说到明朝书法，绝不能错过这几位！

明朝像宋朝一样也是帖学大盛的一代。

法帖传刻十分活跃。

由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，

影响书法创作。

所以，整个明代书体以行楷居多，

未能上溯秦汉北朝，

篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，

而楷书皆以纤巧秀丽为美。

至永乐、正统年间，

杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，

写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，

号称"博大昌明之体"，即"台阁体"。

士子为干禄也竞相摹习，

横平竖直十分拘谨，缺乏生气，

使书法失去了艺术情趣和个人风格。

明代近三百年间，

纵观整朝没有重大的突破和创新。

虽然，

近代丁文隽在《书法精论》中总结说：

“有明一代，操觚谈艺者，

率皆剽窃摹拟，无何创制。"

但是，

明代也涌现了一些有造诣的书法大家，

比如：董其昌、文徵明、祝允明等。

今天，

书画君就以时间为单位，

带大家一起走进“明朝书法会”，

有哪些书法家我们应该记住呢？

第一阶段——明初

明初书法"一字万同"，"台阁体"盛行。

沈度、沈粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。

二沈书法被推为科举楷则。

明初书法家有擅行草书的刘基，

名满天下的章草名家朱克。

和祝允明、文徽明、王宠"三子"。

· 沈度《敬斋箴册》 楷书 北京故宫博物院藏

· 沈度《隶书七律诗》 纸本 北京故宫博物院藏

· 沈度《行书七律诗》 纸本 北京故宫博物院藏

沈度善写各体，

其书婉丽飘逸，雍容矩度，

董其昌对二沈颇推崇。

当时朝廷很多金版玉册、重要制诰都出自他的手笔，

又因为当时八股科举，读书人纷纷效仿，

成为流行一时的“台阁体”。

馆阁体崇尚法度谨严，丝丝入扣，

清秀耐观，没有病笔，

这不是一般人能够做到的。

没有十几年乃至数十年的临池不辍，

要写出象样的馆阁体，那是不可能的。

· 刘基《行书春兴八首诗卷》 上海博物馆藏

此诗卷是刘基书写自作的春兴诗八首，

书法劲挺流美，

有赵松雪行书清丽秀美的特点，

又有唐楷严谨庄重的意味。

刘基，字伯温，谥曰文成，

温州文成县南田人（旧属青田县）。

他以辅佐朱元璋完成帝业、

开创明朝并尽力保持国家的安定，

因而驰名天下，被后人比作为诸葛武侯。

在文学史上，

刘基与宋濂、高启并称“明初诗文三大家”。

擅长行草书。

· 宋璲 《敬覆帖》 草书 纸本 故宫博物院藏 可嘉扫描

宋璲精篆、隶、真、草，小篆之工，

为国朝第一。

此《敬覆帖》为宋璲传世仅见的墨迹，

用笔流畅劲健，长于结势，时出章草笔法。

明方孝孺称之“如天骥行中原，一日千里”，

形象地概括出宋璲草书的艺术特点。

· 祝允明行书秋轩赋轴 上海博物馆藏

此件作品为祝允明二十七岁时所作，

因此书风近松雪道人。

· 祝允明《自书诗卷》 纸本草书 上海博物馆藏 滑动查看全卷

· 祝允明《行楷洛神赋》卷 上海朵云轩藏 滑动查看全卷

祝允明的楷书早年精谨，

师法赵孟頫，褚遂良，并从欧，

虞而直追“二王”，

其书《出师表》谨严浑朴。

他的草书师法李邕，

黄庭坚，米芾，功力深厚，

晚年尤重变化，风骨烂熳。

人称：“枝山草书天下无，妙酒岂独雄三吴！”

