小小寺院，如此丽景，倒也真个令人怦然心动。彼花光既盛于内，外厢光影斑驳之云物，又俱呼应与映衬之，直使这僻静而恬淡之溪山，在晴明春色之下，一发显得秾艳多彩。兹画即以随心所欲之笔调，漫写此等景象。而远外烟雾迷茫之崖岭山麓，若有若无间，亦为之增添了好几分莫测其幽深之灵动趣味。
10、《画境禅心何处觅 谁言俱在溪山里？》。前画之境的切换与延伸：芳华盛绽之僧寺院墙外，溪滩边上，悠悠闲闲，走来一男一女，两个身带写生用具的画者。溪岸景物本身，虽犹注重动势变化，终以略笔写之。则画中另有一引人注目者：老树疏枝披拂之处，苍崖半壁，硕大金色“佛”字，赫然在彼存焉。斯情斯境也，配之以画中题款，则几许言外之意，令人品咂回味。想我达某，亦复如画中人般，毕生钟情造物所设山川美景，其志力之坚，有似僧侣叩寻深心禅意。所得处，果梵我一如者乎？
11、《我觉溪山僧寺好》。写记吾辈沿溪崖行于彼地山野寺庙之下，那份格外悠恬散淡之感。作画过程中恰逢新换上一批好笔，一时这潜意识中诫己勿得似素常般不管不顾“胡挥乱扫”，遂致幅中观感，竟清朗圣洁得真个有如佛国仙乡。左观右看，觉着毕竟与这题材不符，便重又如常般再用旧毫散锋，一阵恣意点厾，方得此相对青森苍润之境。事情本身于吾颇存启示：作画焉敢束手束脚有似小女子描红刺绣？再者，新毫固然可得“成形之线”，而旧翰取势，终也变化多端。驱新使旧，令之各尽其能，通为我用，乃称达者行事。
12、《野行春水岸 偶见溪头老磨滩》。兹本为乡间再平常不过之小景，而今却难以一见：岸滩之前，丛树成荫。小小房儿面溪而建，门外老树交掩，枝干参差。其下临水有石台，磨盘禽舍，依稀可见。清浅溪水由低平石滩上漫过，淙淙直下，注入浦湾之内。周遭则尽显芳春意味：众树绽芽，碧桃发花，苔草丰茂。委实好一派幽丽之乡野景象也。唯其境毕竟忒平凡，画时又过于注重林荫之层次与具体形态，最后感觉未得具有素常画作之灵动及放纵气息。当然亦只得“认了”。咳，哪可能幅幅皆全合己心噢！说实在的，每月十余幅画作，得能有三二真叫自家满意，都很不错了：一生一世，积少成多啊。
13、《好个碧波亭儿，兀自掩藏花光深处》。春溪岸，石径旁，有小小庭院，记得当时见匾额上书“碧波亭”几字，但引人注目者，并非溪滩之水，却是那院墙上繁密之花。此画便以此作夸张表现：姹紫嫣红之芳藤艳枝，袅袅娜娜，顾盼有形；连同屋院后针叶披覆之高松，亦泛着亮白光波，全都似将融于那清丽朝阳内。紧闭着的院门前，一长裙女子，微微探身望着这春意盎然的小院，一发为之添加了几分莫测的滋味。画面笔势简洁，色墨明快，尤觉光感之盛，实为拾取吾人跨世纪前后之画法而用之今者。
14、《但将身世付溪山》。仍以昔者至为简要之笔墨水色，概括肯定地写出所拟之境。取所见真实滩岸，却给予高度“纯化”，得其所谓“澄静水泛崇光”之清朗宁和意趣。颇使人关注并遐想者：近前溪滩花架之下，端坐着一位凝神眺望的青年释子。彼何以早早看破红尘，甘守枯寂生涯？而其周遭诸物及境，分明则反衬彼生命之灿若春华也。一并观此画之大势，连同品咂幅内题款之文辞及书，那一气呵成、毫无阻滞之感，也将吾人自信心志，表露无遗。
