我读现代诗［附推荐书单］（2）
我读现代诗［附推荐书单］（2）
二：外国
我的外国诗歌启蒙比较迟缓。上世纪八十年代正值我二十来岁，热血沸腾，又正是诗歌风行，我也跟读歌德、雨果、雪莱、拜伦等一批浪漫主义大诗人的诗歌，虽然自认为努力过一阵，除了莎士比亚十四行诗集的朦胧喜欢，始终不知道怎样去把握那种浪漫主义的抒情风格，怎样切入欣赏，终于毫无感觉地败下阵来，以至到今天，都没有再去尝试接近这些诗人。赵毅衡先生在那个时候编译过一套上下两册《美国现代诗选》（外国文学出版社1985年5月），定价4.45元，就当时物价也算偏高，我却也买了一套，因版权原因，如今已经成为绝版。许多读者诗人都回忆过当年阅读这套诗集的惊艳、震撼与迷恋。这次为了写稿，将书拿出来翻查，发现上面有些诗有勾划，说明当时也还是读过，但说实话，记忆模糊，对我影响有限。或许有两方面原因：一是我当时兴趣在别处，并没有用心细读；更严重的可能性是我阅读欣赏水平根本就很差劲，无法感受国外诗歌的风格妙处。这让我回忆起自己当年混迹本市文坛时，其自以为是的鲁莽两次弄得本地老诗人，也是我们这一大批文学青年的偶像，对我有莫大教悔的朱彻老师很尴尬失望，从而自觉丢脸远离了颇多事非的文坛，不再感兴趣。
同样分别出版于八十年代，由袁可嘉先生主编的一套《外国现代派作品选》（藏书一时没找到，好象共分一二三四册，每册又分上下，总计八本，上海文艺出版社），里面收录了各类文体的现代派作品，一方面得力于优秀的翻译质量，另一方面也是国门刚开放，人们对现代派文学的好奇，一时成为文学青年的热门读物，我亦如饥似渴购来。里面也选录了一些现代派诗人风格各异的优秀作品，但吸引力明显不敌那些同样新颖的小说，竟也没有留下较深刻印象。比如艾略特的《荒原》，现在已经不记得这套书收录没有，前面的《美国现代诗选》倒是有译文，但当时一直无感觉，直到多年后读到赵罗蕤译本，才忽然由衷喜欢：
四月是最残忍的一个月，荒地上
长着丁香，把回忆和欲望
掺和在一起，又让春雨
催促那些迟钝的根芽。
冬天使我们温暖，大地
给助人遗忘的雪覆盖着，又叫
枯干的球根提供少许生命。
上海译文出版社有“艾略特文集”五部（陆建德主编，汤永宽、裘小龙等译，2012年6月），收录了诗歌、戏剧、论文等所有重要作品，一直到今天，每读他的《荒原》就立马会产生写诗的冲动，每读他的文论就立马会产生写论文的想法，这就是文学的巨大影响力。又如里尔克，也是后来再读《杜伊诺哀歌》和《献给奥尔弗斯的十四行诗》，才真正喜欢上他。此后若干年，又一次断了线，几乎没有再读到较有印象的外国诗歌。一直到2009年，意外购读到由诗人陈东飚、张枣翻译，美国大诗人华莱士·史蒂文斯的《最高虚构笔记：史蒂文斯诗文集》（华东师范大学出版社2009年3月，增订新版《坛子轶事》，陈东飚译，广西人民出版社“大雅诗丛”2015年6月），其想象的穿透力，意象的新异与精致，成为我的偶像级诗人。也是从这本诗文集开始，似乎一下打开了天窗，夜晚不仅仅再是夜晚，而是布满闪烁星光的风景，诸多优秀的外国诗人诗作陆续进入我的视野，与大陆诗人作品并驾齐驱。
下面就介绍几部最近几年仅个人所见，翻译极好，自己非常喜欢的部分优秀翻译诗集，供朋友们参考。
《当代美国诗选》（大卫·梅森编，杜红等译，人民文学出版社2011年9月），双语版，收录40位在1945年以后出生的新生代诗人120首，无论广度和深度，或新颖性都令人满意的诗选，翻译读起来别有韵味。