· 文徵明《小楷归去来兮辞》纸本楷书 北京故宫博物院藏

· 文徵明 小楷《草堂十志》 故宫博物院

· 文徵明 小楷 前后赤壁赋

文徵明的书画造诣极为全面，

其诗、文、画无一不精。

人称是“四绝”的全才。

文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，

尤擅长行书和小楷。

文徵明的小楷特别精细工整，

主要来源于钟繇、王羲之、王献之和

虞世南、褚遂良、欧阳询，

法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，

晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。

他的传世墨迹很多。

第二阶段——明中

明中期吴中四家崛起，

书法开始朝尚态方向发展。

祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子

依赵孟頫而上通晋唐，

取法弥高；笔调亦绝代，

这和当时思想观念的开拓解放有关，

书法开始迈入倡导个 性化的新境域。

· 唐寅《行书七律诗轴》 苏州博物馆藏

· 唐寅 《行书自书诗》纸本 行书 滑动查看全卷

“明四大家”之一唐寅，

被誉为明中叶江南第一才子。

他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。

是我国绘画史上杰出的大画家。

唐寅的书法不及绘画、诗文出名，

但天分也极高。

他的书法主要学赵孟頫，更受李北海影响，

俊逸挺秀，妩媚多姿，

行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，

钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。

· 王宠《草书山庄帖》 北京故宫博物院藏

· 王宠《草书崔颢诗》轴 纸本 行草 北京故宫博物院藏

王宠，初字履仁，后改字履吉，

号雅宜山人，人称“王雅宜”。

他一生用心诗文书画，

兼擅篆刻，放意山水，才高志远，

于诸方面都取得了较高成就，

与祝允明、文徵明并称于世，并称“吴中三家”。

其中尤以书法最为知著，

他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，

取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，

书风趋于端庄古雅，

在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高。

第三阶段——明末

晚明书坛兴起一股批判思潮，

书法上追求大尺幅，

震荡的视觉效果，侧锋取势，

横涂竖抹， 满纸烟云，

使书法原先的秩序开始瓦解；

这些代表书家有张瑞图、

黄道周、王铎、倪元璐等。

而帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。

· 张瑞图《行楷心经轴》纸本行楷书 上海博物馆藏

· 张瑞图《西园雅图集轴》纸本行书 北京故宫博物院藏

在宗唐宗晋的明代书坛，

张瑞图敢于在赵孟頫书风的笼罩下，

以直率自然的挥运，

不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代，

激越躁动的心态，力矫颓靡的时弊，

这对书法艺术的发展是有很大贡献的。

他所开创的奇逸书凤，

是自帖学以来从未有过的。

在他的影响下，

其后的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人

亦为一时风气所趋，

力振摩刻之风，颇能振聋发聩，

开启了晚明书坛改革鼎新的先河。

· 黄道周《自作诗六首诗册》纸本 楷书 浙江省博物馆藏

· 黄道周《雨滞庙湾诗扇》金笺草书 上海博物馆藏

黄道周他被视为明代最有创造性的书法家之一。

他的书法擅长楷书、行书和草书。

他的行书和草书，

行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放。

他的楷书主要学习钟繇，

比起钟繇的古拙厚重来，

更显得清秀、飘逸。

从黄道周书论中，

反映出他对魏晋书法是比较倾心的，

尤其对钟繇、索靖等具有古朴书风的书法更为欣赏。

· 董其昌 《酒德颂》

· 董其昌《白羽扇赋》

董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，

吸收古人书法的精华，

但不在笔迹上刻意模仿，

兼有“颜骨赵姿”之美，自成一格，

其书风飘逸空灵，风华自足。

笔画园劲秀逸，平淡古朴。

用笔精到，始终保持正锋，

少有偃笔、拙滞之笔；

在章法上，字与字、行与行之间，

分行布局，疏朗匀称，力追古法。

用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。

· 王铎 《临阁帖轴》 1631年 草书 南京博物院藏

· 倪元璐《赠行之杜甫诗句立轴》纸本行楷书 上海博物馆藏

说到明朝书法，

请不要错过以上这些书法家。

快和书画君说说你最喜欢的是其中哪位呢？

他倾尽一生力挽国画颓势，被誉为"唐寅以后第一人"