15、《流水溪桥畔 波光漾影地 群鱼优哉 两株老树 自成春色》。画之角落，隐现桥身。一子立于桥栏边，沐浴春光，静赏游鱼。楮幅间色墨之感澹然至极，却也明艳至极，真真感觉到轻盈的空气，被阳光穿透，并在和煦之风的扫动甚至是搅拌之下，满纸蒸腾。两棵点题之老树，形色各异，但皆发新芽，配以一旁小小花株，尤感生机勃勃，意味清远。观之亦甚觉有趣：这通篇岂如西法般以借光影造型焉？而其无可置疑之色光感，则浑若从纸之底部涌溢而出。一世探索得此，宁不暗觉深心欣慰。
16、《古榕荫下 一溪野水 映照春浓》。小石桥边，老树荫下，春光如泼。一长裙女子，逍遥自在地坐地写生。其身畔房儿，分明还见支伸出个早已“过时”的电视天线，自将这“古旧老镇”风貌隐隐示出。而触目所见，天空紫燕翻飞，溪岸白鹅游走，整个画幅间，不单春日光波荡漾之感极端强烈，且是犹觉清风劲拂，水浪吟歌，辅以院落一隅木末花发，实感其欢快之趣无限。这当真称是而今达某笔下应有之气氛也。恰为此纪元2018年煞尾之作，宁非上天之有意欤？
开年却恰遇停电。作画无法如常参阅实境图片，乃纯粹凭心中印象而为。拾起昨岁所作内容，预拟数题之后，依次，始为之（其一）。
1、《溪山里 三三两两写生人 陶乐春风化雨间》。此东溪跌落于涧，高低急缓不一，迂回曲折，则尽随山势。坡崖之间，但见疏疏落落几个画者，都在那厢或向或背坐地，各选视角，悠悠然撷景写生。幅内笔意清简而视象明晰：遥远山峰，湿云弥漫，分明初显霁色，并奇兀地隐现一崖边楼屋；中景草坡之上，散散淡淡，亦着几株或叶或花之树，却皆在轻飏春风里微微摇摆。整体情味，甚觉宜人。闲逸柔和之境，也不便故作险异了，悉施以平实质朴之手法。
2、《古旧桥儿畔 清溪恬淡 未识居者 是否浑如葛天氏之民也？》。溪至断崖，筑堤以成浦湾。水溢泻而下，旋旋渐入遥谷。浦湾对岸，林麓青森，坡梁间散布各式房儿，或向阳，或阴润，皆得其幽恬之趣。而浦口浅滩侧畔，但见巨榕荫天，细小泥径，由傍岸半桥连接而来，忽高忽低，依绕沙头。路间有男女二人，显然为土著居者，正缓缓行至，似已微将画题点出。其果真乃为与世隔绝之山民乎？思之当不可能。唯观兹图，犹供作此臆想。
3、《春去幽山五步遥 未知芳影归何处》。阴晴不定之溪山麓岸，料峭山风，扫拂新篁，水面亦作劲峭波纹，以见这忽凉忽暖、春意索寞之情味。彼此两岸房儿，青瓦皆微泛亮光，犹示其寒雨初霁耶？则此岸屋后，一株高大花树，落英缤纷，益显这清幽境间，云物寂寥。斯画也，无论其题款文辞或写形造境之手法，俱属与前画之相对精准表达，判若二人，却分明重拾俗生某个阶段那情怀不羁与笔墨放纵之“故技”。咳，只这画道，以一人手笔，究竟又可弄出几多“玩意儿”？思之，其表面形迹，终在其次；唯有依一时心境，不拘一格率性而为，却未悖基本事理，方称嘉善。
4、《四野山如壁 一溪清水似琉璃》。周遭青山环绕，溪水跌落入壑。泉瀑之侧，二人逍逍遥遥沿崖路而下，进入这分明亦有人居却恍若世外般宁静之境界。幅中主景，俯仰有姿几株春树，或芽或花，疏密不一，尽觉葳蕤。回折远去的溪流，岸滩上散布大大小小石头，反衬出溪水之异常平滑明净，诚如所题矣。整体仍以简淡色墨作出，用笔放纵兼亦肯定，略示复沓之处，当为避免单薄而表达其相对沉厚之意趣。唯此略显其大（四尺三开）幅面之笔墨水色混用型画作，以这品相只称中等之纸承载，犹觉其渗化性与着墨见笔感，尚未能全如人意。