美国诗人杰克·吉尔伯特的《拒绝天堂》（柳向阳译，重庆大学出版社2012年11月），诗集曾获得洛杉矶时报图书奖，美国图书评论界诗歌奖，“杰克·吉尔伯特的诗歌同时具有高度的典雅和充满激情的谦卑。在他诗歌的核心，是一直强化的在场感，或生活自身的意识，以及对我们的生活的警醒。”（沃利·斯威斯特如是评价）这些话可能让人费解，更通俗讲，吉尔伯特的诗歌喜欢描述具体的生活场景，有一种生命自省的意识，同时又不乏超越的境界。柳向阳精心打磨翻译的还另有美国诗人露易丝·格丽克的两部诗集《月光的合金》、《直到世界反映了灵魂最深层的需要》（上海人民出版社与文景公司联合出版“沉默的经典”丛书，2016年4月），一并推荐。
《特朗斯特罗姆诗歌全集》（李笠译，四川文艺出版社2012年3月），特朗斯特罗姆是瑞典诗人，2011年获得诺贝尔文学奖，一生几乎只写诗歌，并且只写短诗，风格纯粹精炼，是学习写短诗的宝典。李笠也是诗人，诗人译诗大多可观，何况李笠与之交往有年，切磋多多。
《万物静默如谜：辛波斯卡诗选》（陈黎、张芬龄译，湖南文艺出版社2012年8月），译本最近又出了一个稍有修订的新版。辛波斯卡应该是本文推荐的外国女诗人中，最具乐观向上的一位，相对读起来也更轻松，可以完全沉浸于那份精致的美。
俄裔美国诗人伊利亚·卡明斯基的诗集《舞在敖德萨》（明迪译，上海文艺出版社2013年8月）。这本诗集被誉为是一个横空出世的奇迹，在高度浓缩的抒情语言背后，更有一种犹如《百年孤独》般反极权的魔幻风格，深刻而动人心弦。
《奥登诗选：1927—1947》、《奥登诗选：1948—1973》（马鸣谦、蔡海燕译，王家新校，上海译文出版社“奥登文集”，2014年5月）。奥登是世纪大诗人，主题多样，风格多变，技巧高超，可以从他身上学习到善变的文风及对各种事物的诗意想象。
《蓝光枕之塔：萨拉蒙诗选》（赵四译，作家出版社2014年7月）。女性翻译男性诗人最怕变得柔软，赵四不然，依然保留了萨拉蒙的博大与深情。
美国杰出女诗人伊丽莎白·毕肖普诗集《唯有孤独恒常如新》（包慧怡译，湖南文艺出版社2015年3月），包慧怡不仅是一位优秀的学者，也是一位风格突出的诗歌作者和近于完美的译者，准确翻译出了毕肖普诗歌炉火纯青的艺术性。
西尔维娅·普拉斯诗集三种：《未来是一只灰色海鸥》（冯冬译，上海译文出版社2013年12月）《爱丽尔》（包慧怡译，南海出版公司2015年1月）、《精灵》（陈黎、张芬龄译，广西人民出版社2015年6月）。普拉斯诗歌的悲寂灵魂借助强烈的意象性，令每一个接近的读者深度迷恋。
美国女诗人莎朗·奥兹诗集两种：《重建伊甸园：莎朗·奥兹诗选》（远洋译，江苏凤凰文艺出版社2016年8月）、《雄鹿之跃》（周琰译，将作者译为莎朗·欧茨，河南大学出版社2015年2月）。奥兹诗歌多写家庭生活及富于隐喻的性爱，强烈的女性意识对女读者是一个启示录文本，而对男读者更有一种魅惑的力量。
《高窗：菲利普·拉金诗集》（舒丹丹译，上海人民出版社“沉默的经典”丛书，2016年1月）。正如一位豆瓣网友所评：“拉金赋予庸常的现实以诗歌的奇迹。”反过来讲，庸常的现实并不缺乏诗歌的奇迹，这对诗歌读者和作者是一个莫大的启迪。舒丹丹还翻译过《别处的意义：欧美当代诗人十二家》（重庆大学出版社2010年8月）和卡佛的诗全集《我们所有人》（两册，译林出版社2013年5月）。舒丹丹的诗歌翻译虽然读者普遍反映还不错，本书在豆瓣的评分高达8.4分，但我的阅读印象始终比较保守，在与其它男性翻译文本对比之后，感觉文气稍重，缺少一点更潇洒的男性气质，期待有更优秀的译本出版。
