赵子昂凭啥能进“楷书四大家”？看看他晚年的字吧，不服都不行！

有过书法史经验的人一般都会有一个基本的共识，那就是书法史发展到了晋唐时期达到了一个最高峰，但是随着后续朝代额更迭，整体的书法水平则越来越差，可谓是一代不如一代。

甚至有人说，唐人以下的书法不足观，学书法一定要“取法晋唐”。

其实赵子昂的书法地位在当代学术界是被低估了的，作为一位书法界不世出的奇才，赵子昂有着足以跟前人比肩的书法天分和实力。

并且赵子昂乃是宋代皇室后裔，后来在元朝作到了魏国公，官位极其显赫，他还是一位高明的收藏家，许多历代的经典法帖都曾被他收藏过，并且史料上记载他能够日书万字，并且传世的书法作品极多，乃是一位极其勤奋的书家。

在赵子昂的晚年，他学“二王”已经深入门径，为了摒弃自己早年学习高宗皇帝而形成的妩媚之气，他转学李北海，将李北海的雄强与厚重注入到了自己的行楷当中，从此气格为之一变，书风更上一层楼。

这个时期他的代表作就是他的行楷作品《苏轼·前赤壁赋》。

很多书家不建议学习赵子昂的字，就是因为担心学到他书法当中的妩媚孱弱之其，而学习这件刻本则不会出现这种问题。你能够从中学到赵子昂的优雅结字和李北海的厚重感以及朴茂的金石之气。