5、《老镇边 悬泉以下春溪始》。庶务繁乱中，秉静意潜避于翰墨。一时心血来潮，乃于三二日内，得此相对刻画具体之作。其境本身取之实地，除左上方主峰外，基本无甚虚拟附会处。通幅皆以较为尖利之线、块写形，更辅之以较浓郁之色墨渲染，遂至似有所谓“小青绿山水”之构架。回想起来，还是远岁时，方用此类手法作画了。今大致为之，为防过于小家子气，仍于细节上保留大量粗拙与“不匀”之视觉感。似这等“山是山来水是水”之明晰样式，思之，非不可为，关键是作何把握其度。当然，景物自身，还得如此这般，天生便已接近完整画图，才行。
6、《篱上一鸡啼午晴》。兹小景式场面也。山凹溪坎间，农舍隐伏于石岸蕉丛。曲回路径及疏落“跳蹬”，将两岸景物一气串连。近前水滨，三二盆钵，平添了几分随心所欲之生活趣味。画面显眼之处，竹篱笆上，一只雄壮公鸡，迎着清朗风日，并眼前清浅流水、袅娜花树，正扯直了喉咙啼叫。稍远，隐约可见一红衣女童，与之微相关照，且是画之右下角，水面亦有两只小鸭，同示顾盼呼应之意。整个画幅间洋溢着清艳煦和之色光感，物象本身亦复丰富多彩，而笔墨水色，则俱用之绝省。思之，也是好久未以此法连同这等稚拙之心作画了，笔下骤然出现斯境，倍觉亲切。“游綦江丁山湖暨东溪古镇”所得画题，至此终。
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吾之画艺追求
浑天成纳万象，澄静水泛崇光；
涉虚灵远狂怪，缘尘世类仙乡。
不依成法，不玩花样；
不拘真切，不入抽象。
广拓画境；
显立人格；
巧融诗、书、画、印；
穷究笔、墨、水、色。
宁苦涩毋甜腻：
宁复沓毋单薄；
宁散乱毋板结；
宁霸悍毋柔弱。
于画种本身所允许之范围内，力攀旨、趣、法、技之综合高度，且于假定三维空间内，全力驱使笔、墨、水、色混合运动，即令咫尺方寸之间，其势亦犹如大兵团之“立体作战”……
静思己艺何之……
详略意趣求于宾虹、子庄间，皴染技术跃出傅、李两家外，兼谋潘、吴二公之构架造境，更体味寄萍堂神髓与大风堂气势，并旁涉如莲、秋园之纯然逸兴，由此融入一己文魄诗魂，及毕生生命体验，再另假以天然之拙笨手法，而后看看是否可以渐成独立面目。此吾画之终极所觅也，即使觅之无果，死于途中而不憾。
另，以一人之力而欲取众多大师之长，宁非痴人说梦；况其各种优长本身，亦或相互抵牾，虽欲杂揉也决不可能。吾言不过愿置身于此上好气场，受其潜移默化影响而已。画道中君子，得明此意，吾辈乃称幸甚。
我之为艺意态
景仰然非直袭而唯扬弃古典艺术，认同与爱好并介入于近现代艺术，关注亦理解却不跟踵于当代及所谓后现代艺术。或换言之：仰止于古典殿堂前，置身于近现代队列，伫足在现当代圈外。致力用心五十年，虽居草野，亦觉可以平视今之艺海文滩。毕己事，每常潜入古今中外艺林细细体味各家各派之艺，也尝精心挑选出数人刻意研习。其时也，精魄膜拜而神志清醒，唯思：当作何为，方可避免死在这株株巨树之下。与此同时，却又遥遥地对一切行于不同艺路但确具造诣之士，默怀敬重之情……
…………………………
·精研艺术，细品人生·
·见悖于当世，遂求诸永恒·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……
江南蜕心堂：原创艺文渊薮……
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