《噪音使整个世界静默：阿米亥诗选》（傅浩译，作家出版社2016年8月），以色列从近现代以来，几乎就是这个世界人格分裂的隐喻，阿米亥的诗歌即反映了这种深刻分裂。
广西人民出版社的“希尼系列”在2016年7月出版了三部，分别是《电灯光》（杨铁军译）、《区线与环线》（雷武铃译）、《人之链》（王敖译），都是晚年诗集，另有《开垦地：诗选1966—1996》（黄灿然译）、《踏脚石：希尼访谈录》（雷武铃译）待目版。希尼的诗歌非常精粹，有抒情之美，是一位跨世纪的大诗人。
另外，最近几年有一大批外国著名诗人的新译本出版，翻译质量多数都比较好，如作家出版社出版的“世纪北斗星译丛”，⊥海文艺出版社出版的“巴别塔诗典”等，其中以重庆出版社的“楚尘文化·新陆诗丛·外国卷”、广西人民出版社的“大雅诗丛”、上海人民出版社“沉默的经典”诗丛三者最可喜，读者不妨广收深读，一定有一个充满诗意的人生。
附录：
伊利亚·卡明斯基的诗[二首]
（美）伊利亚·卡明斯基著，明迪译
在一座被鸽子和乌鸦联合统治的城市，鸽子盖满了主要地区，乌鸦占据了市场。一个耳聋的男孩数着邻居后院里有多少只鸟，然后造出一个四位数号码。他拨打这个号码，在线路上对着声音表白他的爱。
我的秘密：四岁时我耳聋了。失去听力后，我开始看见声音。在一个拥挤的电车上，一个独臂男人说我的生命会与我祖国的历史神秘地联在一起。但祖国不见了，它的公民在梦中相遇，选举。他没有描绘他们的面孔，只有几个名字：罗兰，阿拉丁，辛巴达。
《赞美笑声》
日子弯曲又伸直，
在一个不属于任何国家
只属于风的城市里，
她以白杨树的语言说话——
她说话时耳朵颤抖。我的玫瑰姑姑
为理发店和药店写赞歌，
她的灵魂走着双音步，有灵魂或无灵魂，小孩子的供给制，
她热爱街头音乐家，她知道
我祖父写的讲义，有关云彩在我们国家的
需求与共给：
政府宣判他为人民公敌。
他兜着西红柿追赶火车，
在我们家房前的桌上裸身跳舞——
他被枪毙，我祖母被强奸，
公共审判员用钢笔插进她阴道，
那支钢笔给人民判了二十年。
但在秘密的愤怒史中——一个人的沉默
活在他人的身体里——我们跳舞而不至于倒下，
在医生与审判员之间：
我的家，敖德萨的人们，
女人挺着丰乳，老人天真如孩童，
我们所有的文字，成堆的燃烧之羽，
在每一次复述中升起，升起。
《舞在敖德萨》
我们生活在未来的北面，日子以孩子的签名
打开信笺，一枚桑果，一页天空。
我祖母从晾台上
扔西红柿，她掀起想象，如同
在我头顶扯起一床被毯。我画
我母亲的脸，她知道
什么是孤独，她把死者同党派一样藏于土地里。
夜晚为我们解衣（我数它的
脉搏），我母亲跳起舞来，她用桃子，
烤制的食物，填满过去。对此，我的医生笑了起来，他孙女
抚摸我的眼睛——我吻
她膝盖的背后。城市在颤抖，
一只鬼船出航了。
我的同学为犹太人取了二十个名字。
他是天使，他没有名字，
我们摔跤，当然啰。我祖父坐在拖拉机上
与德国坦克对仗，我提一满箱
布罗茨基的诗。城市在颤抖，
一只鬼船出航了。
夜里，我醒来小声说，是的，我们曾经活着。
我们曾经活着，是的，别说那是一场梦。
在当地工厂，我父亲
抓起一大把雪，塞进我嘴里。
太阳开始了日常叙述，
染白他们的身体：母亲，父亲，舞着，移动着，
黑暗在他们身后述说。
这是四月，太阳洗刷着凉台，四月。
我复述我的故事，光线浸蚀
我的手：小书本，去那个城市吧，不要带着我。
——摘自《舞在敖德萨》，明迪译，上海文艺出版社2013年8月出版