入乎其里求其法（九）

二、结合《水调歌头 明月几时有》看词之起承转合

起：明月几时有？把酒问青天。

承：不知天上宫阙，今夕是何年。

转：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

合;起舞弄清影，何似在人间

起：转朱阁，低绮户，照无眠。

承：不应有恨，何事长向别时圆？

转：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

合：但愿人长久，千里共婵娟

三、结合今日再看“起承转合”

起：我有一只小毛驴，我从来也不骑，

承：有一天我心血来潮骑着去赶集，

转：我手里拿着小皮鞭，我心里正得意，

合：不知怎么哗啦啦啦啦我摔了一身泥。

四、起承转合 常见构建

赋比兴？

朱熹言“赋者，敷陈其事而直言之者也”

朱熹言“比者，以彼物比此物也”

朱熹言“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”

《静夜思》——一分钟搞定“赋比兴”

松颜客曰：《静夜思》给我们提供了一个写近体诗的常规模板：起句要求“平直”，“赋”正好铺陈直说来担纲；承句要求“舂容”，“比”由此及彼拓宽诗路，正好承担；“转”之变化、“合”之“渊水”往往一气呵成，“兴”之“先言他物”就是转，“以引起所咏之辞”就是“合”了。“赋——比——兴”是一个逐步的由实转虚的过程，也就是一个“托物言志”、“借景抒情”的实现过程。所以，“兴”往往是诗眼所在，因为诗言志，“兴”即其情志。

松颜客曰：转句常用“帽子”——用以强行开启合句高度的字眼（常为半句话效果，言之未竟也，亦言之不硬也）

但：

但使龙城飞将在

欲：

欲穷千里目

只：

只在此山中

莫：

莫愁前路无知己   （亦可腹中：醉卧沙场君莫笑）

不：

不识庐山真面目 不知细叶谁裁出 不敢高声语

松颜客曰：起承转合是对诗的局部与整体之间关系的最好认识，虽说法无定法，自古明贤高手作诗未必恪守此法，却总和于此法。尤其对初学诗者而言，更是是无上良方，按图索骥而登堂入室，事可期也。愚见：作诗起句最忌太高，否则无以为继，如起句实在高超，不妨移至合句。

又：起承转合的形式构架：

松颜客曰：作诗当以“意”、“境”上之起承转合为佳，形式上之起承转合，次之。

譬如：

1、数字配搭起承转合：

（1）递增或递减式

山村咏怀（宋代邵雍）

一去二三里，烟村四五家，

亭台六七座，八九十枝花。

西游记（吴承恩）

十里长亭无人走，九重天上现星辰。八河船只皆收港，七千州县尽关门。六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。两座楼头钟声响，一轮明月满乾坤。

（2）常规数字全嵌

《吾于武夷》

松颜客

一篙九曲八风和，

两岸千萝万绿阿。

四顾六虚三五度，

十分百越七分歌

2、颜色、方位等等

《绝句》【唐】杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

3、移步换景、由远及近、由近及远等

钱塘湖春行

作者：白居易 (唐)