《美人鱼》幕后设计“竹也文化”，承包了华语电影海报的半壁江山
来这里找志同道合的设计小伙伴！
图文|写给非广告人的广告常识 鬼鬼
这个猴年，是在《美人鱼》的暴起中开启的，伴随这部电影刷爆我们的眼球，却不为我们留意的，还有这张憾心的海报：
鱼尾摆荡，巨浪翻卷，颇有科幻大片即视感，震撼震撼。再凑近细看，四位领衔主演，分别顶着八爪、鱼尾、海胆和海螺发型趴在浴缸前，再佐以受惊的脸部表情……光海报，就够你对电影遐想连篇了。
对民众来说，走进电影院，上面说的《美人鱼》的预告海报，和其他电影的海报都长得差不多，都是大场面，都是明星脸，都是巨型电影名。巴特，看完电影海报背后的设计公司的故事和它们的作品，回头再看，你或许能看出多一点门道。
这家低调的设计公司叫：竹也文化。
关于竹也，公开报道里，它的消息甚少，作为一家电影海报设计公司，名不见经传不重要，重要的是海报作品声名远播。
仅就2015年中国内陆上映的电影，除了《寻龙诀》、《捉妖记》、《道士下山》、《念念》等国产家喻户晓的电影的海报出自竹也文化。因其在业界有口皆碑，连日本电影《哆啦A梦：伴我同行》来华，都找上了竹也。
如此多的机缘，完全不能用巧合来解释。当你翻开竹也文化的创始人黄海的履历，一切就拨云见日了。
1999年，黄海毕业于厦门大学设计系，毕业后的黄师傅，在一家电视台干了3年社会新闻。2002年，北漂的黄海，任职于奥美，师从台湾广告文案大师刘继武，黄的同门师兄叫邱欣宇。
2007年，他加入远山广告，历任首席设计师、美术总监和创意总监。2012年，在电视、广告和电影领域积攒了13年经验的黄海，自立门户，取梅兰竹菊里最喜欢的竹为名，创立了北京竹也文化传播。
《太阳照常升起》是远山广告创业第一年的电影客户，也是黄海专业电影海报设计的处女作。
这张是姜文毙掉几百张海报后一眼相中的。大红底色上，周韵侧身迈步穿梭在电影英文名字间，简单粗暴，又不失艺术美感，右上角挂在树枝上的绣花鞋，像一缕中国美，点睛抹过戛纳电影节的天空。
尽管黄海经手的30多部电影海报设计，每一次都成功地将“电影的整体概念与气质，转化成独特的视觉语言”，也获得了不同合作方的认可，但是要论知名度，《黄金时代》绝对是头牌。
笔锋丛林，与6位作家的身份天然相宜。灰色金属质地的笔锋，透出兵器般的肃杀，像民国乱世的一道锋芒。
影片以民国为时代大背景，那一片泼墨象征乱世。小小的人物伫立在时代的纸面上，作家萧红的强大和纯粹，安静得好有冲击力。
五款国际版海报，花了黄海半年多时间，一经发布，引起轰动，众人一致好评。
而导演许鞍华看后，只说了一个“好”字，再无修改。
毫不夸张地说，东方美学在国内海报设计中完全没有崛起的时代，黄海用他个人独特的审美视角，以中国哲学作思考，完成了一次东方美学的国民级暴起。
回首看去，黄海利用“书法+泼墨”营造的中国风视觉，早在2014年的《黄飞鸿之英雄有梦》就已浓墨重彩地小试身手。
自2007年初入电影海报设计，至今，黄海约为40部创作电影海报。当你通览了这些电影背后的海报，你会感概中国竟然也有这么具原创实力和审美水准的设计师。
收图。那可是半壁江山呀~
竹也或者说黄海的海报设计理念，用伯恩巴克的ROI来解释再适合不过。
单点创意诉求，每一副海报都很电影相关。比如《寒战》以冰为寒的视觉符号；比如《寻龙诀》的骷髅头，与鬼蜮题材相扣；比如《一夜惊喜》，抱枕上的人和抱枕头的人合二为一，性感得很有画面感……
用黄海的话来说“海报是电影的一个物料，而所有物料最后都会进入到导演自己的系统里，所以必须先了解导演。”导演、题材、演员等元素的更替，也客观上为原创提供了基础。书法和人图难分的修图，也成了他的原创必杀技。曾经广告人的身份，更成为他创意力的燃料。
修图！创意修图！！有审美的创意修图！！！